 关于诗，关于中国诗，我们有一种莫名其妙的不了情。源自于血脉，源自于远古。从那象形字诞生的一刻起，一种天籁之音就托载起一个民族，凌驾于灵魂之上，直抵那美学真境。每一个音符都是精灵，每一处妙思都是神奇。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 有一种诗格叫七绝，有一种妙意还是叫七绝。看琳琅满目，品东北西南。一栏诗意的汇集，一席饕餮的评点。亦雅亦清惊广寒，亦歌亦舞一悲欢。莫如水调沾长袖，丝路飞花不忍看。谁把深情误相付，九天云客倚阑干。拈一令窗影，收一挽花篮。踩一虹七彩，吟一曲江南。 ——舍得之间  1，闲题 若水清颜（黑龙江） 夜上南窗月半弦，水沉香散一炉烟。 隔帘风送秋声赋，闲拣春芽煮玉泉。 【舍得之间】诗句轻灵，语感自然，好。如果尾句更含蓄一点，如只把茶香写出来，或许效果又不相同。再细看，起句“南窗月半弦”已经表示是“夜”了。因此首字“夜”可省略。诗语，尽量达到凝练之极致。 2，选裤闲聊 范永杰(黑龙江) 试过多条无可以，悲哀腿短步蹒跚。 因何丑鸭之形体，疑惑童年服药偏。 【舍得之间】写实之风格，生活小节入诗，也自有趣。只是“自嘲”的成分有点多，这种负面思维，会损耗诗意。另外，所谓“诗语”其实就是有话不直说。因此，论述身材也好，形象也好，都尽量采用“比兴”手段，从侧面，或隐喻地表达，会更有可读性。 3，学诗作业 马登月（安徽） 奉命吟诗用一先，搜肠刮肚想多天。 目标哪有轻松达，不作长修怎进仙。 【舍得之间】这样的表达属于按时间顺序而进行的“正叙”，在七绝的结构中，正叙容易平凡平淡平庸，所以，要善于利用时序的颠倒，多利用“喻体”，善作比喻。次句“搜肠刮肚想多天”太直白，可以换个方式表达，如“吟哦几度费周旋”等等。第三句也略显直白。记得诗语特点就是“曲线表达”。 4，三伏有感 董瑞金（江西） 夏日炎炎三伏天，晨曦汗水落眉前。 祈求闷热秋风扫，酷暑安康乐似仙。 【舍得之间】起句“夏日炎炎三伏天”啰嗦了，在诗语角度，“夏日炎炎”与“三伏天”没有区别。第二句，第三句，都写得太直接了。善用“比兴”，多作比喻。尾句过于潦草，尽量以“状”言之，把如何“安康乐”的样子写出来。 5，题玉台寺古树 刘锦成(广东) 晨钟暮鼓伴参禅，嘉木虔诚立殿前。 冷眼求财香火客，菩提不种是非田。 【舍得之间】“晨钟暮鼓”这样的成语，不是不能用而是谨慎使用，毕竟太“熟”了，影响新意，就影响了诗味。七绝之诗的诗语，一定不要太“老实”太“本分”了，要尽量的机巧，也就是，换着语气，试图从不同角度，来作“另类描写”。七绝忌“平”。 6，暮春 郑玉玲（广东） 杜宇声中锁淡烟，残红摇落柳风绵。 无端一阵黄昏雨，湿了桃花谢了鹃。 【舍得之间】“杜宇”就是杜鹃，但是被称作“杜宇”的杜鹃，就不是一般普通的杜鹃，而是带有缺憾不甘的意味。本绝诗语表现很清丽，结构也很好。尾句带出了词曲的味道。转句“无端”用的好。 7，荷 魏红（辽宁） 十里风荷袅碧烟，一身正气向云天。 从来不怕尘嚣雨，荡漾清波映爱莲。 【舍得之间】诗如果写“正气”这样的词汇，就必然暗示着有“邪气”存在。那么，其实也寓意着一种“正邪之争斗”。荷，一美美的植花而已，还是把它写的美一些，不用写的那么“硬朗”。比如可以用“清气”代替“正气”，第三句也可以参酌为“香来自有潇潇雨”，让语气舒缓起来。 8，闺蜜相聚 墨香(山东) 鸿雁衔笺穿渤海，情思缕缕梦悠然。 青丝转瞬添霜鬓，相见犹回少女年。 【舍得之间】写一段友情，可以考虑多落笔在“回眸”之中。思念之情，分为很多种，不同的关系，思念的性质与程度，都不同。