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结构不是中国书法用语，是外来词，用得多了，大家又明白是什么意思，也就由他去了。结构在中国书法中叫做结字，或者结体、间架。是指笔画之间的搭配、组合和安排。结字一词比较早出现是在汉代蔡邕《九势》中，“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”元赵孟頫也谈过结字，他说，“盖结字因时相传，用笔千古不易。”它们都从不同方面阐述了对结字的看法。 在这里，我们仅就字的结构本身进行讲解，分析汉隶结构特点，寻找汉隶结构规律。  《曹全碑》局部 汉隶字体结构是由“横” “竖” “波” “磔” “点”等主要元素构成的。 “横”有短横和长横两种。短横起笔、行笔、收笔均匀变化不大，笔画粗细匀称，在字的结构中处于从属地位。长横蚕头雁尾俱全，它往往在字的结构中是主笔画，主导字的结构方向。关于蚕头雁尾有“蚕不二设，雁不双飞”之说。就是在一个字中，不出现二个以上的蚕头和雁尾，一字多横只有其中一个横画是蚕头雁尾。 “竖”一般较短，是因为汉隶结构横向宽阔竖向窄短。 “波”可以理解为是横画的左写，与“磔”形成字结构的左右两边稳定支撑。 “磔”，是长横的右写，只是笔势向右下，偶有雁尾出现。在字的结构中仅次于蚕头雁尾长横，是次主笔。 “点”有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）和四连点（火旁），在字的结构中常常起着虚实或呼应的作用。 除此之外还有“折”。“折”分为“横折”和“竖折”“竖折”又分为“左折”和“右折”。“左折”又被称为“软钩”，后来就发展成为楷书的笔画“钩”。 “汉隶无钩”，这是一般常识，但是在汉代刻石隶书中，的确又存在有钩的现象。这只是个例，不是普遍现象。隶书有钩，是向楷书演化的突出表现，与汉隶质朴审美实质相违背，不能代表汉隶主体特征。因此，不足以成为汉隶字形结构元素。汉隶中偶然出现“钩”，更不宜刻意师法。
《礼器碑》“方”字 汉隶字体结构的特征十分鲜明，大致可以分为以下几种。 一、方块结构，笔画不连 汉隶字体是“方块儿”字，字形以扁方为主，亦不乏矩、圆、梯等形状。横、竖、点、波、磔基本结构笔画，无连带无接引，依据不同汉碑艺术特点，创造相背关系，相而不犯，背而不离。形成虚实结构力量，搭建字体结构。笔画线条没有明显的粗细变化。 二、横画平正，波磔对称 无疑汉隶字体的横画是平正的，这一点也是与楷书的重要区别。汉隶横画平正，但不僵直。一字中如果有多个横画，主笔横画往往蚕头雁尾俱全，一波三折，平正中就赋予了变化。其他副笔横画，即使粗细变化不明显，通过起收笔的变化，和线条的向背关系处理，都会生动起来。 横画平正是汉隶正大、沉稳气象的重要表现。 汉隶字体波磔笔画左右分开，成对称分布，一般左右用笔力量差别不悬殊，线条粗细差别不大。波磔与字底平齐。  《郙阁颂》局部 三、中宫舒阔，重心下沉 汉隶从篆书演变而来，虽然已经是抽象符号构造，但还是遗留着篆书图案化平面结构特点，经营面，不过分强调某一点。因此，汉隶总体来说字的中宫不紧，舒展平阔。这也正是汉隶宏阔艺术特征的体现。只是，东汉后期隶书出现楷化后，有的碑刻字体的中宫比较紧，并成为蔓延之势。 由于汉隶字形结构扁方，再加之中宫不紧，字的重心自然降低下沉，所以，汉隶稳重就不难理解。 四，左右开张，横向取势 汉隶字体波磔笔画左右开张，已将字形打开，蚕头雁尾笔画又集中体现在横画上，一波三折，任笔画尽量伸展。汉隶字形本来就扁，这样一来，字态就更加呈横向延展之势，强化了汉隶宏阔、博大气势。