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分析一个句子，先从主谓宾入手，这就是我的常用手法。 640 天弯衔日月~乃是野天交界处的畅想曲。 641 浪花个见 : 有时，豪放性对联，句子中若不出现“豪情”字眼，往往更有品味之效果。应把句中“豪情”留给读者去体会。(其它尽可触类旁通) 642 同样，有时，婉约性对联，句子中若不出现“婉约”字眼，往往更有品味之效果。应把句中“婉约”留给读者去体会。(其它尽可触类旁通) 643 诗联里用反衬手法更有品味。如 :以动衬静，或以静衬动。(其它尽可触类旁通) 644 标准马蹄韵，无论是平(仄)起或平(仄)收，应参照如下 : 本句里要求平平、仄仄两两交替。 对句时要求仄仄、平平两两更换。 645 诗联的个人情感不直说，而以物象抒怀，手法尤为妙绝。 646 诗*词有时运用排比句，其文尤如家常话。令如临其境。举例如下 : (连用四个“我”) 杜甫《草堂》 旧犬喜我归，低徊入衣裙。 邻里喜我归，沽酒携葫芦。 大官喜我来，遣骑问所须。 城郭喜我来，宾客隘村墟。 647 诗联收笔句，应以特熟悉的文字，向读者呈现一幅特丰富的画面或一段特*有品味的情感。 648 浪花提个建议如下~(因为现有的连绵词大全里没有以下词组，且可以此触类旁通) : 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~名词连绵词 矛盾，锁钥，东西，春秋，大小，左右， 斤两，手足，方圆，桃李，长短，短长， 度量，动静，深浅，方寸，耳目，轻重， ~ 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~副词连绵词 反正，横竖，贵*，早晚，迟早，高低， ~ 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~动词连绵词 左右， ~ 网上介绍的有关怎样分辨“连绵词”的方法，虽然纷纭，然各有其理。 浪花试图透过现象看到本质，从纷纭的个性看到其各自的共性，从另外一个角应来分辨它。 既 : 抛开传统的双声法，双韵法，叠韵法，偏旁法，而用对比的方法来认识它~(只分析由两个字组成的汇组，其它可触类旁通)。具体如下 : ① 该词组拆开后的每个字，均无单字意义。例如 : 蚂蚱，咖啡，徘徊 ②≈≈ 该词组拆开后的每个单字，均有各自的意义，但是，却和拆分前的词组之截然不同。 例如 : 宛转，古拙，落拓，骨碌，英雄，低回， 马虎，苗条，扶疏，从容，留连，支应， 支离，姑息，肝胆，瓜葛，骨朵，俘虏， 盘缠，脑筋，牢*，结巴，古董，空洞， 石榴，牡丹，杜*鹃，促织，仓猝，牵强， 杜若，孔雀，莪术，熊猫，唐棣， ③ 该词组拆开后的每个字，均有单字意义，且和拆开前的词组意思一样，不能认为是连绵词。例如 : 杨柳，挺拔，拼搏 ④ 该词组拆开后的每个字，只有一个字有单独意义。 例如 : 蝴蝶，逍遥 ⑤ 该词组拆开后的每个字，虽然有一个字有意义，但不能认为是连绵词。 例如 : 忘也 ⑥ 词组里不含中*心字，均认为是连绵词。 例如 : 婉转，宛转，参差，牵强，梧桐， ⑦ 词组里虽含中*心字，但拆开后，每个字与原词组之意截然不同，仍可认为其是连绵词。否则不是连绵词如 : 阿娘。 例如 : 孟浪，龙钟，荒唐，依稀，扬长，装蒜， 断肠，圆场，栖迟，姑息，惨白，正经， 优游，洪荒，排场，胡同，古董，空洞， 薄荷，光趟，委蛇，狼籍，连理， ***************** 在补充前，首先感谢杨柳困老师的奉献。 补充者 : 振波浪清 浪花补充一个方法如下，供参考 : 词组里，只要有一个中*心字不能表达原词组之意，既可认为是~连绵词。如(其余尽可触类旁通) : 宛转，矛盾 ~~~ 收集者：杨柳困 感谢前阵子大家的支持，在第*一次初贴后，在下参考了一些学者对于联绵词的定义，主要有以下几点： 1、双声、叠韵，这是大家比较熟悉的。 ≈≈补充者根据第此条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 双声 : 慷慨，伶俐 双韵 : 骆驼，徘徊 ~ 2、特小的语*音语义结合体。这里有以下情况： ① 构成联绵字的两个汉字拆开后都不能单独表达意义； ≈≈补充者根根第①条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 咖啡，蚂蚱 ② 构成联绵字的两个汉字拆开后，其中有一个字能单独表达意义，另一个字则不能单 独表达意义； ≈≈补充者根据第②条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 蝴蝶 ③ 构成联绵字的两个字拆开后，都单*特*有意义，且能与别的字构成另外的词。但拆开后的字义与该联绵字本身的意思没有联系，它们也不可能用双音合成词的任*何一种构词方式组合成该词的意思。 ≈≈补充者根据第③条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 矛盾(浪花建议把“矛盾”也划入连绵词)，连理，梧桐 以上是判别一些常用词组是否是联绵词的几条重要标准。 由于不少学者在学术上的分岐，作为一个普通的人，在下对于这篇收录中*出现一些词组只能说存疑而录。