比如友情与恋情就决然不同的。所以，要掌握好这种“思念之情”的体性，以恰当词汇形容之。 9，金银花藤 玲子（海南） 绿柔蔓蔓绕窗前，万缕情丝同梦眠。 为谢东君琼玉液，清香一夏舞翩翩。 【舍得之间】次句的“情”来的有些突兀，所以，最好归于自然之气象，如“缕缕香风同梦眠”。同时，为了避免重字，把尾句改成“金银山上采花莲”（参考句）以示梦境。自然一些，多点想象，可大胆落笔。 10，花落 冰山（陕西） 带露含苞朵朵鲜，逢春正欲展娇妍。 无端却被风吹落，零落成泥弃道边。 【舍得之间】这正应了那“春风春日有时恶”，好好的花儿，却被恶风摧。尾句写的太随意了，即使是落花，也不能归于平庸哦。所以，即使“零落成泥”也要“香半边”。 11，读《西游记》有感 武振学（北京） 师徒四众即为仙，伏降妖魔向远天。 百折千回修正果，鸿篇玄妙咏流传。 【舍得之间】读《西游记》的“感”没有真正写出来，这首诗，只是简略叙述一下原作。所以，还须多动心思。如多一些想象，把“我”加入进去，或者，另类角度去观看，或许，结论会不一样。 12，度夏 张长江（河北） 行处荷香云水边，拾来诗草每悠然。 何愁临镜惊华发，月下清吟比乐天。 【舍得之间】夏日吟“荷”，好情调。起句的“行处”不太自然，“观”即可，不必“行”，因为全诗也没有“行迹”。第三句转的有些突兀了，很悠然的享受态，如何就突然悲白发那样的“愁”了呢？一首诗最重要的是诗脉之把握。诗脉，即主流之情味，要贯彻始终。 13，拙内 张久超（安徽） 久别荆妻三百天，喜逢今夜月当圆。 簪花鬓上晨妆罢，笑问夫君鲜不鲜。 【舍得之间】很有情味的一首诗，有些香艳哦。“月当圆”形容的好，“簪花鬓上”既有古典美味，又不失即景之情怀，尾句的生活气息也很浓郁。只是起句的“三百天”足够具体的，所以“久别”就不用了。建议二者取其一。 14，自嘲 高洪宝（北京） 白发近来吟兴偏，镇天佯醉学诗仙。 两周已饮十瓶酒，书卷才看第二篇。 【舍得之间】饮十瓶酒，还能看书到第二篇，已经很厉害了。如果我，就只能“看一眼”。白发不怕，发越白，越李（理）白。小趣之诗，还是不错的。诗以娱己，怎么开心怎么来。 15，咏竹 琴狂（山西） 翠竹依依傍水边，风摇玉立舞婵娟。 虚心劲节凌寒志，不与群芳争媚妍。 【舍得之间】起句的“依依”没有什么必要，已经“傍水边”了，其态已现，而“依依”也不过是形容其态。不如以“无端”言之，如“翠竹无端傍水边”。第二句写的有点随意了，“玉立”为挺拔，“舞婵娟”为摇摆，二者矛盾了。后二句“论”的成分有点浓了，其实不必非得写它“凌寒志”，如何高风亮节，还是以景语形容它，更好。 16，顶头凤仙 庄景新（黑龙江） 玉立亭亭誉凤仙，艳裙腰系锦云肩。 科魁御赐顶珠帽，驸马原为女绮娟。 【舍得之间】诗意想描述的，是《女驸马》。尽管写的比较花哨，但也只是一种“客观”描述，一种观感的“形容”而已。写诗最重要的是有“我”。以“我”之见，动“我”之心，张“我”之美。所以，作者还需要把“我”融进去。否则，只是写的好看，但并不动人。 17，咏莲 伊杰 一湖碧水育清莲，阴雨晴柔总灿然。 纵有微风惊鹭起，波心兀自静参禅。 【舍得之间】这属于“咏物诗”，咏它，最好还是形容一下它的本体。依据它的形象，才能更贴切地看到它的品质与风貌，其诗语，也会更真切。所以，仅仅“清莲”是不够的。至少一句，用来写它本身。建议依此修改。 18，石榴花 党剑华（北京） 绿叶丛中焰欲燃，绛英万点映慈妍。 春晖未觉霜华染，犹捧丹心护子圆。 【舍得之间】内容且不说，仅这几个字“焰”“燃”“点”“妍”“染”“丹”“圆”就容易让舌头拧成了麻花。