    YUAN DYNASTY (1279-1368)估價港元 3,000,000 – 港元 5,000,000     來源 本器隨附一由小山富士夫題字及簽名之日本木盒。小山富士夫（1900-1975）為日本研究中日陶瓷之先驅，亦爲陶藝家。在中國早期藝術、古代建築、中國青瓷及宋元陶瓷等領域貢獻卓著，著有《中國名陶百選展》、《宋瓷》等書，亦主編了《世界陶磁全集》。  元 青花莲瓣火珠纹盏托 直径：15.4cm 成交价：RMB 1,610,000 出版：《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，编号638，瑞士玫茵堂，1994-2010年。 备注：瑞士玫茵堂旧藏。 龙沙仿佛鬼夜哭 蒙古尽归文法中 —辇下曲 自从受得金刚戒 摩顶然香告世尊 —辇下曲  元 青花模印仕女焚香图盘 直径：15.4cm 成交价：RMB 517,500 出版：《玫茵堂中国陶瓷》，卷4，编号1617，瑞士玫茵堂，1994-2010年。 备注：瑞士玫茵堂旧藏。 此盘折沿，圆口外侈，浅腹平底。折沿处饰卷草纹一周，盘内以模压凸出人物、香炉轮廓，再以青花绘柳树、花卉、洞石，其间有一小几上置一正冒出袅袅青烟的香炉，一身着短褂长裙，头饰簪花的仕女立于小几嵌，似正在焚香祷告。绘画笔触奔放，虽寥寥数笔，但极为生动传神，所绘纹饰之主题已不可考，但此时人物题材多取材自元杂剧，此或为关汉卿《拜月亭》中王瑞兰柳下焚香拜月场景。青花发色浓重，黑疵点密集深入胎骨，时代特征鲜明。 只见半弯新月，斜挂柳梢，几队花阴。 平铺锦砌，不免安排香案，对月祷告一番。 —关汉卿《拜月亭》  元 青花云龙纹折沿盘 直径：30cm 成交价：RMB 5,520,000 备注：述郑斋旧藏。 大盘口部折沿，弧腹平底，盘内绘云龙，昂首向前翻腾旋飞于天际。其张嘴怒视犹有宋代龙纹遗风，宋龙多三爪，本品亦相同。 身体扭动变化强烈，使得龙纹更具动感。内壁绘“缠枝莲纹”，俯仰向背各具姿态，葫芦状叶片也是元代特征。口沿间绘以忍冬纹，外壁画有“变体莲瓣纹”一周，更好的展现了元青花的层次美。 在中国瓷器史上，元代青花瓷被人们认知相对较晚，证实后被视为中国瓷器史上的明珠。成熟之作烧造于14世纪的景德镇，其采用从西亚进口钴料“苏麻离青”，发色艳丽明快，装饰上也受到伊斯兰艺术影响，最终成为销往中东、西亚等地的重要商品。 在现存的元代青花瓷器中，以龙纹装饰者高足杯、罐为常见，大盘中绘龙纹相对稀有。据《元史·舆服志》记载，至元二年（1336年）朝廷下令：“禁服麒麟、鸾凤、白免、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”。龙纹作为宫廷标识，自元代开始就以爪来划分等级，规定五爪龙纹为皇室御用，并影响了明清两朝的龙纹使用。公众号：老窑。此盘虽为三爪， 在当时也绝非一般家庭使用，而应为贵胄所有。 此盘造型规整，纹饰繁密，画工粗犷中见秀美，体现了元代瓷艺绘画的高水准。其青花发色浓艳深沉，隐隐闪现“铁锈斑”，是由于进口钴料含铁量较高所致。胎釉与修足均体现元代晚期制瓷特点，符合“至正形”元青花的诸多标准，流传至今，殊为珍罕 。 元 青花模印游龙纹高足杯 高：11.6cm 成交价：RMB 7,590,000 展览：历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展，香港，编号121，1990-1991年。 出版：Harry Garner, Oriental Blue and White, London, 1954, pl.2A. 备注： 1. 山中商会（1940年）。 2. R.H.R. Palmer（1898-1970年）（编号 539）。 3. 香港徐氏艺术馆（静观堂）。 4. 瑞士玫茵堂旧藏。 5. 北美十面灵璧山居收藏，编号EK409。 高足杯盛行于元代，也称马上杯，是为满足马背民族善骑喜饮的习俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹节凸棱。碗外壁绘赶珠龙纹，龙身修长矫健，张嘴欲噬火珠，气势威猛，颇具动感。