感谢陆云君、寒烟若水、夜雨无声、哈哈儿、fpe95等网友的意见。 这次收录来源主要是古典诗*词、对联等文学作品，所以在收录时以的同旁同韵的联绵词为主。主要遵循以下几点： 1、对于联绵词中有不少词有多种写法，尽可能只录入常用的、同旁同韵的； 2、对于外来音译词组，这里除古代部分，现代的词组尽可能不录，*教类名词暂不录入； 3、对于古代的民族、地方、人名、一些过僻的专门术语只收录小部分； 4、对于叠字出现的词，只收入少部分； 5、对于词组的分类方法植物与动物类不作偏旁分类，其余以偏旁分类，以同旁者优先； 6、不作其他说明的则为左右结构或同义、异体词。 649 特别指出 : 句中~指对联的每个出句中或每个对句中。 句间~指对联的出句与对句的两句之间。 650 小字工对~持指每个字都是工对，尤其适用于无情对和诗钟里。 651 再次强调 : 一句话为了前后达意(既，为了避免不知所云，避免景隔，意隔)，句中前后物象，意象或动作应有着落和来由。 试举例句中之动作(其它如句中意象，物象，切可以此触类旁通) : 两次磨咕姑嫂催: 前面的动作“磨咕”着落在后面的动作“催”； 而后面的动作“催”来由于前面的动作“磨咕” 652 句间以横向(空间)对纵向(时间)，往往更具气势。例如 : 九州对千古 653 句间宽对的词组，如果各词组均为句內自对，往往别有品味。例如 : 一声叹息喜忧重~喜忧/形容词，句中自对 两次磨咕姑嫂催~姑嫂/名词，句中自对 654 句中自对，可词意互为并列，或词意互为反义。 如，前面的举例 : 姑嫂(并列自对)，喜忧(反义自对) 655 声母，韵母均相同的不同的字，即使其声调不同，也可认为是谐音字。例如(其余尽可触类旁通) : 乌，吴，捂，误，屋。 摊，坛，坦，碳，探，叹。 656 对联，讲究对句应胜过出句， 657 诗钟，讲究上下联，应平分秋色，不分伯仲。 658 诗钟，诗钟，钟响诗成。 659 对联~就是一条精典的对立统一之例。 660 对联，对联，无对不成联，有对才可成联。 661 应善于联想似描写，如 : 泉涌如鸣曲； 雁来胜布人 。 662 律绝中任*何一句的首字，均可忽略其平仄，这是历代诗家默认的。 663 律绝中任*何一句首字不计平仄，若产生孤平，均可视其为小疵。 664 诗、联奇数句里的多音字，多可产生小抛句。 665 但是，诗、联里偶数位置的多音字，应格外注意。因为它有可能产生大拗句。 例如 : 勤劳可兴家~偶数位置的“兴”为多音字，而句中的“兴”读音为平声，令整句成了大拗句。 666 诗、联里同一字的多词性，更应注意了。具体可祥见浪花早期整理的 : 浪花整理的汉语八大一字兼有多词性集中版 667 有时候，诗联句里，虽然一组名词对上一组名词，但是却分为以下细分。如 : 玉砌/轩窗~虽然是工对，但是“砌”名词或动词，“窗”只是名词。 若改为 :玉砌/石雕~“砌”“雕”名词或动词，则更显工对。 668 多步韵一些唐诗宋词里的著*名诗*词，也是向前人学习的一种好方法。 669 喜忧参半的情感之所以存在，成语本身就是答复。 670 人深陷于喜忧参半的情感中，是常见的。 671 汉字，就是各*种笔划排列组合的结晶。 672 词汇，就是各*种单字排列组合的结晶。 673 相对于出句，对句不可照猫画虎，以免产生雷同或合掌。 674 相对于出句，对句不可另起炉灶，而应是潜气内连，以免产生意隔，景隔。 675 诗联里若出现连续三个同声母或同韵母的字，应尽量避免(方法是，可变更其中某个字的声母或韵母)，因为读起来总是感觉有些拗口。比如 : 亲戚齐~三个同声母 红铜桶~三个同韵母 676 诗联里的某一句，多是用名词，动词，形容词，或副词，排列组合的结晶。 677 同理，出句与对句之间相对的字，其同声母，同韵母也尽量错开(其它位置尽可触类旁通)。比如 : 出句 : 云中雁 对句 : 水上鹰~鹰/雁，同声母了。 ~ 出句 : 云外雁 对句 : 水上天~天/雁，同韵母了。 678 凡是不讲究平仄和韵脚的，都是古体诗。 679 凡是讲究平仄和韵脚的，都称是今体诗。 680 绝句分为 : 古绝~平仄，韵脚均无规律 律绝~平仄，韵脚均有规律 681 诗分为 : 古诗~平仄，韵脚切无规律 律诗~平仄，韵脚各有规律 682 鼎持格（品字格）可分为~正*品字格，倒品字格 683 一首诗*词就是一幅情感画图。 因为一*切景语都是情语。 684 同样，一副对联就是一幅情感画图。 因为一*切景语都是情语。 685 我对“暮晚”的理解~主谓结构 : 夜色不早了，天色已晚了。 686 建议行家们分别收集整理一些各地方言成册，甚至包含各村庄的不同方言入册。 687 对前面675，677的再次感悟 : 同声母、同韵母的两个字的连绵词，专*用词，可运用之。 但是，对于同声母、同韵母的两个字的临时组合词，，则尽量避免之。 688 出句中的另一种小“机关”之分析，对句也应一一词性对应。举例如下(其它尽可触类旁通，如:字同音不同、字同声调不同、字同词性不同) : 出句 : 图/画/画/得好~图/名词/动词/的好 对句 : 山/歌/歌/其强~山/名词/动词/其强 689 才发现 : 五律、五绝第*一句末字往往是仄声。 七律、七绝第*一句末字往往是平声。 690 敲山震虎~连动结构，可看作是 : 因果关系。既 : 因为……所以……/之结构。 