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今天我们来看一看，吴让之篆书的结构部分，直接上干货！请关注收藏！ 本次关于吴让之篆书技法解析，共五个部分。 分别是：①人物篇、②笔画篇、③偏旁篇、④创作篇、⑤结构篇、⑥资源电子版篇 我们先总结，后分析。（谢谢观看） 吴让之的篆书在结构上独具匠心，他打破了小篆常规的均匀对称，创造出一种既古典又充满生命动感的体态。 首先，其结构精髓首先体现在“上密下疏”的纵向布局。他将字的重心上提，上部笔画安排得相对紧凑，下部则任其笔画垂曳舒展，形成一种亭亭玉立、潇洒飘逸的视觉感受。 其次，他善于运用“因字立形”的自然姿态。他不强求所有字都写成统一的方形，而是根据每个字笔画的多少与固有的体势，或纵长，或横阔，或方正，一任自然。 再者，吴让之在疏密对比的处理上极为精妙。他通过笔画的巧妙排布，在字内营造出疏可走马、密不透风的节奏感。 最后，其篆书结构之美，根本上源于其“以书入印”的深厚功底。他将篆刻中对于空间分朱布白的敏锐感知，反哺于书法创作之中。  第一部分：独体结构 字有独体和合体之分。 独体字的结构没有偏旁，自成体势。一般分为直势和曲势两种。直势形正，骨涵其中，要不偏不欹，严整端稳。 如“宗”，曲势和婉，姿态生动，要掌握好重心，稳而得势， 如“殷”，一定要把重心上提（约在字的三分之一处），以便更好地突出吴氏篆书“吴带当风”的秀美姿态，  第二部分：向背结构 篆字体势的向背，主要靠左右相对的两条纵式笔画的形态来体现的。 相向者，两弧向内呈环抱式，如“魏”。 相背者，两弧向外呈背对式，如“歌”。 相向者，虽内抱而各有独立之势； 相背者，虽向外而犹存联络之意。  第三部分：迎让结构 由于一些汉字各偏旁的自身特征，偏旁之间要处理得浑融整体，相融相合，切不可各自为伍，相互割离。  第四部分：附丽结构 字的左右两部分若有纵深或整饬之别。 一定要以长带短，以短附长。 如下图的，厥、危、称、微，相映成趣方见其妙，切不可左右一般高下，呆板失神。  第五部分：排叠结构 字的左右相列为“排”，上下组合为“叠”。 “排”多以纵密的竖画来体现。 “叠”多以繁复的横画而构成。 多竖画之字，一定要布置停匀。 多横画之字，一定要严谨缜密。  第六部分：包围结构 包围结构的字要围中有缺，气息通达，方可富有生机。 上包下或左包右的字，要有舒展秀劲之意，如“阐”字。 左包右或下包上的字，要围而不堵，静穆雅逸为妙，如“底”字。 全包围的字要于内布置爽然，安妥自适。  记住：①形体结构、②用笔力度、③线条质感，是实现书法审美价值的三个要素。 |
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