所以，要注意押韵的“韵色”一定要干净清澈，而不被干扰。避开那种“挤韵”“踩韵”之病。 19，纪念抗战胜利八十周年 刘胜（内蒙古） 全民抗战勇冲前，国耻家仇铭永年。 倭鬼欲燃烽火起，良诗警众点狼烟。 【舍得之间】这种诗的“立意”会带来很大的难度。如果不写得义愤填膺就觉得兴致未尽，而写的很正气凛然又容易口号化，失去诗的味道。而且，这类政治意味浓郁的诗，是最难驾驭的“题材”。没有十足把握，尽量谨慎触碰。如果要想写好，一定要注意把握好“景语化”。口号不是诗，以景寓情，才有诗味。 20，寻幽 严松（辽宁） 日暮寻幽柳岸边，微风习习步悠然。 身心自在勾诗趣，月色荷塘映眼前。 【舍得之间】诗写的很轻松，意味自然。但是“日暮”与“月色”尽量不要冲突。七绝容量有限，尽量不兼容它们俩。另外“寻幽”二字可以用来命题，但尽量不出现在诗文内。所以，建议换掉起句前四字“日暮寻幽”。 21，咏荷 董素梅（上海） 藕花是否玉雕镌，似火骄阳百日煎。 有道芙蕖心苦楚，一团和气古今传。 【舍得之间】前面三句做的是“艰苦”性质之描写，而尾句却“一团和气”，这其中的转化有些突兀。建议转句以疑问句或否定句表达，或者，让尾句给读者留下一个“问”。 22，秋山留白 孙蓉（北京） 墨痕未染纸平偏，雁字横空意自牵。 最是秋山留白处，云深不辨几重川。 【舍得之间】构思特别好，语言运用也比较自然，喜欢。“意自牵”三个字有点牵强，显得生硬。最好依然归于景语。写景就是“写意”，写景就是“言情”。 23，赏荷 张承宏（安徽） 漫溢馨香怡自然，芙蓉彩绘景蓝天。 清佳风物养真性，坐看波摇一朵莲。 【舍得之间】起句稍微显得做作，写“自然”反而不自然了。次句“芙蓉”可以换一下。转句这样陈述句，只能带来平淡，建议改用“问句”“否定句”等语气。全诗，最漂亮的，是尾句。 24，录取有感 刘俊强(甘肃) 母校育英居首前，十名清北震坤乾。 乌兰耸翠人才秀，八秩华年献巨篇。 【舍得之间】写诗忌讳大而空。题目是“有感”，但是没有真正表现出来怎么“感”的。所以，还是要结合“真实情感”，有感而发。避免过于空浮。比如，面对录取通知书的时候，什么表情，什么动作，什么环境，这些细节写出来，反而更真实。类如“震乾坤”“人才秀”“华年”“献巨篇”这样的词语，能避则避。 25，消夏 冯国成（四川） 窗外蝉嘶伏日天， 蒸腾暑气不成眠。 嘈嘈蛙鼓连更起， 漫写丹青作水仙。 【舍得之间】诗意构思还是比较清晰的。但是，这里缺少一个明显的“转折”，如何把前面的“暑气”，转换成后两句的“清凉”。在转句上，再研究一下。 26，暑天大雨 一者 银河溃坝水连天，伞下幽凉暑气迁。 只是车驰潆马路，何人不惧此身溅。 【舍得之间】都已经是“银河溃坝”这种泼天之规模了，而且后面还有“此身溅”这种水势，那么，就不能是“幽凉”这么静雅了。所以，句中景象描写，互相关联，互有影响，都不是独立存在的。谨慎应对每一字。诗意，诗势，都需要恰到好处地拿捏“尺度”。这是诗人必修课。 27，烈日下的钻井工 杨振兴（河北） 清风匿影热流旋，溽暑烧身汗水涟。 最是钻台煎烫脚，挥戈射日盼温泉。 【舍得之间】“匿影”只是不可见，而不是不存在。所以，应该写的再干脆一些“不见”。“溽暑”的溽，是湿热。所以，类于蒸、煮、沸、熬，但不能“烧”，“烧”有干燥，易燃特色，而无水汽象。因此，每个字，都要细酌。后面类似词语，也要重新梳理。因为诗语要求简练，而简练的前提，必须准确。写“钻井工”的艰苦，越准确，越生动。 28，入伏 陈小荣（江西） 炎飙入伏日如煎， 高树鸣蝉说可怜。 幸有清风消溽暑， 一池荷气润心田。 