691 披星戴月~并列结构，可看作是 : 既……又……/之结构。 692 再重申一下对联中的小技巧，既 : 小机关。例如(其它尽可触类旁通) : 君回北大同天到~机关联，大前衔后接为两个专*用词 : 既 : 北大，大同 693 平平仄平仄 仄仄平平仄平仄 ~以上两种特殊拗格常用在: 对联的出句； 绝句的笫三句； 律诗的第七句。 694(其它可触类旁通) : 平平平仄仄 }平/仄相对 仄仄仄平平 }仄/仄相粘(平/平相粘) 仄仄平平仄 695 一三五*不*论~大前提是，保*证没有孤平，或三平尾、三仄尾。 696 技巧对联里的感悟举例 : 雨/禹~同音不同字，为半个技巧而已。 风/枫~加偏旁的同音不同字，可视为全技巧。 697 出句、对句每一段落的末字平仄若交替，则更有音律美了。 举例 : 仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄 平平仄仄仄平平 而不是 : 平平仄仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平 仄仄平平仄仄平 698 声调~特指阴平声，阳平声，上声，去声，入声。 699 同音字~特指声母、韵母都相同，且同一声调的字。例如 : 灌，贯 700 同音字又可另细分为如下两种 : 同偏旁~例如 : 浑、混 异偏旁~例如 : 材、财 701 同声字~特指声调相同的字。例如 : 月、亮 702 谐音字~它又分为同音字或近音字，具体如下 : *声母，韵母都相同，且声调相同或不相同。例如 : 刚，钢，港，杠 *声母相同，韵母不同，且声调相同或不相同。例如 : 波，播，背，饼，把，霸 *声母不同，韵母相同，且声调相同或不相同。例如 : 花，瓜，刷，画 703 雁阵，雁队，雁排，雁行(音:航)~均指群雁飞行的样子 : 或人字形，或一字形 704 重重机关举例 : (其它尽可触类旁通) ①行人/人行/明月/下 ~名词/动词/形容词/动词 ②行人/人行/明月下 ~名词/动词/名词 705 同音字的韵脚，能避则避。例 : 香，乡 706 回文对联，往往是逆向思维的结晶。例: 风吹柳浪柳吹风 (其它尽可触类旁通) ~风摇柳 : 正向思维。 ~柳摇风 : 逆向思维。 707 工具书是动态权*威性的； 百度汉语则是工具书的后起之秀。 708 诗*词韵脚用字，无非就是三大类 : 名词、动词、形容词的有序或无序地运用。 每一个名词连绵词，均表示一个特定物象。 616 尽管平仄失调的诗联多种多样，不外乎以下三种 : ①要么奇数位平仄失调~小拗句 ②要么偶数位平仄失调~大拗句 ③要么奇数位偶数位均平仄失调~大拗句 617 透过现象看到本质，同样适用于分析诗联平仄失调后的句子。 618 诗联平仄失调句子任其纷纭变化，都逃脱上面“616”里的①②③之本质。 619 虎跑泉前泉跑虎 ， 虎跑从容（浪花对) 自释语法结构如下 : 虎/跑/泉~主/谓/宾后的专*用名词 虎/跑/从容~主/谓/宾后的组合词 620 诗联应是~常见题材美在翻出新手法。 621 ① 举/杯/云朵里~(主语在字后)谓/宾/补 吹/笛/雁排南~(主语在字后)带/宾/补 上下联表现了人的两种动作的画面 ② “雁排”，就是大雁在天空飞翔时的一种队形， 622 对句 :中月晶莹人赏圆 句中的“月”和“圆”分别有着落和来由。而“人赏圆”读的有些生疏别扭。 623 以下句子可分析为两个“主/谓/宾”(其它可触类旁通) 举/杯~望/明月~(主语在字后)谓/宾~(主语在字后)谓/宾 624 五言，七言言句节奏点任其变幻，都逃不脱主谓宾结构。 625 句子节奏点是一个的方法。 句子主谓宾也是一种手法。 626 更简单明了的玻璃字判断如下 : 指汉字笔画呈轴对称。比如 : 里，王，口，日，申…… 627 平平平仄平平平，这么简单的平仄失调，难道是正格吗？是马蹄韵吗？句子本身就是小拗句，没什么大惊小怪的。 628 观察纷纭的句子变化，关健是看到其句子变化的本质。 我们需要的是 :要有一把金**钥匙，而不是一大堆前人的句子之例子。 629 竹笛悲垂~可有两种解释 : ①竹笛~拟人化物象 ②竹笛~词组后有人 玉箫高奏~可有两种解释 : ①玉箫~拟人化物象 ②玉箫~词组后有人 630 举例 : 平平平仄平平平 很显然， 句子的表面现象~平仄失调。 但是句子的本质~仄:没有失调，而是仄前后的两平失调。说明白点，既 :奇位字平仄失调，只是普通的小拗句也。 631 是否可这样理解 : 应当~有条件的应当，而不是无条件的应当。 632 崖峻/服/鹰/悠~主/谓/宾/悠。整句意思 :万丈悬崖佩服老鹰悠闲地飞翔。 633 一个两个字的词组，往往是一句话的高度凝缩(其它尽可触类旁通)。例如 : 何当~是对“什么时候”的高度凝缩。 顾问~是对“现在指受聘充当领**者参谋角色或继续担任业务工作的离退休干*部”的高度凝缩。 634 古体诗的特点整理如下 : ①不讲究韵脚 ②不讲究平仄 ③不讲究字数 ④不讲究句数 635 对联的基本要素之一≈≈≈平仄相对，至少是偶数位平仄相对。 636 无情对当用特熟悉的 : 或专*用词~(名词，动词，形容词，副词) 或组合词~(名词，动词，形容词，副词) 尤为妙绝。 637 以下均是港坛《应对联》首*席*版*主的见解，很有见地 : 玻璃字” 或称 ”对称字”；是指每字左右两边都相等对称，如”東南西北” 等。 