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格律诗的写法：一般先写景或叙事，后抒发情感，或先点出议论，后进行叙事或写景印证，达到情景交融，要有起承转合。 一、起句： 1.一般起句不要写太满，给承句留有余地。 2.起句的前后分句可以互补，可以递进，可以平行，可以相连的关系。 3.起句写景或叙事要为转句服务，不选给你所表达无关的景和事。 4.选景和事要合乎自然逻辑。 5.要选符合心情挌调的景和事来写。 6.起句一定要扣题。 7.律诗和记叙述文有点相似，时间地点应放在起承句。 二、承句： 诗的承句是紧接起句，层层递进，尽量不用突兀激昂的情绪表达。先跟着起句走，连贯不分散。 三、转句： 1.转的干净利落，巧妙，令人耳目一新，不拖泥带水。 2.不割裂，与起承句脱节 3.形转意不转。 四.合句： 1.前分句总结一下前六句。 2.前分句要在语气上，逻辑上为后分句作准备，以利于前后分句的衔接。 3.最好使用“比”，用景结或情结结尾。达到字尽意不尽的效果。 所谓“转”，就是七绝的第三句开头用个转折词（虚词），七律的第七句用个转折词（虚词）。 下面先从绝句写作的布局要点谈一谈  绝句起源于汉魏时期的联句，文人一起联咏时，往往由某人先以四句起讫。如果没有人续作，则就成了“绝句”。这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝句，所以一般称为古绝。而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为古风。绝句有时也称截句，有人以为是从律诗中截取一半而来，虽然是个错误的概念，但截句的名称也沿用了下来。 一首绝句四句，分五言和七言两种。五言只有二十个字，七言二十八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。 别看绝句字数少，句子少，但在创作中，要怎样安排自己所选取的素AZ材，使简短的诗文中各部分能有机地结合起来，形成完美的整体，就需要我们做精心的布局。下面和大家介绍下绝句的布局创作方法。 一、起承转合法。 当我们表述的题材蕴含事物的发展顺序、情感波澜的自然起伏或事理的内在逻辑时，一般采用起承转合法。这种布局的要求是:起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。 如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》: 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 起句交代了送别朋友的气候和地点，点染出离别时的暗淡氛围:承句补充起句的不足之意，点明送别朋友的具体时间和当时的心情:转句以设问的形式，巧妙地托转话题，展开自己的想象而联系到洛阳亲友的问候:合句以一个比喻，表明自己对朋友真诚的思念以及不为遭贬而改变玉洁冰清的)节操。整首诗含蓄而隽永，不愧为七绝中的精品。 二、并列法。 当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。 杜甫是运用并列法写绝句的大师。《绝句四首》其三: 两个黄鹏鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 《绝句漫兴九首》其七: 糁径杨花铺白毡， 点溪荷叶叠青钱。 笋根稚子无人问， 沙上凫雏傍母眠。 三、承接并列合用法。 一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法。一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述。 比如江畔渔火的《思念》: 轻似浮云浓似酒， 重如顽石淡如烟。 画难描出言难传， 行迹分明在眼前。 先用并列法，以比喻、通感的修辞大致状摹出思念是怎么一回事。再用承接法，点明思念是一种时时萦绕却又无法描画和言传的飘渺的感觉。  四、起承承合法。 有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。 比如江畔渔火的《贫者》: 不羡邻墙屋宇轩， 庭前自爱小桃园。 枝头一日看三遍， 唯恐春风不过门。 起句点明贫者的心志，不羡慕荣华富贵;承句补充起句意之不足，表明志在自然之花草。再继续发挥，写出那种爱惜桃花的痴和切;最后以一种很微妙的心理描写做结，幽默含蓄而不无讽刺地写出这个世界嫌贫爱富的世俗之态以及作者“微斯人，吾谁与归”的思想感情。诗中通过描述贫者在自家小桃园中的生活状态，表达了贫者安贫乐道、自得其乐的心境。同时，也透露出一种对自然的热爱和对简单生活的向往 五、对比法。 如果要写出性质相反的两个事物事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。 比如崔护的(题都城南庄): 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面只今何处去， 桃花依旧笑春风。 通过同时同地同景与不同人的对比。写出两次不同遇合的感慨。当然，我们可以把它当作爱情本事诗看，也可以当作际遇抒情诗看。 未完待续......  |
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