 长卷国画，形制特异，凡涉长卷，皆画家智巧之验也。异于巨幅挂轴，长卷之制，必循左行，“边走边画”，难以满幅着墨，如挂轴之肆。是以起笔之初，心力弥聚，愈后则愈显书画家之全能。至于终篇，画家之素养愈彰。犹《兰亭集序》，初则端坐恭书，小心翼翼，继而真性情跃然纸上，王羲之之韵味毕现。  朱芾《揭钵图》亦然，人物之结构，初则“合乎规矩”，继而随心所至，人物之形绘至中段，繁复之骨骼肌肉结构，渐由心感所牵，偏离矩度矣！难能可贵者，其五官笔法，始终若一。斧劈皴法，起亦中规中矩，继而愈趋“混沌”。树枝双勾，至末似见画家之“倦意”，然人物情景之处理，空间布局，始终情景交融，不失为上乘之制也。         揭钵图卷（局部）  明 朱芾 芦洲聚雁图 轴 台北故宫博物院藏 揭钵图卷.明.朱芾.绘.纸本水墨（30.1x433.4厘米）台北故宫博物院藏 |
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