【舍得之间】入伏了，“清风”在哪里啊，或许，那荷塘清风，有一丝丝凉意吧。“润心田”这样的写法要尽量避开，太流俗了。即使真有“润心田”的感觉，也要换个方式说。次句“高树鸣蝉说可怜”蛮有趣，诗味比较浓。 29，观普者黑万亩野荷花 王庆春（湖南） 万顷芙蕖碧水涟，千姿妩媚艳颜鲜。 临波顿觉消闲虑，不著纤尘若遇仙。 【舍得之间】写诗第一要素，一定是“简练”，也就是决不废话。所以，“千姿妩媚”之后，就不要再说“艳颜鲜”了，其实意思都一样。说“万顷芙蕖”看到的一定是大片水塘，而不是“万亩良田”。所以题诗写景的时候，一定要凝练再凝练。转句，也稍嫌平淡了。仅仅“消闲虑”不足以构成什么诗意，再多考虑一下，多一点“心思”。 30，咏荷 侯亚杰（北京） 碧叶摇风映日鲜，红蕖出水傲池妍。 清香暗送蜻蜓立，玉露轻沾白鹭眠。 【舍得之间】景语的尺度，一定要适度。“碧叶摇风--映日鲜”这样的前后搭配，欠一点火候。扯“日”太远，不如直接“别样鲜”。“红蕖出水--傲池妍”出水傲个啥呀，不如直接“一分妍”自然点。“清香暗送--蜻蜓立”这里的“蜻蜓”太套熟了（早有蜻蜓立上头），不如“谁当立”。“玉露轻沾--白鹭眠”有蜻蜓的时候，别放白鹭出来，容易被吃了。 31，迎秋 刘守全（北京） 暑渐褪色赋秋妍，闻野蝉声了善缘。 夜雨今宵凉醒梦，篱笆绿菊待情牵。 【舍得之间】“暑渐褪色”的时候，就是夏天要过去了，那么，什么季节该来了？当然是“秋”。如此当然，就是不言而喻，那又何必写出“秋”？写诗的时候，注意下面这些词汇，谨慎使用，即“善缘”“醒梦”“情牵”，这些都属于与“景语”对应的“情语”。我们的原则是，尽量“以景代情”，而不直接写情。 32，过河姆渡怀古 杨伟荣（浙江） 层痕叠积万千年，榫卯干栏见垦田。 陶骨无声藏远代，柳丝轻缠故汀边。 【舍得之间】转结句都很好。如果想更好，转句就再强化一下语气（使用疑问句，否定句）。起句可再凝练一下，承句再流畅一下。诗里不须用“榫卯干栏”这样专业性的描述。写出“视觉”就足够。 33，塘雨韵 苏秀云（黑龙江） 细雨飘飘宛若烟，浅塘柳渚尽缠绵。 小荷款款轻颔首，俏立清波碧叶前。 【舍得之间】“细雨飘飘”已经在“宛若烟”了，所以，可“细雨飘飘一幕烟”。次句“尽”可考虑改为“有、见、挂、画、又”等等。第三句稍嫌平淡，可试酌“小荷曲水如琴事”。尾句可参考“一袖清波为我颠”。提供一些参考，以供换位思考。 34，咏北斗山 吴长生（福建） 鬼斧辟开神话篇，七星岩上住过仙。 是崖峭壁云亲吻，人兽难钻一线天。 【舍得之间】起承二句，道来分明，很自然。转句可以考虑突兀一点“凌云峭壁谁亲吻”，尾句的“人兽”过于写实了，可参考“诗酒风流一线天”。 35，炎夏有吟 蒋茂林（重庆） 深红一片灼蓝天，炎炙千山草木燃。 安得龙王行雨令，呼来玉露润桑田。 【舍得之间】第二句“炎炙千山”够热了，“草木燃”嫌累赘，可考虑“风影颠”。转句“安得”可再炼一番，以示祈愿。尾句的“润”也可以再炼，如“呼来玉露洗桑田”。 36，夏日荷塘 杜向清（河北） 村北荷池逾百年，风华依旧若人怜。 翠堤十里荫凉下，柳色长拴昨日烟。 【舍得之间】语句单看都没问题，组合起来就显得平淡了。还是那个通病，就是，句句皆是叙述句，当然语气平平了。可考虑转句或结句调整一下语气。如“翠堤十里何曾见”，或“不见柳风吹晚烟”。 37，海霞 施海珠（浙江） 泼染晨昏接海天，霞光浮影掠眉边。 枕涛仍带旧时絮，轻谱新章年复年。 【舍得之间】“泼染”没必要，这里显得生硬。不如用“一抹”。转句“仍带”别扭了，不如“枕涛仍旧飞如絮”。尾句有点空泛，可以考虑继续景语言之。 