 打开今日头条查看图片详情 陆柬之这个人现在名气不大，但在当时可不简单。他是虞世南的外甥，学的是王羲之一脉的笔法，写《文赋》时已经年老，心态沉稳，字也特别干净。赵孟頫特别看重这卷字，觉得比欧阳询、虞世南他们都不差，甚至说“岂在四子下耶”。这话挺狠，等于说唐初四大书法家也不一定压得住他。  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情  打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 赵孟頫自己写字早期也有点浮，后来靠一遍遍临《文赋》改过来了。他把陆柬之那种内敛的笔法吃透了，再结合李北海的舒展，慢慢形成了自己的“赵体”。起笔不抢，收笔有回护，转折圆润但不失骨力。有人形容他写字像“游鱼衔钩”，一节一节推着走，不猛也不拖。 他临的这本《文赋》现在看到的大多是明代刻的，墨迹本没传下来。但光从刻本也能看出节奏感很强，字和字之间呼应自然，没有硬凑的感觉。他不是照搬，而是把陆柬之的温润和《圣教序》的灵动揉在一起，写得更流畅，也更有人味儿。 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 有意思的是，陆柬之写《文赋》时也很较真。因为陆机是他先祖，文章又是名篇，怕自己写不好，年轻时一直不敢动笔，直到晚年成名才敢写。这种敬畏心，可能也影响了赵孟頫。他临的时候不只是练手，更像是在跟古人对话。 现在学书法的人，很多人从颜体柳体开始，但其实赵孟頫这条路更顺。他这条路就是回到晋唐，找那种自然书写的感觉。《文赋》这个帖，不张扬，不刻意，正好适合纠正写字太紧、太做作的毛病。他自己都说晚年笔法“全从此出”，可见不是随便说说。 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 台北故宫博物院藏的陆柬之原迹，有赵孟頫的跋，字写得恭敬，能看出他是真服气。他不光是抄字，是研究用笔节奏、字形变化，连“之”字怎么写出不同形态都琢磨。这种细致，现在很多人临帖反而忽略了。 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 打开今日头条查看图片详情 写字这事，光练千遍不如读透一本。赵孟頫选《文赋》，不是赶巧，是真吃准了这帖的分量。一个元代的大书法家，靠临唐代的帖撑起自家风格，这事本身就很说明问题。 |
|
|
