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最近，国宝界发生了一件大事。在新浪收藏新闻排行榜中“它”占据了4条。
事情的原因是：今天起到2月24日，日本东京国立博物馆正举办一场“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展，其展品中有一件唐代著名书法家颜真卿的行书《祭侄文稿》。该作品由台北故宫博物院提供，而两岸网友对此事抱有很多争议。
日本东京国立博物馆颜真卿大展开幕式现场 台北故宫博物院 供图
东京“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展的宣传版
东京展览现场
台湾作家、主持人黄智贤痛批 祭侄文稿 在讨论展览之前，我们先把目光聚焦到事件的主角身上，让我们好好了解一下《祭侄文稿》。 《祭侄文稿》（横屏观看）
《祭侄文稿》颜真卿 释文： 维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三（“从父”涂去）。叔银青光禄（脱“大”字）夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。（“方凭积善”涂去）。每慰人心。方期戩穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父竭诚。（“□制”涂去，改“被胁”再涂去）。常山作郡。余时受命。亦在平原。仁兄爱我。（“恐”涂去）。俾尔传言。尔既归止。爰开土门。土门既开。凶威大蹙。（“贼臣拥眾不救”涂去）。贼臣不（“拥”涂去）救。孤城围逼。父（“擒”涂去）。陷子死。巢倾卵覆。天不悔祸。谁為荼毒。念尔遘残。百身何赎。呜乎哀哉。吾承天泽。移牧河关。（“河东近”涂去）。泉明（“尔之”涂去）比者。再陷常山。（“提”涂去）。携尔首櫬。及兹同还。（“亦自常山”涂去）。抚念摧切。震悼心顏。方俟远日。（涂去二字不辨）。卜（再涂去一字不可辨）。尔幽宅。（“抚”涂去）。魂而有知。无嗟久客。呜呼哀哉。尚饗。 中国三大行书《兰亭集序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》，这三幅中国书法作品，都是见生死、见天地的神作。 颜真卿《祭侄文稿》，又叫《祭侄季明文稿》。行草，纵28.2厘米，横72.3厘米，台北故宫博物院藏。是唐代大书法家颜真卿为了追念和祭奠侄儿颜季明而写的一篇文稿。
唐朝“安史之乱”时，颜真卿与堂兄颜杲卿的儿子季明一起英勇抗击叛军，不幸杲卿子在天宝十五年（756年）由于常山守城被叛军包围，太原等地的唐军守将不肯出兵相救，终于被叛军俘虏，先后惨遭杀害。由于奸臣的陷害，颜杲卿父子没能得到追封。 三年后，颜真卿出任蒲州刺史时，杲卿父子才得到追封。当颜真卿见到泉明从常山带回来的季明头骨时，不禁悲愤之情涌上心头，对叛军的憎恨、对奸臣的忿恨、对侄子的怀念等思想感情掺杂在一起，挥笔写下了这篇祭侄文章。
颜真卿画像 我们现在再去看《祭侄文稿》，不能只从书写技艺方面去评判它，而是更应该看到作品背后的故事。这幅字之所以潦草，是因为它是颜真卿在五十多岁时，面对着自己侄子的头骨写的。 他侄子怎么死的？是被叛军斩杀的，一起遇害的还有颜真卿的兄弟，被肢解而死，当时只找回了一只脚。 颜真卿强压着愤怒和悲痛写祭文，他回忆侄子的好，写到“宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心”时，情绪已经汹涌难抑。
《祭侄文稿》局部 写到“贼臣不救”往后，我们仿佛可以看到一张老泪纵横的面孔，悲愤欲绝、颤抖不止。终于写到最后“呜呼哀哉”的时候，字形早已失去控制，写字的人几乎要哭断了气了。
《祭侄文稿》局部 那场让颜家几乎灭门的战争，就是安史之乱。从那时起，盛唐成为一个文明永远的回忆，长安、洛阳、无数青山，都成为诗词歌赋里凭吊的意象，再也看不见了。 古画出行，歇“三年” 我国有《中华人民共和国文物保护法实施条例》，禁止部分国宝出国（境）展览文物，目的是保护国家一级文物中的孤品和易损品，禁止其出境展览。 《中华人民共和国文物保护法实施条例》第六章第四十九条，即“一级文物中的孤品和易损品，禁止出境展览。禁止出境展览文物的目录，由国务院文物行政主管部门定期公布。未曾在国内正式展出的文物，不得出境展览。” 常言道，书画文物展览后，至少要歇三年。外界环境因素对书画文物造成影响：光照、温度、湿度的变化，包括一些酸性气体、气溶胶等，都会对书画文物造成损害，其中影响最大的当属光照。