亦有人把”玻璃字”细分为 ”晶体玻璃字” 及 ”水体玻璃字”，“晶”体是指字体左右对称，如 '日’、'出’、'天’、'山’等等…。 “水”体是指字体左右差不多对称，如 '水’、'窗’、'至’ 等等…。 玻璃字的确没有权*威的认定标准，但是也凭正字字体（包括简、繁体）的结构、古字字体的结构、书法字体的结构、经过在玻璃片上印证反复拆解分析出来的，是有根据可查察的。不能凭肉眼主观的角度去判断。 这个亦可自我测试的：在一片透明玻璃上，写上”玻璃字”体，然后反过玻璃片来印证便知对称效果。 ”玻璃字”用不同书法体书写出来，如篆、隶、楷体。字形亦会因不同书法体而有不同程度之对称效果；例如 '留’，'行’，'丝’ 及 '世’ 字在隶书中可算是对称字，但这些字在楷书当中，对称效果则不太理想了。 '箫’字所以不列入玻璃字库，不用古人解释，答案亦可凭字形结构、各*种书法体的结构，客观地细分出来。 首先我们把'箫’字的 '肀’部首分拆出来，看'肀’的形状跟申字差不多，但中间部份的田字左边少了一 竖，试问以'每字左右两边对称’的标准，把'箫’字列入”玻璃字”，是否太主观呢？ '玉’字，古字结构， 看玉字篆书古体的写法: 玉字隶书的古体写法: 都属”晶体玻璃字”。 ~ “尺”字的隶书写法: 上口下人（拆解），属 ”水体玻璃字”。 抚心而言，单看 '世’字，左右的确没有完全对称，但看事物要看全*面，'世’的古体字、异体字：'丗＇、'卋＇。是左右对称的'晶体玻璃字’，所以通用字里的'世’字，便被纳入为为 '水体玻璃字’，这例子，便如'华’字和'華’字、'灵＇和'靈＇的原理。 '华’字也不是对称字，为什么'华’字在曾兄的作品可以使用推广，而 '世’ 字又否定甚至推*翻为，只是 '编所谓玻璃字典的人的喜好而已。’？？是谁有厚此薄彼之嫌？？ 古体字、异体字：是如今通用字的另体，其发音和字义与如今通用字基本上是一样的。这些字的踪至甚至在现今的权*威辞典里随*时可根据通用字查阅的。 而书法字体，大部份都是临摹通用字的古体字、异体字。所以 '玻璃字庫’ 也是根据 '书法字体’ 去归纳，而不是由编字人的个人主观或喜好而定。更没有模棱两可之说。 以下的字体，供曾兄参考： '今’ 字的古体字、异体字；'仐’ 亦是左右对称的 '晶体玻璃字’ ! '箫’字的古体字、异体字 ； '萧’不是对称字。 '家’ 字的古体字、异体字 ；'宊’ 不是对称字。 '盈’ 字的古体字、异体字 ；'溋、盁’不是对称字。 '字’ 在辞典里没有展现异体字，主体不是对称字。 ********************************** '玻璃字体’和'诗钟’这两种玩意只是清朝才开展的文字游戏，在历史悠久的辞典，当然找不到玻璃字眼。 638 诗要求尽量避避的撞韵挤韵连韵，同样适用于词。 639 律绝中的副词转意，乃是行家的老到之手法。 ~ 举例无主语的句子(其它可触类旁通): ①欲穷千里目，更上一层楼。 一个是句外主语的目的~为了更上一层楼 ②一杯浊酒喜相逢。 一个是句外主语的目的~为了喜相逢 556 没有主语的句子，只是表面现象。 557 至于句中有主语的目的更*好理解了。 举例(其它可触类旁通): 故人西辞黄鹤楼 句中主语的目的~是为了“西辞” 558 我们应喜于接受达意的新词汇。不要人已在今天，思维仍留在昨天。 559 主语无论是留在(显示在)句中，还是留在(隐藏在)句外，主语都是有目的的。 560 再举例: 寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚！ ~很明显，句子的寻寻觅觅是谓语，主语在句外。 561 用特熟悉的文字，来表达特丰富的情感，这就是熟悉陌生感手法。 562 日月潭/波/弹/日月≈日月潭/主/谓/宾(波:拟人化主语) 风云岭/寺/领/风云≈风云岭/主/谓/宾(寺:拟人化主语) 563 诗人的独*特眼光不但是发现美，更是具有独到的表达美。 564 很明显: 故乡~偏正于一个物象 山水~并列于两个物象 565 日月潭/波/弹/日月~3/1/1/2节奏点 565 诗人，不但要善于寻找美，发现美，更善于表达美，抒发美。 566 我喜欢从语法结构入手，请看: 日月潭/波/弹/日月~定/主/谓/宾 风云岭/寺/领/风云~定/主/谓/宾 567 分析一个句子，我先找出主语物象后，其它陪衬则一目了然了。 568 我分折一个句子的方法是: 先找出主谓宾语，因为其它切为主谓宾语服务的。 而主语，或在句中，或在句外。 569 山水~山山水水，两个物象。 故乡~能理解为:故故乡乡吗？显然，“故”是服务于“乡”的。既:只有一个物象。 570 善于描写于启承，更善于抒怀于收笔。 571 大写的三种词性具体运用之例: ①大写的字母~大写:名词 ②依照文字的大写形式进行书写~大写:动词 ③大写的人生~大写:形容词 572 山尽崚嶒劈翠烟。~尤喜这句，“劈”令画面意境顿时生辉。 573 收笔的一个目的~令人画面想像中。 574 收笔的另一个目的~令人情感上层楼。 575 景收笔的目的~将情感寓于物象中，更有品味。 576 物象的目的，总是为了情感而运用。 577 收笔又一目的~令人情感产生共鸣中， 578 月光下的薄雾，似轻纱。 薄雾下月光，似奶花 579 格律指平仄。 病联既病句，与格律无关。 