彩绘漆木屏形瑟座：湖北省博有件“最委屈”国宝，都是禁止出境，为啥待遇天差地别？

全国195件禁止出境的文物中，湖北就占了10件！大多数人知道的，无非是造型极其复杂华丽的曾侯乙青铜器。

以及那把吹毛断发，千年不锈的越王勾践剑。

越王勾践剑

相反，湖北省博另外有一件文物真是“委屈”，它同样入选禁止出境的国宝，但几乎处于“无人问津”的地步。

待在角落的两件“漆器”

那就是待在三楼“楚国八百年展厅”里的两件漆器，战国时期的，全名叫彩绘漆木屏形瑟座。

右上角那件是2002年出土，有点发黑。而禁止出境的是左下角那件，和越王剑都出自江陵望山1号楚墓，但越王剑住在一个大展厅，可谓“超级VIP”待遇。

木雕漆器却只能静静待在一个不起眼的角落，来观看的游客也很少。

连“编制等级”都是一样的，为啥待遇天差地别呢？

其实真正的原因不是“不重视”，而是不敢轻易让游客“爆满”。

如果知道这件文物的人，不妨可以去看看，真的很美，没准还能“包场”细细欣赏。我到湖北玩的时候，就三个人在那里看了半天，很安静。

这件瑟座已经有2000多岁了，还是木胎的，虽然经过修复，但能保存成这样那真是稀罕。

上面雕刻着四只凤、四只鸟、四只鹿、两只蛙、十五条小蛇和26条大蟒。

动物相互缠绕，构成连续不断的图案，采用透雕和浮雕工艺，每一个细节都栩栩如生。

它是先秦时期雕刻工艺最复杂的漆器之一，也不得不佩服当年修复专家的手艺，这才是匠心独运。

之所以让它们“坐冷板凳”，是因为漆木文物极其脆弱。光线，特别是强光，是它们的天敌。

温度和湿度的变化也会对它们造成不可逆的损伤。如果把它放在聚光灯下，吸引大量游客，有些人就算你劝阻也没用，闪光灯咔咔用，都会加速漆器的老化。

其实该博物馆曾经有过教训，另一件鸳鸯漆盒也是镇馆之宝，当初展出时灯光充足，吸引了许多游客。

但不久之后，那件漆盒就开始出现问题。表面甚至出现了类似渗水的现象，因为材料在光照和温度变化下产生了反应。

夏天时，漆盒翅膀和尾巴上的彩绘明显变得模糊，甚至出现了细微的开裂。

听工作人员说，有一年夏天就想把灯光全关掉，结果引起游客的强烈不满。后来没办法，只能把它们搬到“不显眼”的地方，用柔和灯光，没人就关灯，这样就能最大程度上的保护好。

有时候，安静反而是一种尊重，冷清反而是一种幸运。对这件脆弱的漆木瑟座而言，少一些关注意味着它能继续闪耀在时间长河里。