王羲之唯一存世狂草在日本出现，这字狠狠打了小喷们的脸

某校的王某教授说: “王羲之那种用笔之法写不出来大气象的作品”。这句话的意思就是在说王羲之在用笔上是拘谨的，这种笔法写小字还可以，要是写大字狂草，就难以驾驭了。还有人说王羲之的书法“俗媚”。

那么，事实果真像这部分人说的那样吗？当然不是！在北宋淳化三年的时候，由宋太宗赵光义下令编纂的《淳化阁帖》中收录的王羲之书法，不仅大草写的威猛霸气，而且风格变化也是非常丰富。一点也看不出这些小喷们所说的难于驾驭大字狂草和俗媚来。梁武帝萧衍比喻王羲之的字“如龙跳天门，虎卧凤阙”就非常的恰当。这种阳刚与阴柔并济，动与静相互融合的张力，就算张旭、怀素等狂草书家也是望尘莫及的。

不过，有人认为《淳化阁帖》里有许多是伪作，无法证明是王羲之真迹。然而，最近日本公布了一部王羲之的《草书黄庭内景经》，让我们领略到了其狂草书法的魅力。启功先生曾苦苦寻找了70年，最终在日本找到了，先生直言“看到了这幅作品就没有遗憾了”。

初看这幅作品与北宋黄庭坚的字很相似，然而从转折处的提按上看，并非是黄庭坚的顿挫用笔，因而断定这幅作品非黄庭坚所作，这幅作品反而是黄氏笔法的源头。“荡桨笔法”、“长枪大戟”这些技法，其实都是王羲之曾经用过的。

有朋友认为，张旭书法的出处也是从这幅作品变化而来的。南朝以来的狂草，其根源都可以从这幅作品中找到。这幅作品长度超过5m，高度却只有28cn，字体在4cm到10cm之间。

王羲之这幅《草书黄庭内景经》不仅填补了他没有狂草存世和没有大字存世的空白，而且还是魏晋唯一存世的巨幅狂草大字，其珍贵程度也是不言而喻的。

王羲之的这幅狂草作品，潇洒纵逸，笔法纯正，既有相当深厚的功力又不失晋人尚韵的风度。临摹此作不仅让我们学习到晋人的草书之法，而且还能纠正狂草中存在的燥气和江湖味的弊病。

《草书黄庭内景经》露锋直笔，笔尖随即按压，丝后中锋行笔，并用侧锋为其增加其灵巧性。笔画轻重、粗细对比十分明显，笔速有疾有缓，牵丝映带有纵有横似藕断丝连。竖画如箭在弦蓄势待发，收笔之处既有韵律又有张力。孙过庭说:“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。

宋末元初的大书画家赵孟頫说：“右军字势，古法一变，其雄秀之气，出于天然”。

作品的结体纵敛非常合度、险峻之中求稳固，中宫有紧有疏，左右结构的字体高低错落，上下结构的字体收放自如，利用笔画的拉长以此来校准重心，这种方式既险绝又不失平稳。

王羲之的这幅《草书黄庭内景经》其

结字的“活脱”，笔法的“精严”，这些不仅狠狠打了那些说王羲之笔法只能写小字，难于驾驭大字狂草的小喷们的脸。