580 诗，联的某一句尤为有品味~指的是对作者的此句意的品悟，与平仄失调无关。 581 作者应善于捕捉常见物。 作者更应善于抒怀于常见物。 582 风雨~可理解为:风风雨雨。既，两个物象。 而生涯~能理解为:生生涯涯吗？显然不行的。既，只有一个物象。 583 我的理解是: 客里生涯~他乡的生活之路 窗前风雨~窗前的风风雨雨 584 连绵词可以对并列词组~作为宽对，解析正确。 585 另外，四七式句的对联，其每句的末后一个字，应当是平仄交替。这样更符合马蹄韵。 586 格律错误的其中一条对联~我称其为:拗联。 语法，修辞错误的其中一条对联~我称其属于病句。 587 格律错误不是病句，須明白。 品味~品的是句子意境。须知，格律不谐的好句子，仍有品味。 588 我常用的诗*词手法是: 扣题启承，扣题转结。 589 捣练子 阿里山情 将夜举，把晨邀，峰插云端岭似潮。 海峡休拦亲骨肉，我身誓化返乡桥！~拟人化收笔，应是一个创*新的手法。 (词林正韵 依李煜格) 590 须明白，格律和意境，是两个不同的概念，不可混淆。 591 不论是散文，还是对联，它们都是由具体的文理达意的句子组成的。它们与平仄无关。 592 诗*词的收笔，总是要或明或暗地扣题抒情的。 593 情收笔~字面有个人情绪，情感。既:明抒惰。 景收笔~字面看不到个人情绪，情感。既:暗抒情。 594 上联若为大拗句时，下联要救之。若上联为小拗时，可不管它。 595 格律失调后，有以下两个方法: 自救~指本句中平仄相救。 互救~指两句间平仄相救。 596 仄仄仄平平平仄~首先，它不是马蹄韵。且偶数位平仄明显失调。所以，它就是大拗句。反过来问，偶数位失调，它难道是小拗句吗？还是正格吗？ 597 善于从纷纭的事物的表象看到清晰的事物的本质，既，善于从个性中抓住事物的本质。没有可要凡是小拗句，尤其是大拗句都去找古人的例子。因为，理论通了一通百通。 ①小拗句，万变不离其宗~均是奇数位平仄失调。 ②大拗句，万变不离其宗~均是偶数位平仄失调。 598 塔/高*升*月/吻≈≈宾/高*升*主/谓/:倒置的主谓宾 野/阔*落*霞/陪≈≈宾/阔*落*主/谓/:倒置的主谓宾 599 ① 不要抱着词典来看待新词汇。升起的月亮，难道是动词吗？这么一目然的名词，应懂的。既然能看懂“落霞”是名词，就能看懂的触类旁通于的“升月”了。 ② 升月~公品牌，为何不能引用？升起的月亮难道是动词吗？何况“升月”是某公司的冠名，而不是专利。 ③ 落/霞~动词/名词，动/名结构，既:动宾结构。 升/月~动词/名词，动/名结构，既动宾结构。 600 深圳，不但是敢为天下先的创业楷模，更是敢为天下先创词楷模。 试想，深圳年每天那么多的新公司冠名和注册，难道工*商*局都要抱着词典里已有的词组来批准吗？ 601 应知道: 平仄失调~就是拗句。 而拗句~又分为小拗和大拗 其中，小拗，可救可不救，大拗则须救之 这是多么简单的救拗基本的知识。 602 升月~该公司冠名时，还要先去查词典吗？ 词典没有的词汇，就不能创*造一个吗？ 该公司用“升月”去注册时，工*商*局也要抱着词典有的词汇才给注册吗？ 升月的具体含义，该公司自有其特殊的意义。 改*革开放的前沿阵地，不但取要敢为天下先去创业，同样需要敢为天下先去创*新词汇。 603 另，四/七(或三/七)式每句末后一字，若平仄交替，则更具音律美感。 604 应明白格律基本的常识: ①平仄失调~还是马蹄韵吗？ ②既然不是马蹄韵，为何学者们会使用变格这一词汇？ ③为何出现拗句这一词汇？ ④拗句分为几种？ ⑤什么情况下不去救拗？ ⑥什么情况下须去救拗？ 605 物象失对，一物对两物，诗钟当避之，普通对联里，也是能避则避。 606 建筑是静止的诗*词 诗*词是律动的建筑 607 新词如同雨后春笋涌 青山应当敞开怀抱迎 608 汉语中，人们已习惯了连绵词的称呼法。 其实，如果称其为连绵词组，应是更名符其实。 因为词，可以是一个或多个字组成的。而词组，是两个或多个字组成的。 609 连绵词大全里汇集的连绵词基本原则是什么呢？我反复琢磨后，发现如下原则: ①须是专*用词组，或外来译音后的词组。 ②须是没有中*心词的词组。(如:主谓、动宾、偏正，都各有中*心词)。 610 港坛《应对联》首*席版主随笔心笺对“救拗”的见解回复如下: 浪兄，以下是个人对拗句的基础了解。 ① （仄仄平平仄平仄）、（平平仄仄仄平仄）都是诗、联常见的 '拗句’！这'拗句’名称的由来，先要从'孤平’（仄平仄）说起； ② '孤平’ 只针对平声收句的第四个字，（仄仄仄平仄仄平）这句子便是孤平！ ③ 对于仄声收句的句子，甚至只有一个平声（仄仄仄平仄仄仄）或（仄仄平平仄平仄）也没有'孤平’这定义存在，我们只定义此句式为拗句。另外（仄仄仄平仄仄仄）也是属于'大拗句’之一。 ④ 律法所定；135不论、246分明。凡在135位置失替的句子，我们称为 '小拗句’，反之，246 位置失替的句子，我们称为'大拗句’。 ⑤ 在诗中：小拗句可救可不救，大拗句应救。（一般只用135的平仄调换补救，这是题外话） ⑥ 在诗钟里，甚至完全不容'拗句’存在、且1、3可以不论，而5则平仄应守之。 ⑦ 在联中：由于没有拗、救之说，但容许'拗句’存在。遇上'拗句’，我们只要以正格对之便可。 如； 1. 出句：仄仄平平仄平仄（大拗句）第六字失替 对句：平平仄仄仄平平（正格） 1a 出句：平平仄仄平仄仄（大拗句）第六字失替 对句：仄仄平平仄仄平（正格） ~ 2. 