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当代很多书法专家和“大师”，一味追求“创新”“与世界接轨”，写出来的字越来越背离传统，老百姓也越来越看不懂了。真正能令大众喜闻乐见的书法，是那些有着深厚的传统功底，美感十足，同时又气韵生动的作品。  而在台北故宫，珍藏着一件被誉为“300年来最美小楷”的书法，此作便是黄钺的《滕王阁记》。黄钺，字左田，号壹斋、左庶子，乾隆十五年（1750年）生于芜湖（今安徽芜湖）一户书香门第。  由于父母早亡，黄钺由祖父母照顾长大，他自幼博览群书，尤精书画，乾隆五十五年（1790年）中二甲第六名进士，授户部主事，其为人刚正不阿，不愿攀附和珅，于是告假回芜，掌教皖南北书院十载，这段时期他遍临古人碑帖，书艺大成。  嘉庆即位后，重新起用黄钺，让他入直南书房，之后提拔他为、礼部尚书，并教导皇子书法。道光即位后，升黄钺为军机大臣、户部尚书。黄钺的字被当时的士林学子视为“圭臬”，连嘉庆帝的立圣德神功碑文都由他撰写  黄钺与大学士董浩并称“董黄二家”，继承魏晋以来历代名家笔法，尤其得王献之、欧阳询、赵孟頫、董其昌笔意，当代专家都没他两成功力。《滕王阁记》是黄钺奉敕所书，内容为唐代韩愈所写。  此作为纸本册页，共8页，每页纵约8厘米、横约30厘米，共76行、500余字，字径大小约2厘米，字字典雅精致，兼有“欧楷”之险、“颜楷”之雄与“赵体”之妍。起收笔温润含蓄，少圭角锋芒，收笔微顿，笔画骨肉匀净，尽显帖学的温润如玉。  提按变化细腻，节奏感隐于毫端，中锋立骨，偶用侧锋取势，锋芒内敛而力感十足，较馆阁体更见笔墨情致。结字端庄匀称、疏朗宽绰，中宫收紧而四周舒展，较文徵明小楷的紧密更多一份清贵之气。偶作欹侧，静中寓动，规整而不僵化，雅致而不媚俗。  黄钺此作为后世提供“帖学小楷”的规范样本，如近代书家李瑞清所言“学小楷者，当从黄左田入，可免犷悍之病”，既满足文人日常书写的实用需求，又通过笔墨细节传递个人学养，将传统帖学的雅正推向极致。  |
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