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文◎赵磊 小知识薛稷（649-713年）作为初唐四家之一，其书法地位与欧阳询、虞世南、褚遂良并列。 薛稷出身河东薛氏，家学渊源深厚。其外祖父魏徵为唐初名臣，家中收藏虞世南、褚遂良墨迹甚多，为薛稷提供了绝佳的学习条件。 他得以“锐意模学，穷年忘倦”，在书法上打下了坚实基础。薛稷书法初学欧、虞，后专攻褚遂良书体，在当时便有“买褚得薛，不失其节”的说法流传，足见其继承褚书的成就已获时人认可。 薛稷书迹传世稀少，可靠作品仅有《信行禅师碑》《升仙太子碑》题记等，而《杳冥君之铭》作为其名下重要书作，虽存真伪争议，却为研究薛稷书风提供了珍贵材料。 薛稷书风的形成经历了三个阶段：前期宗法欧阳询、虞世南；中期专攻褚遂良；晚年则融会贯通自成一家。 这一发展脉络与其阅历密切相关。薛稷出身太学，日习书一幅，后又获观秘府所藏钟繇、张芝、二王等魏晋名迹，通过不断追摹体会，终成自家面貌。 《杳冥君之铭》作为其中期代表作，清晰展现了褚遂良书风的影响。 薛稷对褚遂良书法的继承并非简单模仿，而是有所扬弃和发展。他在褚遂良书法基础上去除了“清健俊秀和寓刚于柔的特点”，转而强化“顿挫，笔势坚挺有力，有斩钉截铁之感”。这种变革在《杳冥君之铭》中表现为，结体变褚书的空灵为瘦劲实在，气息转向清新冷峻；笔法上改行书入楷为融隶入楷，显得端温而又劲健。 薛稷书风的核心特点是“瘦硬”。 杜甫“书贵瘦硬始通神”的审美主张在薛稷书法中得到充分体现。 具体表现为：用笔纤瘦而简练，笔画瘦劲；结体疏朗通畅，布白较多；整体气息刚硬而不乏弹性。 这种风格在《信行禅师碑》中最为典型，而《杳冥君之铭》亦具相似特征，字体结构疏朗，线条虽细却力透纸背，一气贯之。 薛稷楷书作品《杳冥君之铭》欣赏    【释文】  |
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