出句：平平仄仄仄平仄（小拗句）第六字合律 对句：仄仄平平仄仄平（正格） 而这个例子: 以后竹篱多蝴蝶 仄仄仄平平平仄 根本不是一个律句，所以只能列为出律，而不属于拗句。 ~~~~~~~~ 浪花的回复如下: ①律法所定；135不论、246分明。凡在135位置失替的句子，我们称为 '小拗句’≈≈同感， 反之，246 位置失替的句子，我们称为'大拗句’。≈≈同感。 ~ ②在诗中：小拗句可救可不救，大拗句应救。（一般只用135的平仄调换补救，这是题外话）≈≈同感。 ③在诗钟里，甚至完全不容'拗句’存在、且1、3可以不论，而5则平仄应守之。≈≈同感。 ~ ④在联中：由于没有拗、救之说，但容许'拗句’存在。 遇上'拗句’，我们只要以正格对之便可。 ~~~谈谈我的个人观点 : 对联虽然没有救拗一说，但实际上的正格对之，已经暗中补救了上面的拗口句中的那个拗口字了。只是没有点破而已。因为，内行人，一看就知道是在暗中救拗。 611 西望瑶池降王*母 平仄平平仄平仄--明显的拗格 。≈关键是:王/大拗格 平仄平平平仄仄--正格。≈关键是/第六个“仄”声，已悄然救了上面。 612 分析一个句子，先从主谓宾入手。是基本的手法 613 一三五平仄失调~小拗句，小疵也。可救可不救也。 二四六平仄失调~大拗句，大瑕也。当救其也。 614 浪花突然感悟的易混淆的形(形容词)名(名词)结构，动(动词)名(名词)结构的词性分辨: ① 将其看成是形名中的过程，均视其为形容词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是形名结构) 例如: 多云，狠心，刺眼，晚辈，外头，头端，空心，平生，大气，空洞，公道，巨型，过时，无能，定量，高声，高等，大胆，重点， ②将其看成是形名后的现象，均视其为名词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是形名结构) 例如: 晚辈，外头，平生，空洞，公道，定量，大气，宏图，华年，壮志，大道，豪情，细雨，狂风，暴雨，朗月，闲云， ③ 将其看成是动名中的过程均视其为动词。 (特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是动名﹤动宾﹥结构) 如 : 生气，无能，定量， ④将其看成是动名后的现象，均视其为名词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是动名﹤动宾﹥结构) 例如: 落叶，飞花，流水，流年，流星，望月， 逝水，围棋， ~~ 534 个人理解: 工对~分有词性工对和词类工对。 宽对~分有词性宽对和词类宽对。 535 词类工对~常用在在诗钟，无情对里。 词类宽对~常用在律绝，对联里。 词性工对~常用在律绝，对联里。 词性宽对~常用在律绝，对联里。 535 律绝，对联里后平仄失调，应善于透过现象看到本质，由纷纭的个性看到事物的共性，既:无非是两大结果~(小拗句和大拗句) : ①要么是奇数位平仄失调(小拗句)。 ②要么是偶数位平仄失调(大拗句)。 536 流水对之探讨: ① 顾客回头缘得利 商家笑脸果知名 ~上下联各说个的，非流水对 ②如果改为如下: 顾客回头缘得利 商家笑脸盼扬名 ~上下联关联，则成了流水对。 537 会作无情对，那么，再去作诗钟和对联，就会得心应手了。 因为: 无情对的个人秘诀就是“小字工对，整意颠*覆”。而这个小字工对~就是每个具体的单字词类工对。 538 孤平与拗句的再分析如下: 白波九道流雪山 分解一下: ①白波九道流~波:孤平小拗 ②九道流雪山~流:孤平大拗 ③白波九道流雪山~①②合在一起，可看作是:古风大拗句 539 八月湖水平~湖:孤平；水:大拗 涵虚混太平~太:救拗“水” ~ 我宿五松下~松:孤平且小拗 寂寥无所欢~所:救拗“松” 540 通过538，539的举例，感悟到~理论知识越研究越明了的两大结果(可触类旁通三平尾、三仄尾)。既: ①句中奇位字平仄失调，定是孤平小 拗句。 ②句中偶位字平仄失调，定是孤平大拗句。 541 孤平~常见的普通拗格，不值得这么大惊小怪的。无须拿律绝的孤平来评论对联，应知道对联中，可不要顾忌孤平的。 542 工具书中的词汇，永*远是动态中修定和补充的，因为，新词汇的出现是无穷无*尽的。 543 网络交流中，只承认工具书中的现有词汇，而不肯承认暂时未入书的新词汇，乃是机械唯物主义者。善于接受并创出新词汇，才是辩证唯物主义者。 544 风~可以翻动，可以撕扯，可以穿越，可以舞动，可以扫动。亳无疑义。问题是~谁见过风可以步吗？ 545 清风不识字，何故乱翻书？~主语“风”翻书，无理而妙哉。 阵阵和风步步娇~主语“风”怎么会“步步娇”？令人不可喻理。且以主语“风”观察全句之意，正是擎纲挈领，决不是断章取义。 546 理解一个句子，先从主谓宾入手，这是我喜用的方法。 具体如下: 丝丝/细/雨/声声/慢，≈≈丝丝/细/主语/声声/谓语 阵阵/和/风/步步/娇。≈≈阵阵/和/主语/步步/谓语 547 意境和格律是两回事。意境永*远*第*一位，格律永*远让位于意境。当然，意境美，同时又格律美，更是锦上添花。 548 一句话的主干是什么？毫无疑问，是:主谓宾。