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诗艺花蹊  格律诗对仗的十种形式 1.邻对：即邻近事类相对的对仗。 如，天文对时令，天文对地理，地理对宫室，宫室对器物，器物对服饰，器物对文具，服饰对饮食，文具对文学，植物对动物，形体对人事，等等。 如：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“蓬”对“雁”字。 又如：“离堂思琴瑟，别路绕山川”中的“堂”对“路”字。 邻对是介于工对和宽对之间的一种对仗，虽然比起工对来稍逊一筹，但还算是近于工整的对仗。 2.宽对：即对的不十分工整的对仗。 宽对只要词性相同，就可相对，如名词对名词，动词对动词。形容词对形容词等，这是对仗的普通情况，对仗主要出于自然，如果有天然佳句，即使字面对仗不工，也无损毫末。 如：“日斜江山孤帆影，草绿湖南万里情”，“日斜”与“草绿”，“孤帆”与“万里”。然无害其为佳句。 对仗更宽一点的，那就是半对半不对。一般用在律诗的首联（颔联）。 3.正对：出句和对句所表达的是相同或相近的两项内容。 如：“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”，内容相近。 4.反对：出句和对句所表达的，是相反的两项内容， 如：“妙质不为平世传，微言唯有故人知”，反对为佳。 5.隔句对：即上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗，故称隔句对，也称扇面对。 如：“缥缈巫山女，归来七八年”；“殷勤湘水曲，流在十三弦”，“缥缈巫山女”与“殷勤湘水曲”隔句对，“归来七八年”与“流在十三弦”隔句对。 6.当句对：又称就句对。即句内有自对且另一句双双成对 如：“小院回廊春寂寞。浴凫飞鹭晚悠悠”中的上下句前四字自对，即“小院”对“回廊”；“浴凫”对“飞鹭”；上下句的后三字“春寂寞”对“晚悠悠”。这种对仗方法较灵活。 7.流水对：即两句意思上下流贯的对仗，也叫串对。 这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。 一般对仗是由意思上完整，结构上独立的两个并列句子构成的，从理论上来说。其地位是可以互换的，互换之句意思不会产生根本的变化。 流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。 如。“宜将终夜长开眼，报答平生未展眉”，出句和对句不是两句话，而是一句话。 8.借音对：一个字有两个以上的读音，诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗 如。“马骄珠汗落，胡舞白题斜”中的“珠”音为“朱”（颜色）与“白”（颜色）相对。 9.借义对：一个词有两个以上的意义，诗中用的是甲义，但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。 如。“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”中的“寻常”对“几度”。在古代寻常还表示数目。八尺为寻，二寻为常。 10.连珠对：对称叠字对，即音词对仗。是律诗中对仗中使用重叠字相对的修辞手法。 这种对仗方式在律诗中具有重要地位，往往是诗句中的亮点。 历史上的古诗名句充分展示了连珠对的独特魅力。 如：“树树皆秋色，山山唯落晖” 又如：“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟” 再如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”  陈星2025年9月份诗稿  鹧鸪天·看九三阅兵 空巷万人看阅兵，英姿勃发步铿铿。 气吞五岳乾坤震，声撼重霄鬼魅惊。 飙利器，展雄鹰。神州今日握长缨。 胸膛挺出强军势，固我江山万代宁。  红月亮 惯看嫦娥着素装，白驹晚景任由缰。 谁将玉兔化红豆，空有相思添怅望。 （2025-09-08）  游安平桥 一望玉龙横海天，津衢千载觅时迁。 长桥早已如星布，何使今人敬古贤。 注：安平桥：位于福建晋江安海镇和南安水头镇之间的海湾上，因安海镇古称安平道，故得名；又因桥长约 5 华里，俗称五里桥。安平桥是我国现存古代最长的石桥，始建于1138 年，前后历经 13 年建成。桥墩用长条石和方形石横纵叠砌筑法，呈四方形、单边船形、双边船形三种形式，尚存 331 座，状如长虹。长桥的两旁有石塔和石雕佛像，栏杆柱头雕刻着雌雄石狮与护桥将军石像等，是中古时代世界最长的梁式石桥，也是我国现存最长的海港大石桥。 |
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