汉隶字形结构取势横向，左右宽阔的特征是独有的特点，是与其他书体的重要区别。篆、草、行、楷字法结构都是纵向。 一般碑刻汉隶法度比较严谨，摩崖汉隶字势比较开张。所以说，“法”师碑刻，“势”学摩崖。 《礼器碑》全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，结体严谨，字法规范，笔画虽然以方为主，却又不是全为方笔，有时略带圆意。它能将笔画的粗细、方圆，笔势的徐疾、相背完美地统一在一起，清丽道劲，庄重典雅。历来被奉为学习汉代隶书极则。  《礼器碑》局部 《石门颂》全称《汉司隶校尉楗为杨君颂》，摩崖隶书，刻于今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔遒劲沉着，笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。 《石门颂》局部 五、抽象符号，象征结体 汉隶已经是抽象符号了，但是，其字形结构有些还是保留下来篆书的特点，象征不象形。这些正是汉隶拥有古意的原因所在。
《张迁碑》“之”和“为” 分析归纳汉隶结构特点发现，无论汉隶结构怎样变化，有多少特点，它们拥有一个共同点。这就是，中宫比较松弛，重心偏低，主笔有但不十分突出。再进一步分析，越高古的，中宫越松，重心越低，主笔越不明显。甚至，有的干脆没有主笔，重心也不明显；相反，越趋向楷意的，中宫则越紧，重心越高，主笔越显著。 因此，得出汉字书法结构规律：中宫，重心，主笔三位一体结构规律。其中，中宫是核心，主导着重心和主笔。汉字书法结构随着中宫的变化，重心和主笔相应会随着改变。中宫起的作用似牵一发而动全身。 所以，汉字书法结构规律又可以称为：“一宫规律”。 一，、中宫 中宫是指字的中间部分。每一个字都有上下左右，中间和外围。中宫就是字的中间。为什么把它叫做“宫”，是一种拟人。把字看做是一个人，中间部分比喻为人的心脏中枢，所谓心房。古人认为人的思维行动受心脏主使。 二、重心 重心的物理学定义是，物体各部分所受重力之合力的作用点。汉字书法结构重心的理解完全不同于物理学，这可能是人文艺术与自然科学的重要不同。 物理学重心是由地球引力造成的，测量得到，可以量化。艺术上的重心是一种感知，无法量化。而且，重心不一定是落在一个点之上。因此，汉字书法结构的重心是感觉上的各笔画部分所受重力之合的作用处。 三、主笔 主笔就是在一个字中，被强调、突出的那个笔画。主笔往往是字中最重的笔画，表现字的势。 汉字书法结构“一宫规律”，即中宫、重心、主笔规律，是对笔画结构之间本质联系的分析归纳。是对纷繁复杂具象事物的理性逻辑概括和提炼。这种规律决定和支配着现象的存在和运行。因此，“一宫规律”是汉字书法结构本质规律。它不仅适用于汉隶，而且适用于所有书体，是汉字书法所有书体结构的规律。 长期以来，对于汉字书法结构的学习多是从部首和形式结构方面进行的。归纳比较相同偏旁部首的异同，如：《兰亭序》中“之”字有多少种写法，其中，“点”有多少种写法；“捺”有多少种写法。再有就是对结构形式分析归纳，如：上下结构、左右结构、全包围结构、半包围结构等等。 这种方法也是在总结字的结构规律，是在现象中找现象，不是超越现象对现象本质的提取。所以，偏旁部首和结构形式的结构规律是伪规律，它只是一般性归纳和类比。规律一定是高于现象本身，对现象具有决定和支配性。 偏旁部首和形式结构学习法，严格来说，是汉字结构学习方法，不是汉字书法的学习方法。 |
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