口沿绘卷草纹一周，内壁模印四爪逐珠游龙成双，首尾相接，杯心绘青花折枝菊花，工艺上集青花绘画与模印于一身，时代特征明显。 陶瓷高足杯在中原文化中很早即已出现，目前所见最早实物为湖南长沙南朝墓出土的青釉高足杯，但大量出现应是元代，见有青花、卵白釉、釉里红等多个釉色和景德镇、龙泉等不同窑口所产，并且有杯口大小、撇口直口等不同样式的区别，可见当时社会对这一器形的需求还是非常大的，为生产量最大的一类。关于此式高足杯之用途，学者多有考证，有酒器、茶器、盛果器等多种说法，如刘新园先生最早援引《事林广记》版画插图和《格古要论》的记述，认为元代高足杯有「靶盏」之称，作为「胡元饮器」或祭器使用，并指出其同时被当作酒杯和盛放糕点、水果的容器。公众号：老窑。酒器一说可从德国国家图书馆藏的一套珍贵的元朝蒙古细密画得到印证，其表现的是伊尔汗国大汗登基典礼的盛况，其中一幅大汗和王妃手中执白色高足杯，杯中盛红色液体，正是古人文献所记葡萄酒的柿漆色。 此类高足器物的仅于元代流行，推测其原因当与蒙元游牧民族的生活习惯密切相关，从前述版画及细密画可以看出，元人因游牧流动性大，日常生活桌椅配备有限，即便是贵族宴饮，虽配少量桌子、椅或凳，但并不围桌用餐，而是靠侍从奉至手中享用，至于普通人只能是因陋席地而食，带有高足的杯碗显然更便于持握。 本品碗壁模印纹饰清晰，其制作工艺颇为考究，融汇诸种装饰工艺于一体，其中模印工艺颇为精巧。运用此法，先需做出雕饰行龙纹的阴模，在杯体印模成形且外模未除之前，趁坯体表面半干状态对准内壁覆上阴模，再于模印纹饰以外的坯体上绘画纹饰，至此方成。
元 青花鱼藻纹盘(正面) 美国大都会博物馆藏元 青花鱼藻纹盘(底部) 美国大都会博物馆藏元 青花荷莲纹葵口盘 美国弗利尔美术馆藏元 青花孔雀牡丹纹盘(正面) 美国哈佛艺术博物馆藏元 青花孔雀牡丹纹盘(背面) 美国哈佛艺术博物馆藏元 青花花果纹盘(正面) 美国大都会博物馆藏元 青花花果纹盘(底部) 美国大都会博物馆藏元 青花双凤穿牡丹纹大盘 美国芝加哥博物馆藏元 青花飞凤麒麟纹盘(整体) 北京故宫博物院馆藏元 青花飞凤麒麟纹盘(正面) 北京故宫博物院馆藏元 青花飞凤麒麟纹盘(底部) 北京故宫博物院馆藏元 青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘(整体) 北京故宫博物院馆藏元 青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘(正面) 北京故宫博物院馆藏元 青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘(底部) 北京故宫博物院馆藏元 青花凤穿牡丹纹执壶(正面) 北京故宫博物院馆藏元 青花凤穿牡丹纹执壶(底部) 北京故宫博物院馆藏
元 青花莲花纹玉壶春瓶(正面) 美国波士顿美术馆藏元 青花莲花纹玉壶春瓶(底部) 美国波士顿美术馆藏元 青花莲纹玉壶春瓶 美国大都会博物馆藏元 青花道教人物梅瓶 美国波士顿美术馆藏元 青花云龙纹梅瓶(正面) 北京故宫博物院馆藏元 青花云龙纹梅瓶(底部) 北京故宫博物院馆藏元 青花鱼莲纹罐 北京故宫博物院馆藏元 青花龙纹大罐(正面) 日本东京国立博物馆藏元 青花龙纹大罐(背面) 日本东京国立博物馆藏元 青花龙纹大罐(口部) 日本东京国立博物馆藏元 青花龙纹大罐(底部) 日本东京国立博物馆藏元 青花缠枝牡丹纹大罐 日本东京国立博物馆藏元 蓝釉留白龙纹盘(正面) 大英博物馆藏元 蓝釉留白龙纹盘(底部) 大英博物馆藏
元 青花八方玉壶春瓶(残) 俄罗斯冬宫博物馆藏
元 青花花卉纹蒙古包模型 俄罗斯冬宫博物馆藏托普卡匹皇宫 1472年建成的彩石砖阁
元 青花莲池纹大盘 日本东京国立博物馆藏托普卡匹皇宫中的拼贴瓷砖 16世纪后期 托普卡比皇宫博物馆藏 瓷砖 16世纪后期 托普卡比皇宫博物馆藏
元 青花麒麟纹大盘 阿姆斯特丹国立博物馆藏元 青花鱼藻纹大盘 俄罗斯冬宫博物馆藏元 孔雀青花罐 大英博物馆 元青花“至正十一年”纪年款象耳瓶 英国大维德艺术基金会藏
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