句中其它位置的词汇，均是各自为主谓宾服务的。 549 须知~孤平，不是对联的禁忌。 550 举例~平平仄仄平平仄节奏美的马蹄韵格式，只是格律美。它与意境无关，因其句里，只有平仄，没有物象，意象。 551 浪花认为≈句子中更简单的主干~只有主谓。因为谓语是解释主语的目的是什么？ 552 既然大家都在玩孤平，不正是目前仍被大家认可吗？ 53 孤平论，可适用于律绝，并不适用于对联。这是我的观点。因为对联*通则并没有禁止孤平。 554 一句话，有吋虽然没有主语，但，仔细分析，却是句外~(见括号里)~有主语的。~<其它触类旁通>。 比如: (老师)讲课；(管子)滴水；(鸟儿)扇动翅膀。 奥妙的同字多词性组合效果之举例(其它尽可触类旁通) : 架/架~名词/动词(主谓) 架/架~动词/名词(动宾) 架架~名词名词(并列) 架架~动词动词(并列) 710 诗*词对联中的“词”有两个含义 : ①单个的汉字 ②两个或多个汉字组成的词汇 711 从数学的观点看，诗*词、对联中的“词汇”也分为两种 : ①由“词”排列而成。例如 : 举杯消愁愁更愁 日月潭前谈日月 ②由“词”组合而成。例如 : 江山代有才人出 712 上、下联关健是~要求“潜气内连”。 既 : 上下照应。否则，就是“意隔”或“境隔” 713 同样，每句里也应做到“潜气内连”。 既 : 前后照应。否则，就是“意隔”或“境隔” 714 诗*词里的排比句，类似数学里的有限循环小数。 715 对联，为何要求下联意境胜过上联？ 我的理解是 : 上联、下联分别类似于数学中的分子、分母。且分母数大于分子数，这个分数才成立。 716 含有机关对联的一个小技巧在这里，它类似于数学中的交集。如 : 山青水秀才知道。 其中的秀起承前启后之交集作用。藏有两个词汇。既 : ①水秀 ②秀才 717 切记，诗钟的严格不是一般对联可放宽的。诗钟的第五、第六字的组合，要么是平平组合，要么是仄仄组合。 不可出现平仄，或仄平之组合。 718 回文句倒着念之分析 : ① 风追浪~念得通，说得通。 浪追风~念得通，说得通。 ② 峰举月~念得通，说得通。 月举峰~念得通，说不通。 ③ 路远兮~念得通，说得通。 兮远路~念不通，说不通。 719 两个字的名词词组语法结构之分析(其它尽可可触类旁通) : 例如 : 南/京，偏/正，方位词/中*心词 视为偏正结构式名词。 京/南~正/补，中*心词/方位词。 视为补充式结构名词。 720 欣赏/芭蕉/朋友/*多 谓语/宾语/主语/*多 721 霜枫/野菊/醉红妆 野菊~不可一“野”障目。虽然其颜色有红紫粉黑白，但因其扣住了“醉红妆”，很自然地想到此野菊为红菊。见如下 : 红枫/红菊/醉红妆 722 *诗*词贵在有思味，对联同样贵在有思味。 723 如同诗*词贵在有意境、诗境。对联同样贵在有意境、联境。 724 拿/书~动/宾 拿起/书包~动/宾 拿起来/书包带~动/宾 (以上动/宾之结构分析，可触类旁通于主/谓，偏/正结构之分析) 725 当明辨如下 : 回家/夸奖~动宾结构的动词/连动结构的动词。 726 雪中咏竹~正是咏吟“适者生存”。因为自古至今，都是~诗言志！ 727 卧虎湾碕湾虎卧~回文句之意是 : 卧虎湾碕的湾在虎边卧着。且~湾被拟人化。 728 望海楼阁楼海望~回文句之意是 : 望海楼阁的楼在海边望着。且~楼被拟人化。 729 因为，借物咏志的*词联，更有韵味，思味！ 730 野火烧不尽，春风吹又生。~就是借物咏志的千古典范！ 731 出句、对句，至少应先做到自圆其说。 732 在达意中炼字，在炼字中达意。 733 出句、对句之句意，应做到潜气内连，而不是前后相隔。 734 句意应让人理解，而不是费解。 例如 : 高山矮~令人不好理解 北望高山矮~同样不好理解 西堤北望高山矮~堤比山还高吗？费解 735 所以，句中前后内容，应相互衬托，才易理解。 例如 : 西峰北望高山矮~就好理解了。因为峰与山前后衬托着，有比较才有鉴别。 736 对于长联，领字的平仄~可平可仄，每句尾字的平仄~可两两交替。 737 我的理解是: 长联每句末的马蹄韵，或一一交替，或两两交替，均可行。 举例如下 : ① 一一交替 憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。 问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。 ② 两两交替 : 有何妙算各争先。问虎踞龙蟠，衮衮英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一局终场，好梦都成千载恨。 至此愁关真打*破。叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全图入画，青山犹是六朝春。 738 秘/密的区別如下: 秘 特指暗地的。例如~秘诀 特指稀*有的。例如~秘本 密 特指空间的。例如~密友 739 句中前后物象应是~类似于充要关系。 740 做/作之区别: 做~客体是具体的 作~客体是抽象的 741 词组中的小字词性工对，类似于平面几何中的轴对称。 742 鱼竿钓~类似于数学中的降幂排列或升幂排列。 743 用反义词相对，更见手法，更有思味，联味。 744 诗*词联的手法，形式永*远服从于内容。 