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鲜于枢作为元代书坛“巨擘”，与赵孟頫并称“元初双子星”，却以截然不同的艺术风格独树一帜。他的草书脱胎于唐人张旭、怀素的狂草精神，却融入了北方书家的雄强气质，《草书秋怀二章》正是其艺术个性的极致展现。这幅作品创作于元大德年间，彼时鲜于枢已至中年，历经宦海沉浮后，将心绪凝于笔端——“秋怀”二字，既是咏叹秋日的感怀诗章，更是借草书宣泄胸中块垒的精神独白。  打开今日头条查看图片详情 “以骨为体，以势为用”的笔触张力 鲜于枢的草书以“骨力”著称，《秋怀二章》中，起笔多以侧锋切入，如“秋”字首笔若利剑出鞘，锋芒毕露；行笔时“万毫齐力”，线条如屈铁盘金，中段饱满沉实，如“怀”字竖钩逆势涩行，暗含篆籀笔意。这种“重按轻提”的笔法，打破了宋末草书轻滑的流弊，让每个笔画都充满“立体感”。 节奏变幻中的自然韵律 作品中，单字内的笔触疾徐交替：“风”字左部点画如骤雨落纸，右部弧笔则放缓蓄势，形成“急管繁弦”与“幽咽泉流”的节奏对比。整幅作品的行气更似“黄河之水天上来”，从“秋声入梧桐”的舒缓开篇，到“搔首问苍穹”的狂放收束，笔势随诗意起伏，恰如秋风吹动落叶，既有飘零之态，又含劲挺之力。  打开今日头条查看图片详情 “干裂秋风，润含春雨”的墨象艺术 鲜于枢善用“涨墨”与“飞白”的对比：起笔时饱蘸浓墨，如“露”字右部墨色沉郁，似秋露凝结；行至笔画末端，墨色渐枯，如“草”字末笔飞白飒飒，恰似秋风中的枯草。这种墨色变化，暗合秋日从“白露”到“霜降”的时序流转，让抽象的线条有了具象的季节意象。 虚实相生的空间构成 相较于唐人狂草的“满纸云烟”，鲜于枢更注重字组间的“留白”经营。“天地为我庐”一句中，“天”字纵笔拉长，与“地”字的紧凑形成疏密对比，空白处似秋风穿堂而过，赋予画面呼吸感。这种“疏可走马，密不透风”的章法，既承袭了晋人“计白当黑”的理念，又注入了元代文人画的写意精神。  打开今日头条查看图片详情 元代书坛以赵孟頫“复古”为潮流，鲜于枢却另辟蹊径，在草书中重拾“尚意”传统。《秋怀二章》中，他打破了唐人“字字独立”的狂草范式，以连绵的笔势将数字串联，如“悲哉秋之为气也”一句，“悲”“哉”二字牵丝映带，似秋蝉连鸣，开创了元代草书的“新节奏”。这种创新，既不同于赵孟頫的温雅平和，也迥异于明代祝允明的奇崛险怪，成为承上启下的关键一环。  打开今日头条查看图片详情 在当代书法创作中，鲜于枢的《草书秋怀二章》仍具启示：真正的“狂草”并非盲目宣泄，而是“从心所欲不逾矩”——其线条的狂放始终以笔法规范为根基，情感的表达亦与文字内容深度融合。当我们凝视这幅作品，不仅能看到元代文人的秋愁别绪，更能触摸到书法艺术“以形写神”的永恒魅力：墨舞秋风里，每一根线条都是书家灵魂的投影，每一处留白都在诉说“天凉好个秋”的东方诗意。  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情 |
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