 编剧: 前涉 主演: 陈冲 / 刘晓庆 / 唐国强 / 王佳宁 / 曹小敏 / 葛存壮 / 王彪 / 傅祖成 / 陶白莉 / 周森冠 / 徐光明 / 徐元奇 / 李世江 / 李小婉 / 张跃萍 / 赵万德 / 邱丽莉 / 袁苑 / 隋永清 上映日期:1979 片长:96分钟  本片改编自小说《桐柏英雄》，在1980年的第三届电影百花奖上获最佳故事片奖。陈冲凭借本片获第三届百花奖最佳女演员奖通以及南斯拉夫第九届“为自由而斗争”电影节最佳女演员奖。  森森影院  在《小花》影片里，我们对原小说《桐柏英雄》采取“取材”而不是“改编”的方法。我们则选取赵永生三兄妹在战争中的命运来歌颂革命战争。我们舍弃小说的主线，把战争场面推到背景。  这个选择，确立了影片的主题，也确立了它的风格。我们沿着三兄妹的命运、沿着妹妹找哥哥和哥哥找妹妹的线索，亦即沿着他们情感的起伏和性格的发展去展开故事，而不是为了解释战争如何进展去展开故事。  在兄妹关系上，我们增写了“赵永生担架上的幻觉”、“翠姑到后方医院看望赵永生”、“两个小花踩水车”、“赵永生托翠姑找妹妹”、“翠姑向爹叙述赵永生找妹妹的事”、“何向东带翠姑回到茅棚”、“兄妹在林中帐篷的团圆”、“三兄妹搭人桥，翠姑受伤”；  在母女的关系上增写了“小花认干娘”、“母女同床异梦”等几场戏。  “兄妹相见”一场戏，原来他们见面之后有一段兄妹叙述别离之情的台词，在影片里我们删去了。宋朝诗人柳永在《雨霖铃》一诗中就描写了“执手相看泪眼，竞无语凝噎”这种离情别绪。人在最喜、最悲的时候，都常常是很难用语言来表达情感的。  第一个镜头是小花撕开窗帘，拿着战刀站在窗户上的全景镜头。我们利用了户外的太阳，造成人物逆光的剪影。  第二个镜头是赵永生的中景，他看不清窗户上的人。  第三个是小花的特写镜头。我们运用长镜头，比较细腻地刻画了小花这一瞬间由判断到惊喜的情绪转换过程（拍摄了15英尺）。 第四个镜头，是赵永生兴奋地喊着“小花！”的特写。 第五个镜头是俯瞰的大全景，兄妹俩奔跑着，抱在一起。 五个镜头，全景——特写——全景，两极镜头的运用，和长度上的急、缓的变化，就像诗歌中长短句的结合，在人物情绪的渲染上造成抑扬顿挫的鲜明节奏。 接着我们依据妹妹急于看到哥哥身上的伤痕，让妹妹绕着哥哥转起圈来，并表现兄妹相见欢快地拥抱在一起的热烈情绪，镜头就围绕着兄妹旋转起来。 这里，我们打破了逻辑蒙太奇的传统组接方法，运用情绪蒙太奇插入兄妹童年在林中的旋转，和树梢的旋转，然后用音响（笑声）和音乐加以烘托和衔接，把彩色片和黑白片组接起来，使过去和现在、童年和现实浑然一体。 在这部影片里，可说可不说的台词我们都力求不说。“兄妹和好”、最后一场战争的“人桥”、林中“母女相会”、“三兄妹团圆”等几场戏，在长达1027英尺（11分钟）的整个高潮部分，我们几乎没用一句台词，而着重表现视觉情绪。 如影片开头，小花站在河岸上寻找队伍中的哥哥。因为是开场戏，为了交待清楚小花的动作，我们在拍摄中，仍然沿着剧本的描写，让河里洗衣服的姑娘们这样议论：“小花在找谁呢？”“她在这儿已经站了三天三夜了。”“听说她有个哥哥失散了。”等等。显然，姑娘们的议论是创作者有意说给观众听的，经不起生活的检验。 感谢作曲家王酩同志给我们作了大胆的纠正，他建议我们删去所有这些台词，继而请凯传同志写了一首歌词，如同银幕上所表现的那样：“妹妹找哥泪花流，不见哥哥心忧愁。” 由于音乐悠扬的曲调，充满感情的演唱，便把一个平板乏味的叙述，变成炽热的、充满感染力的渲染。 在原文学本里，三兄妹童年的苦难生活曾经是我们结构剧本最头疼的一件事。影片里如果出现大段大段的回忆，一定会给人冗长枯燥之感。 我们决定充分运用电影在时、空上的极大自由，打破我国影片中传统的回忆手段，采用在彩色片中不断插入黑白片（共12处插入黑白片）的倒叙、回忆、幻觉等，把过去、现在和幻觉交织在一起，产生明快的节奏、鲜明的情绪变化和剧情上的波澜起伏。 例如小花和哥哥吵架之后，哥哥被拒之门外，这时他听到从屋里传出小花呜呜的哭声，渐渐转换为幻觉中小花童年的哭声. 再出现黑白画面——童年的小花和永生。小花抓挠着小哥哥的脸喊着：“我不要哥哥”和小哥哥劝她：“我能把你养大”的两个镜头。 这种情绪和幻觉是人们在生活中经常能感受到的，所以这种手法尽管是外来的，但它不难接受。 黄健中、陈冲、汪洋（北影厂长）、唐国强、张铮 又如影片结尾，翠姑在生命垂危的时刻思念哥哥，我们突破时空关系，节奏比较明快地出现了一个个往事的回忆镜头。 但同时我们也注意到为了使观众能够接受，我们运用人在昏迷中眼前经常冒金星这一感觉，插入长短不同的光斑闪烁的镜头。 我们的目的竟得到意想不到的收获。影片初映时我们开了几个座谈会，不少观众把光斑的闪烁和阳光、鸽子同翠姑的情感联系起来，他们得到一个“翠姑对生活的热爱和迷恋”的结论。这种感觉是剧中人物的情绪和画面的美感交织而成的。 |
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