745 借对~可理解为借用词的多义性来对之。恰似无情对的手法。例如 : 行李/摘桃 寻常/七十 746 流水对~可理解为一句话，分为两句来说。 747 平行对~可理解为两句话，各为两个潜气内连的画面。 748 一首诗*词的意思往往落在了末后一句。 749 同样，对联中*出句、对句的意思往往落在了末后一个字，或末后三个字。 750 领字联~往往更具气势。 751 撒豆/成兵~手段/目的。(类似成语可触类旁通) 752 句子分析(其它尽可触类旁通) : 水带/滞销~妯娌/愁 主 /谓 ~主 /谓 因为 ~所以 753 三脚对可分为两种 : ①物象三脚对(其它尽可触类旁通) : 例如 : 木桌/师生~一个物象/两个物象 米面/水壶~两个物象/一个物象 ②词性三脚对(其它尽可触类旁通) : 例如 : 下海/跟随~一个动词/两个动词 考虑/回乡~两个动词/一个动词 折柳/路桥~一个名词/两个名词 学校/开门~两个名词/一个动词 754 所以，只要是出现了三脚物象对，或三脚词性对，均不是正*宗的对联，更不是严格的诗钟。 755 对联所以称作对联 正是字字词性相对 756 物象本身的方位(其它尽可触类旁通) : 例如 : 塔端，塔心，塔底；峰端，峰腰，峰脚 757 物象的位置(其它尽可触类旁通) : 例如 : 湖岸，江岸，海岸 758 一个句子中的词汇，应根据具体句子来具体分析，而不是孤立地看。 例如 : 望海楼亭/楼/海望 海望~结合具体在句子中，就是海边望着。 759 对联的一句话，应先找出主谓宾，就很容易理解这句话的意思了。 760 对联的句中应做到潜气内连。 761 对联的句间同样应做到潜气内连。 762 对联的句中应有因果关系。 763 对联的句中应有充要关系。 764 只有动宾，却不知道谁在动宾。 765 既使是动宾，也应令读者可以理解。 例如 : 开花~可理解 开果~不好理解 766 只有主谓，却不知道目的是什么。 767 既使是主谓，也应令读者可以理解。 例如 : 花开~可理解 果开~不好理解 768 各地的仿古建筑，以后的漫长岁月里，也会被后人看成古迹的。 769 句中新词汇，只能依据其在句中之位置来理解。 770 应学会从物象的共性看到物象的个性。举例 : 从野菊的共性~看到其各颜色的个性。 771 同样应从物象的个性看到物象的共性。举例 : 从其各颜色的个性菊~看到均是共性的野菊。 772 从数学的角度观察 : 野菊~是各*种彩色菊的总集 彩色菊~是野菊的子集 773 大自然的各*种现象，就是大自然赋予的现成图片。 例如 : 白云下面的电塔，电塔上面的白云。就是大自然赋予的现成图片。 774 对联里 : 本句自对~类似于平面几何里线段的左右轴对称。 句间互对~类似于平面几何里长方形的上下轴对称。 775 对于诗、词、联里的句子 : 不但要善于有理有据的逻辑思维， 更需要善于无理而妙的浪漫主义思维。 776 我们需要的是 : 不但善于发现寻常物象里的不寻常之美。 更要善于表达寻常物象里的不寻常之美。 777 (以下举例尽可触类旁通) 水带/滞销//妯娌/愁~主/谓//主/谓 前后主谓呈因果关系，或流水关系。 778 (以下举例尽可触类旁通) 望/海楼~省略主语的动/宾 楼/海望~拟人化的主/谓 779 (以下举例尽可触类旁通) 黄鹤楼阁/楼鹤黄~逻辑思维/浪漫思维 780 (以下举例尽可触类旁通) 两个字的词组，不外是主谓、动宾、偏正、连动。 781 (以下举例尽可触类旁通) 两个字的词组倒着念，不外是主谓、动宾、偏正、连动的互换。 782 两个字的词组，不外是汉语12类 : 实词：名词、动词、形容词、数词、量词和代词。 虚词：副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词。 ~各选一个的达意中的互相或分别组合。 783 诗*词联永*远是达意第*一位后，再玩所谓的机关。 784 再重复一下 : 水带滞销妯娌愁~用的是流水对的因果手法。 785 任*何具体词汇之意，都不可离开具体句子来释意， 786 僧敲月下门，就是僧人在月光下敲门。多么明明白白的优美迷人的画面啊。 787 律、绝以仄起式，往更有气势。 788 对联的首字为虚词，往往令此句尤为有品味。 789 同样，对联的句中有虚字，往往起转换前半句之意之作用。 790 律~七言律诗、五言律诗。 791 绝~七言绝句、五言绝句。 792 绝句~或取律诗的启承句。 793 绝句~或取律诗的承转句。 794 绝句~或取律诗的转结句。 795 古风~就是不讲究字数。 796 古风~就是不讲究韵脚。 797 古风~就是不讲究相对的词性。 798 古风~就是不讲究平仄。 799 仄声作韵脚，往往更有情感感染力。 800 如同诗*词的收笔~贵在有诗味，有思味，对联的上、下联，同样要求有联味，思味。 ≈≈≈≈≈≈≈≈ 古诗奇数位孤平句举例: ①万*里杨柳色，出关别故人。(杨:孤平) ②野火烧不尽，春风吹又生。(烧:孤平) 古诗偶数位孤平句举例: ①夜深露气清，江月满江城。(深:孤平) ②不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。明，寒，孤平) |
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