38，静夜思 邓展镜（广东） 明月依依照旧笺，金蝉夜半闹寒渊。 心舟难渡孤灯处，一念红尘一念天。 【舍得之间】起句“明月依依照旧笺”很温情，而且明显是透窗而入的月光，依依，表示情味。第二句比较突兀，意思不明。蝉会晚上叫吗？很少吧？蝉多数也是炎热的时候，觅偶而叫。晚上基本不叫，冷时候不叫。有个成语叫“噤若寒蝉”，那么“寒渊”的蝉怎么会闹呢？承句多数实写，因此需要依常识。前面突兀矛盾，所以转句就没有了“来处”。 39，立秋 宏梁（河北） 浮云暮水故乡连，中伏炎收堤望穿。 露结秋初依草木，风凉夕下报鸿蝉。 【舍得之间】七绝的灵活性，在于句意之间的大幅度跨越，在于四句之间的语气变化。但句子本身，还是以流畅为第一要求。所以，类似这样的倒装句就不适合多使用，如“故乡连”“堤望穿”。七绝，忌讳句句皆是陈述句。全是陈述，就失去了诗味。 40，黛玉葬花感吟 宁玲玲（北京） 金风飒飒沁心田，筠映潇湘倩影翩。 黛玉葬花魂断处，如今英落几人怜。 【舍得之间】“黛玉葬花”是一个伤感的模拟场景，毕竟是小说。场景是虚构的，但伤感却是真实的。所以，整体气氛都要被这种“伤感”所笼罩。前二句是愉快心境，与第三句的“转”有点脱钩，这种比衬不容易出效果。 41，哀少林 徐济勇（湖北） 少林可笑敢为先，积垢藏污网络传。 扒去袈裟余腐臭，直教佛祖夜难眠。 【舍得之间】少林现象也好，袈裟外衣也好，其实皆是所传而已。我们也不必人云亦云，眼观鼻，鼻观心，直视本心方为佛。本心透视之下，可笑的未必是少林，也未必是那方丈，所以，可冷眼，可旁观，也可以无视。阿弥陀佛。 42，他乡感怀 姜炳初（湖北） 萍踪逐梦几经年，得失原来不在天。 败馁成奢须弃却，心安最是此生缘。 【舍得之间】“萍踪”与“逐梦”二词的契合度不好。可试试“江湖逐梦”。转句的劝导之言，过于“理性”，看尝试一些比兴手法，以喻代理。尾句也可以景语代之。 43，桃花雨 王志香（浙江） 桃花碎作轻烟卷，玉瓣翻成贝叶禅。 纵使落泥香不断，樱吹雪罢见重妍。 【舍得之间】桃花如果“碎”，则可如“雨”、如“星”、如“片”，而不会如“轻烟卷”。所以，比喻的时候要准确而合理。“贝叶禅”也叫《贝叶经》，是佛家古典。桃花则是世俗代表，所以，寓意有点深，可再细酌之。转句的转折意味够了，但尾句有点无名，怎么“樱”也出来了？ 44，赞盛夏外卖小哥 梅杨桢（北京） 汗透征衫暑气煎，餐箱载梦逐风前。 客需常系心头念，万户门楼捷似川。 【舍得之间】前二句写实，还是不错。转合二句，过于平常。诗味不够。写诗，尽量不落理诠，比兴为上。 45，台风 沧笙踏歌（四川） 赤日蒸腾暑气煎，骄阳似火浪如燃。 忽闻海畔惊雷起，卷地狂飙挾雨旋。 【舍得之间】客观有余，主观不够。尾句可以考虑带上诗人之感。 46，留白 潘法顺（云南） 半亩心畴未垦天，墨痕深浅种流年。 卅春桃李铺霞处，留白寰中待月篇。 【舍得之间】《留白》这样的题目，尽量不要犯题。因为，它本身就有含蓄之意指，却被明显道出，有违诗旨。全篇四句，“虚”有余，“实”不足。 47，夏夜 王中夫(北京) 竹影摇风浸碧涟，蛙鸣荷畔拨星弦。 推窗欲揽琉璃月，却放清辉落枕边。 【舍得之间】“竹影摇风浸碧涟”起句的环境形容，有点勉强，“浸”字要炼。第二句“拨星弦”也要斟酌，“星”与后面“月”的关系，要权衡好，不可冲突。在诗中。这种感受以语句通顺达意为准，意象的虚实要掌握好分寸。 48，骑行 冬云织彩霞（内蒙古） 骑行兴味正酣然，风语催程涉远川。 树影流光惊忽逝，解鞍稍酌漱清泉。 【舍得之间】起句语感还好，次句的“涉远川”嫌大。三句的“惊忽逝”也可修，尺度要掌握好，或者改变语气。