 杨中涛书唐诗对联：往来千里路长在，聚散十年人不同。 平仄字数平衡 对于自学格律诗的书友来说，在了解了格律诗基本句式标准后，对于拗救、犯孤平、三平调等格律诗术语，通常也会感到有不少困惑。 从整体上看，无论是拗救，还是犯孤平、三平调等概念，它们背后的底层逻辑是：对于每个句子的平声字、仄声字数量，应该是大致一样多，虽然不可能是绝对一样多，但不得平声字太多而仄声字太少；反过来也一样：每个句子当中，你也不能仄声字太多而平声字太少。 总而言之，格律诗的基本句式（常格）从理论上讲，它的每个标准句式，本身就维持了平仄字数大致相等的平衡。如果你在创作过程中，每个句子当中的平仄字数打破了这个平衡，无法以其他方式补救的，那这种不平衡，则被认为是不符合格律诗规定，因此严加禁止。 而在另一些情况下，如果每个句子当中的平仄字数打破了这个平衡，又能通过其他方式加以补救的，则这种方式呢，被称为拗救。 换句话说，前一种错误属于“大失误”，所以严加禁止。而后一种错误属于“小失误”，可以补救一下，也就是句子“拗”了，即违背了平仄字数的平衡，但能够以其他方式“救”回来，所以称为拗救。  格律诗教材 犯孤平 所谓孤平，通常是指在押韵句（通常押平声韵）当中，如果韵脚这个平声字不算，整个句子仅剩一个平声字，这个平声字就“孤单”了，所以称为“孤平”。 那这种情况就算是一个小失误。这个小失误的底层逻辑是：整个句子的平声字数量有点少，平仄字数大致相等的标准被打破了，你得将平声字的数量增加一点以继续保持这种平衡。 所以出现了孤平的情况，就称为“犯孤平”。那么在格律诗具体创作过程中，我们就要努力避免犯孤平的情况。 三平调 三平调，也称为“三平式”或“三平脚”，都是指句末尾连续出现三个平声字的情况。这种情况，也被认定为不符合格律诗规则。 与犯孤平一样，三平调被认定为不合要求的底层逻辑是：整个句子的平声字数量有点多，你得在粘对规则的总原则下，减少一个平声字，相应就增加一个仄声字，从而维持句子平仄字数相对平衡的大原则。  格律诗教材 三仄尾 明白了三平调，那三仄尾的意思也很容易搞明白了：是指句末三字均为仄声的情况。只是对于三仄尾的情况是否属于“小失误”，目前还没有定论，也就是一直有争议。 如果我们将三仄尾也认定为“小失误”，那这种认定标准的底层逻辑同样是：整个句子的仄声字数量有点多，你得在粘对规则的总原则下，减少一个仄声字，相应就增加一个平声字，从而维持句子平仄字数相对平衡的大原则。 在实际的格律诗创作过程中，很多句子经常会出现三仄尾。比较稳妥的解决方案是：如果是三仄尾的情况，那三仄尾前面的两个字，都必须是平声字。 拗救方式 拗，就是违背之意。拗句，就是指违背了格律诗句式常规的句子，也就是平仄字数数量失衡。通过一定的方式来继续维持这种平衡，就称为“救”，有时也统称为拗救。 拗救的方式有很多种，大致可分为两类。一是本句救，二是对句救。唐宋时期，这两种拗救方式都比较普遍。宋代以后，由于格律诗要求更为严格，其实就是读诗人群的“挑刺”标准更高了，所以本句救的方式更普遍，也就是本句的问题，就在这个句子当中给解决了，别把问题推给下一句。  格律诗教材 转正拗句 在格律诗句式当中，“平平平仄仄”这个句型，经常以“平平仄平仄”的面目出现。如果换成七言，那就是“仄仄平平平仄仄”，变成了“仄仄平平仄平仄”。 严格地讲，这个变体句型，本身就是一个拗救句，也就是倒数第二、三字的平仄互换了位置。这个句型经常被用在绝句或律诗的倒数第二句当中，久而久之，这个句型就不再被视为拗救句，而认为是一个常见的标准句型了。 换句话说，“平平仄平仄”这个原本是拗救来的句型，由于经常被创作者放在倒数第二句来作为“花样”，因此“转正”成为了被认可的标准句型。 对于这个句型，在具体的格律诗创作过程当中，如果在倒数第二句，你思考出来的句子正好符合这个句型标准，相当于是这句话正好“撞到枪口上了”，那么此时就可以名正言顺地用上这个“转正”句型。 试以我的一首七绝习作为例： 涞涞高速转张石高速再转广源高速途中 狼牙雾接紫荆关，绝壁摩天未许攀。 恒岳霞云自舒卷，不闻大茂是常山。 倒数第二句的“恒岳霞云自舒卷”，常规情况下，第五、六字应该是平、仄。但使用这个“转正”的特殊句型，正好将第五、六字调换为仄（自）、平（舒）。这个”转正“句型的使用，在格律诗创作当中是很常见的一件事情。 2025.11.05 第241次书法基础课：格律诗入门第四讲（格律诗拗救及其他问题） 书法基础知识问答  杨中涛，本名杨秀付，籍贯湖南省凤凰县。本科就读于北京师范大学教育系。毕业后考入首都师大中文系书法专业，师从当代著名书法家欧阳中石先生，为欧阳先生所招收第二届书法硕士。 专注于中国书法传统经典碑帖教学，提倡“多临帖、临多帖、临帖多”。 |
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