 张爱玲内心和行为一生保持这个姿态 批张爱玲，是一种政治正确。 人人都可以拉过来随便说两句。 一个未被主流宗派认可的“通俗作家，”还是个汉奸妇，就当作文化汉奸论，便可以随便踩上两脚了。 这一心态，张爱玲借《小团圆》揭示了这般文人嘴脸：一个受过张爱玲帮助的文学编辑被当作共产党抓了，胡兰成写了个便条，沒多久放出来了。 出狱之后他单独来访，感激张爱玲，并隐晦告之她别轻信胡兰成，张爱玲并没搭讪他的“好意。” 后来胡兰成失势躲进日租界，张爱玲去看他，路上碰见了，那人难抑兴奋地凑近说，我说的吧，好死不活竟要和他同一辆电车，他紧挨着她，用双腿夹紧了她的双腿。 张爱玲像坐上了老虎凳，忍了一路，下车时她横着心肠想，他们无非是觉得，汉奸妻，人人都可戏…… 戴锦华说她是中国研究张爱玲第一人。 因此“张爱玲热”，她难辞其咎。 好像张爱玲是她一手捧红的，好像张爱玲热在大陆是洪水猛兽，她要躬身谢罪了。 她只是语出惊人一下，文化讲演家的话术，听众的耳朵就被揪起来了，也为她接下去对张爱玲的裁判作个铺陈----喏，这是我的课题分离，我对张是凭心而论。 她呼吁“劝君少捧张爱玲。” 无非是说张爱玲是民国重要作家，早期写了些迷人的作品，远远及不上伟大，而且很快江郎才尽了。 她写张爱玲的那篇《苍凉地莞尔一笑》，文笔和见解都远不及张爱玲，大多是批张文学的集约，提炼一些金句和名词，对应张爱玲作品中的意象文字： 一座阴森的死城，绣在屏风上的鸟，女人不呐喊不反抗，男人没力量没情感也没年龄感，“像泡在酒精里浮起的孩尸，”男女主都没觉醒，相互攻击，在旧世界里一起沉沦。 文中凡是使人一亮的语言，都是引用张爱玲。 这也成了文坛名宿批张时的为难事，从民国评到当下，到了张爱玲这里，竟然同气连枝，一团和气，审美出奇一致，批注逃不过八个字：文采斐然，意境卑下。 中国文坛太焦虑了，张爱玲有灵，也只能对之莞尔一笑了。 戴教授这篇评文的名字真是取得好。 她应该看过张爱玲1968年摄于波士顿的一张照片。48岁的张爱玲微侧着颈，仰头望向远方，回望她曲曲折折的来处，她口闭着的，眉眼却笑意盈盈，那盈盈的笑里，我知道有泪。 一个悲观主义者，哦，要说一个虚无主义者，她立在历史和生命的旷野中，没有归处，没有故乡，旷野即是她的归处。 她对着命运苍凉地莞尔一笑，有泪有情，这是她一生的生命姿态。  48岁的张爱玲 中国文坛里，一个作家要是不评判几声张爱玲，那就显得没什么份量。 但没有人说喜欢张爱玲的作品，这样格调不高，简直是可耻的。 写张爱玲的文章，总要引用原文，作表达上的形文过渡，轻省了作者很多力气，但也衬得作者的文笔捉襟见肘，但拿掉更不划算，文章更是没颜六色了。 从民国到当下，评判张爱玲作品的，都是响亮的名字，傅雷，钱钟书，汪曾祺，王小波…… 这么多声音中，我听见最恳切的是傅雷。 死寂沉沉的上海文坛忽然出了个新秀，一出手就亮晃了他的眼睛。 傅雷先生的惊喜和惜才是由衷的，至于有没有因青年女作家之故，那份惊艳里多出几分热忱，也是人之常情。 他很快写了篇评论，肯定了《金锁记》的成功，有《狂人日记》的意味，是中国文坛最美收获之一。文体，技巧，立意，文才都夸到了。 爱之深，恨之切，傅雷对张爱玲以后的几部小说失望之极。遂又殷勤起文，追文逐句一个个拆解点评，劝其不要沉溺于男女间的暗黑人性，难言嗳昧，要把小说的背景和生活荡开来，让思想辽阔出去。 他说《倾城之恋》中，张爱玲把主人公之间的情话写得太美了，以至于作者都沉迷了，忘了往深刻去走。 后面战争起来，男主在枪炮声里赶来营救，浪子决定安定下来，此契机正是男女觉醒升华时刻，可惜张爱玲白白错过了，这场战争并没有感化他们，战火—停，男主继续做一个浪子，女人自喜自艾于安定的苟且。 傅雷先生最后恨恨地说，男女主还是吃战争的苦头吃少了。  倾城之恋 去美国作宣传时，钱钟书对夏志清说，你怎么把张爱玲和我摆在一起，她的作品我从来不看，是下三滥！ 这般狰狞，已经不是文人相轻了，一位体面高知，做道德文章，竟凭一己喜恶偏见，连人家作品都不看，张口就来，从文格上升到人格，一点斯文都没有了。 他的夫人杨绛对张爱玲的恶意，也让同为女性的我意难平。竟以侄女的道听途说，对其外貌，衣着，行为极尽刻薄，未了带了一句，我从没见过张爱玲。 这对文坛神侣，真是绝配。 钱钟书写的《围城》，在我看来是对标着张爱玲来的，我就写着玩玩，也写得比别些人格调要高。 我并不觉得。 我不觉得在异国他乡的游轮上，出过洋渡过金的高知男女调情就比坊间男女来得风雅。 留了洋的女子，事业仍是专业结婚员。 依然要在同行间抢夺男人，明暗角逐，作张作致的心思，高级绿茶的手腕，征服与被征服的推拉，可以不折手段谋求一份体面又称心的爱和婚姻，爱而不得，那就抓住眼前的，钻进安逸富贵的婚姻里去，做高官厚爵的太太，至少看上去很美。  李媛媛饰剧版的苏文纨太善良太文雅 钱钟书将万千宠爱给了唐晓芙。 她在男人眼里是傻白甜，娇憨任性，单纯泼辣，她知道有眼前的人宠着。 女人一眼看穿她白莲花的潜能。这也不是可指摘的原罪。 她明知表姐爱这男人，表姐选的男人家世教养一定是体面的，而这体面的男人竟然爱我，姐妹也是同行，她对这份暗㡳下竞争下来的欢喜有份刺激的享受。 她简直恼恨这男人与表姐这般的夹缠雾数。 他们的分手，钱老是代表方鸿渐动了情的，细心刻画了唐晓芙欲说还休的挽留与不舍。他是舍不得一点往白莲花去写她。 这也是男人底裤下的善念和浪漫。 这是她的最后出场，这样就永远挂在男人们的心上，想起来任何时候都是皎洁的月光。 而方鸿渐羞耻的快速撤退，正好提醒她，表姐的话是真的，他撤得越快，滤镜就碎得越彻底。， 她知道自己很快就会明媚起来。 唐晓芙作为摩登文明的新女性代表，在小说中充当飞扬健康的女性力量。 这样的力量终究是虚幻的，因为时代尚未到来，女性自己还长不出翅膀，钱老只能将她过早雪藏，成为薛涛笺下那一层淡淡的桃红。 这样的《围城》，我没看到女性的觉醒。城里的人想出去，城外的人要进来，这样一个普遍的人类劣根性，终究深刻不到哪里去。 (未完 翻主页继续阅读下） |
|
|