首尾两句的情势情味，最好一致。因为七绝比较适合一个“片段”的描写。 49，放假啦 林弓强（广东） 日上三竿照样眠，谁人见着不垂涎。 平时辛苦谋生计，难得偷闲学散仙。 【舍得之间】语言太直白了。虽然不需要太“文绉绉”，但是，语气语感的设计感，还是需要有的。比如第三句的“转折”，可以用语气的改变来托一下、 50，太湖山仰天湖 许青才（浙江） 谁将明镜嵌云巅，藏月涵星辉大千。 最爱家山风日好，一湖碧玉一湖烟。 【舍得之间】弱处是转句，太通俗了。可以再重新考虑一下。 51，雨中渭钓 庞文波（辽宁） 天筛细雨洒江边，水泄凉风渭钓偏。 紫甸青州濛薄雾，蓑衣半点漫和烟。 【舍得之间】转句语气过于平淡。此处尽量不用陈述句，要么和尾句搭配问答或否定。尾句的“漫和烟”不好，可换。 52，花开木牌楼有感 浥露（湖北） 杨柳依依漾碧天，素裳袅袅舞翩翩。 无瑕还洁清如许，应是娥眉月下仙。 【舍得之间】未采取对仗的时候，尽量不要双叠字。毕竟七绝字数还是有限，要节省空间，而且避免单调感。转句全句偏“虚”，指向不明。所以，尾句的配合有点失去目标。 53，秋思 孙晶艳（内蒙古） 登高望远赋诗篇，对景寻芳自在缘。 画月赊秋三两墨，清风向日九重天。 【舍得之间】起承二句，写的过于“虚”了，而且这两句有些雷同。所以第三句“画月赊秋三两墨”本是出彩之句，却没有衬托好。另外，尾句的“向日”，也没有配合好“画月”，意象有点混淆。 54，雨后荷塘 梧桐雨（四川） 平湖初霁水浮烟，滴滴晶珠湿玉莲。 更喜蜻蜓叶深处，邀风作伴舞翩翩。 【舍得之间】雨后的荷塘小景，蛮有味道，但还需要精炼。如第二句“滴滴晶珠湿玉莲”写的不够简练，意象重复。“滴滴晶珠”本就是水珠，当然要“湿”，何必写出“湿”。所以此字可炼，如使用“点、缀、挂、串”等等。转合二句之场景，可再构思。 55，秋思 赵淑华（北京） 霜染枫林叶叶妍，桑榆向晚赤绸旋。 烟霞碧落千山寂，暮色苍茫玄兔怜。 【舍得之间】“霜染枫林”是大视角，“叶叶妍”是近处看，一句之内，面对同一种物事，最好不要切换视角。次句“桑榆”的字面意思是“桑树”和“榆树”，意象上对“枫树”有干扰。如果按“桑榆”的寓意意思，是指晚年或田园，搭配的“赤绸”又与起句冲突。所以，第二句就是硬凑的，并没有很好承接前句，建议修改。后二句的“烟霞碧落”与“暮色苍茫”也意象重复了。 56，空调 李玉华（湖南） 酷夏严冬彻昼旋，迎凉送暖喜心连。 何忧季节时温改，笑让众生寒暑眠。 【舍得之间】不建议“空调”这样的取材，毕竟它缺少自然性，而且，“空调”其实是一种无奈，没有什么“喜”可言的。 57，荷塘月色 潘绍彪（浙江） 闲来独步小塘边，月照新荷分外妍。 偶有蛙鸣惊夜静，恍如仙籁动幽弦。 【舍得之间】这场景一看就是杜撰的，“月照新荷”怎么可能“分外妍”？黑夜里，即使月色再亮，那植物的可见度，依然是黑乎乎的，更不可能色泽鲜“妍”。要有生活体会，不能只凭想象。 58，游赛里木湖 戴君曼（湖南） 湖中倒影翠连绵，列岸芬芳花卉妍。 浅碧清波能见底，如痴如醉梦今圆。 【舍得之间】一定要追求景色描写的“准确性”。如果景不“准”，就无法带有情味，也就失去了“诗味”。起句“湖中倒影翠连绵”，“翠”不合适，“连绵”也不合适。次句，“芬芳”是形容味道的，“列岸”是大视角，你嗅不到芬芳的。“花卉妍”与前面的“翠”叶不搭。前面写倒影如此“翠连绵”，那么，就不可能有“浅碧清波能见底”，湖面有倒影，说明书镜面反光，又如何能“见底”？尾句也过于“虚”。 59，炎学 祝平凡（安徽） 赤日烘檐柳倦眠，案头萤卷自穷研。 汗珠坠砚融轻墨，犹对芸窗理旧编。 