《祭侄文稿》落款“子孙保之”四个字 中国古代字画材质多为纸质或绢质，这类书画文物在今天看来，大都呈现出黄色，并有污蒙蒙的感觉，但其实这些材质原本的颜色都是白色的。 光线，尤其是波长较短的紫外线能量高、破坏力强。 纸张材质受光损害 中国古代书画所用纸、绢的纤维中含有许多分子键，这些键具有一定的键能，当光照能量高于化学键键能时，会使这些键断裂，造成书画强度降低，页面发黄、脆化。另外，空气中的氧气在光的照射下会变为游离态，游离态的氧性能活泼，易与纤维素发生氧化反应，从而加快书画的老化速度。 画中颜料受光损害 除了让书画作品的材质强度降低外，光照也会对书画文物上的颜料产生损害。古人作画所用颜料多为自制，把带有颜色的矿石磨成粉后，再调以一定比例的胶结剂。而受到光照的过程中，颜料中的胶结剂会因为光的热效应受到破坏。 与光照不同的是，温度、湿度对书画文物的影响在于其稳定性的打破。书画文物在库房保存时，环境温度、湿度值恒定；在展厅的展柜陈放时，同样有一个稳定的温、湿环境。但是在从库房转移到展柜的过程中，这些纸、绢材质的书画作品如果遇上了一个湿度较高的环境，其纤维容易吸水膨胀，而如遇湿度较低的环境，则容易出现失水卜裂的危险；在温度较高的环境中，书画文物的材质、颜料化学反应速度加快，在温度较低的环境中，反应速度减慢。 在一次次的转移过程中，收缩、膨胀来回变化，书画文物的寿命会受到很大的影响。 “文物出行”对文物本身就充满了危险性，除了上面提到的自然因素，人为的因素对文物的迫害更是毁灭性的。比如那失踪的“西泠八家印”、差点被毁掉的“蒙娜丽莎”等。 西泠八家印 众所周知，西泠印社是专门研究中国的金石文物、书法书画的，而且西泠印社的影响力非常大。而西泠印社的很多文物能够得以传世，就多亏了丁仁对文物的保护和传承。 《西泠八家印存》是在一册纸上，有500方印章，而且还用蝇头小楷共9294个字，记述了每方印章的详细来历，以及篆刻家的生平和成就。上面还有各个书画大家写的一些序和译文，可见有多么宝贵。
《西泠八家印存》在2003年的时候，丁仁的孙女在整理遗物的时候，无意间发现了西泠八家印存，当时在全国引起了巨大的轰动。传世西泠八家印存的价值不言而喻，于是，日本的一个文化学者慕名而来，名字叫做内藤富卿，她找到丁仁孙女，想要借西泠八家印存带到日本去公开展览。
丁如霞
于是丁仁孙女丁如霞，就把西泠八家印存借给了日本篆刻内藤富卿。直到展览结束，内藤富卿也没来还印存。丁如霞总等不到，于是就催促内藤富卿归还印存，内藤富卿也同意了。但是等到要还的时候，内藤富卿却说印存丢了。 内藤富卿说等被人捡到会归还，但是很久之后也没有消息。丁如霞便要求拿一个同等的物品来抵押，但没想到内藤富卿居然用一个印刷品欺骗丁如霞。丁如霞十分愤怒，结果内藤富卿说可以赔偿200万日元，也就是12万元人民币。 看到对方毫无诚意，且极为蹊跷的做法，丁如霞觉得事情并不简单，于是向日本法院提起了诉讼，日本法院一直以证据不清拖延，案件迟迟没有进展。中国国宝“西泠八家印存”在日本丢失，至今也不知道印的下落。 蒙娜丽莎的最后一次旅行
1951年《蒙娜丽莎》到西班牙展出，西班牙元首佛朗哥亲临机场捧画，20万马德里市民化装成唐·吉诃德载歌载舞，夹道欢迎。 1954年去英国，丘吉尔首相派6架飞机300名礼仪小姐专程将《蒙娜丽莎》从巴黎接往伦敦。法国方面破例允许丘吉尔首相用手指抚摸3次，但规定手指必须反复洗刷和严格消毒。
1963年6月《蒙娜丽莎》在美国华盛顿展出，保安人员有4万余众，每个参观者要经过6道哨卡，接受各种仪器的检查。
1974年5月《蒙娜丽莎》在日本东京展出，每个参观者只准在画前站9秒钟。为了作品安全，专门做了三层的防弹玻璃罩，即便如此，“她”险遭到一名日本女性喷油漆，因为收藏在防弹玻璃中，并没有受到损坏。这是该作品最后一次出国展览，从此以后其便一直收藏在卢浮宫中，甚至没有离开巴黎。
中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛说：“抛开外界因素，我们应该理性看待问题。文化无国界，作为一件人类文化的瑰宝与中国古代的优秀书法作品，借展给日本的博物馆是一件好事情，有益于传播中国传统文化与艺术，作为各个博物馆之间的交流也合情合理。东京国立博物馆这些年一直努力策划由王羲之到颜真卿的系列中国古代书法大展，从中可见日本人民对中国文化的尊重与喜爱，这是应该予以支持的。” 但是对于文物的使用上，应该一切以文物保护为主，更不可以把文化用在其他因素。 -END- 文/里木 图/网络 今日编辑/里木 文章仅代表作者观点，如需转载请后台联系 |
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