【舍得之间】既然是“赤日”，又何来“萤光”？争辉乎？ 60，夜思 张颖（辽宁） 月小天青夜似烟，思君远递抚琴弦。 朱颜易老梧桐雨，断壁魂飞泪做笺。 【舍得之间】既然“月小天青”，天青，即天晴也，那又如何“夜似烟”，哪里来的“烟”？次句“思君远递抚琴弦”这样的句子要尽量避免，这属于“多动症”。一句之内三个动词“思”“递”“抚”，容易扰乱句意的。尾句“断壁魂飞泪做笺”也属于类似“多动”。 61，荷花 瞿绪岭（山东） 荷身怎计淤泥地，漫举丹裳照水燃。 曾入濂溪清浅梦，独留贞色满江川。 【舍得之间】转句的“曾入濂溪”与前面的场景有冲突，可考虑调整。 62，夏吟 赵晓山（北京） 半夏擎归一樽月，琴音始未负流年。 携风躺在荷花畔，野望洲头荡雨烟。 【舍得之间】场景写的过于随意了。“一樽月”的时候必然是晴天，尾句“野望洲头荡雨烟”是不可能出现的。 63，听雨 黎凤涵雅（四川） 山林寂落雾如烟，饱听琴音雨线牵。 独饮甘泉心不静，抛愁撒怨泪延涟。 【舍得之间】起句不妥，要么“如雾”要么“如烟”，诗语里，雾与烟美什么区别，“雾如烟”太勉强了。写“愁”写“怨”的时候，什么水都“甘”不了，所以，哪里会有“甘泉”可言。 64，琼岛新章 符民丰（海南） 琼崖烽火廿三年，物埠丰民喜事连。 七五漫长春又至，封关自贸富绵延。 【舍得之间】场景太大，诗意虚浮。多写写个人真实感受，少这样做大场面总结。 65，樂天 養心怡情（洛杉磯） 白髮蒼顏對夕照，回眸來路湧恩泉。 徐風依舊拂心醉，可否容吾喜樂延。 【舍得之间】起句“白髮蒼顏對夕照”平淡一些，但也算自然。次句“湧恩泉”来的有点突兀。转句“徐風”足矣，它已经意味着“拂”，也意味着“醉”，所以语句要再精炼一下。尾句太“虚”了，最好落笔在具体景色上。 66，岭南立冬 王凤华（广东） 岭南冬月少寒烟，漫步南山花树千。 眸眺缤纷春景似，闹盈忻悦欲怡然。 【舍得之间】转句再“突兀”一点，在语气上转换一下。尾句语感不好，可再自然一些。 67，博鳌玉带滩观霞 王昌龙（海南） 金轮破晓带滩前，碧浪翻腾卷绛烟。 谁把云霞来作画，半江流火醉中天。 【舍得之间】挺好，尾句佳。“醉”可再酌会更好。 68，晨露驱旱 杨树棠（辽宁） 秋携夜雾漫洼田，伏月藏珠水滴连。 不管乌云谁降雨，灌浆谷穗已丰圆。 【舍得之间】以“露”代“雨”？建议重新构思。 69，西瓜 卫华（陕西） 花衣翠绿腹身圆，籽黑瓤甜汁水鲜。 何故出生盛夏里，提神消暑自安然。 【舍得之间】转句语气挺好，尾句流俗了，再修。 70，荷塘夏雨 高中岳（辽宁） 六月池塘景色妍，忽来阵雨柳生烟。 珠敲荷叶清波荡，刹那蝉琴犹断弦。 【舍得之间】“柳”的意象有点突兀，不如“水生烟”。转句的“清波荡”换掉。尾句的“蝉”属于树上之虫，与《荷塘》主题有点跑题了。 71，七月观巧云 马文娟（浙江） 望云弄巧舞流连，似幻似真罗袂翩。 欲借青鸾追玉叶，忽惊鹤影破瑶天。 【舍得之间】不建议起句“望云弄巧舞流连”这样描写，动词不可在一句内出现太多。“望”“弄”“舞”“流连”这样堆积动词，会扰乱诗意的。“青鸾”“鹤影”也尽量不要同时出现，互相会干扰的。 72，咏贡格尔河 李桂梅（内蒙古） 曲曲折折几万年，悠悠碧水映青天。 萦纡玉带谁裁出，铁马金戈问火鞭。 【舍得之间】曲曲盘来不记年，一湾碧水又青天。浮云玉影谁裁出，铁马金戈是旧篇。 73，航天英杰礼赞 余永吉（北京） 军地欢歌动远天，旗光激荡赤云翩。 星河今聚擎霄客，共铸金晖月正圆。 【舍得之间】多用“比兴”，少写这些“欢歌”啊“激荡”啊“赤云翩”啊“共铸”啊这些虚浮的空洞语言。礼赞，就用真心真感真实的去赞，一定要避开老干语言。 74，乙巳正月初二谒净慈寺 邵春英（浙江） 古寺重寻结善缘，清香三柱自参禅。 不祈富贵祈安顺，静听钟声空谷传。 【舍得之间】“古寺重寻”本身就是“结善缘”，所以不要重复说。“清香三柱”是祈愿，不是“自参禅”。不要说“不祈富贵祈安顺”这样的选择，“富贵平安”咱都需要，但最重要的，是心安。尾句“静听钟声空谷传”这样的景语化，挺好 75，偶题 水榭听香（陕西） 半生慵懒不思贤，辜负青春几十年。 惟有诗心未空许，斑斑两鬓亦痴然。 【舍得之间】前面有“半生”，有“几十年”，其实已经预示着“斑斑两鬓”了，所以尾句这里不必重复写，化之景语，让意境更幽然一些。 写作培训二群 收稿：虎虎 1，寻秋 朱洪滔（江苏） 大暑辞行尚几天，三分执拗七分颠。 遥听山诵秋声赋，近看原来是响泉。 【舍得之间】有趣。转句的“秋”字可换。 2，菊 刘凤珍（安徽） 凌霜傲视红英尽，冷蕊迎风缀夕烟。 独抱幽心栖野径，秋荣几许绘馨笺。 【舍得之间】前两句用力有点过大，“凌霜”啊，“迎风”啊，这类过虚的形容，谨慎使用。尾句的“绘馨笺”不太自然，修一下。 3，云台山避暑 天高云淡（湖北） 盘桓穿洞抵山巅，月夜驱车疾向前。 斗水古村多寂静，云台野谷驻神仙。 【舍得之间】转句，重新构一下，不做场景论述，而做一下心迹描述。可把尾句的“驻”改为“觅”“探”“访”等等。 4，新霁 杜晓东（北京） 夏雨新收不见烟，山光云影一江眠。 幽篁欲坐乘凉去，却醉西郊石上泉。 【舍得之间】夏雨新收一层烟，山光云影对谁眠。竹风过耳听凉意，小醉无声又是泉。 5，忆知青岁月夏日“双抢” 马巧梅（广西） 下蒸上晒水生烟，割稻栽秧汗滴田。 背痛腰酸蚂蟥袭，归途夜静伴婵娟。 【舍得之间】向知青一代致敬。诗的尾句“伴婵娟”可换。 6，夏之荷花 周延如（河北） 翠盖红妆映碧涟，清香袅袅绕湖田。 薰风拂过花如语，似诉骄阳一段缘。 【舍得之间】“映碧涟”不如直接“画碧莲”。第二句的“绕”可以炼，试酌“清香轻掠一分田”。第三句，语气可以换一下“谁听花语能不醉”。尾句，试试“虚掷骄阳云外边”。 7，平陆运河 山道初春（广西） 平陆运河通黔滇，蝴蝶泉水茅台绵。 三江千舸竞南燕，五洋客煮桂花鲜。 【舍得之间】“蝶”是入声字，可以换一下，“茅台绵”是三平尾，可修，如“泉声蝴蝶醉中眠”等等。“三江”“五洋”大意象接着出，太大了。把转句改一下。 8，中伏 张胜利（辽宁） 蝉喘云烧中伏天，稻垂肩并柳蔫烟。 火轮碾碎千畦浪，却向龙王借雨煎。 【舍得之间】“蝉喘”有趣，蝉也中暑了。可以把题目《中伏》换成《中暑》。尾句可以再琢磨一下。 9，秋夜 吴卫东（四川） 暮色苍茫浸野田，疏村错落起炊烟。 竹篱犬吠人归晚，新月如弦挂远天。 【舍得之间】“暮色苍茫”由于某人的诗流行，所以语感过于俗熟。所以可试试“暮色缘何占野田，疏村错落起炊烟”。 10，游仙女山 严洪（重庆） 觅得清凉御暑天，武隆霄岭自成仙。 衣沾皓露红尘外，风挂流云碧树前。 【舍得之间】“觅得清凉御暑天”这样的表述比较平淡，可以尝试这样写“何处清凉可御天”。语气变了，诗味就不一样了。转句“衣沾皓露”说的太吃力了，可以考虑“露珠一串红尘外”这样写。尾句用力也不可以轻缓一些。 11，夜游即墨古城 李希海(山东) 一廓三门灯火天，暑风坊影满尘烟。 田横歌起千秋韵，老酒一壶思故年。 【舍得之间】“廓”做名词讲，是城的意思。起两句状景，比较自然。转句是在引典了。尾句的“思”有点俗了，建议换一下。 |
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