2025年度“燕赵十佳诗词”诗家点评

杏坛归客 2026-02-01 发布于山东

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2025年度“燕赵十佳诗词”诗家点评

╱李伟亮（保定）

临江仙·庚子秋游湘湖

秋水长堤远卧，秋风画舫徐行。藕芳桥外雨初停。一篙山色里，一种旧心情。

与有缘人闲话，真无碍处忘形。转头已过小廊亭。忽看江鹭白，划破越堤青。

（选自2025年《燕赵诗词》第2期《情系河山》栏目第22页）

眉卿评：

这是一首寓景于情的上乘之作，画面清新，格调雅致，堪称一切景语皆情语的典范。读来让人身临其境，颇见词家功力。

上阕写景抒怀，下阕写人叙事，整体铺陈有序，安排得当。起二句一开篇就将秋日闲适之意交代清晰，“远卧”“徐行”“初停”三个词的连用，更是突出了湘湖风光的柔美之感，用“藕芳桥”和“雨初停”的结合突出天光的清美，以衬托游人身处其中的悠然与自得。“长篙”与“山色”融合，让一幅静态画面变得灵动起来，令读者眼前瞬间浮现出一幅篙点碧波的生动画面，与词人的怀旧情绪产生共情。“秋水”“秋风”，“一蒿”“一种”几个叠句的表现手法增强了句子的韵律感和灵动感。下阕以“有缘人”和“无碍处”转换场景，直接描写携友同游时的惬意，和随遇不拘的松弛。“转头已过”句强调因沉浸于美景之中对时间迟钝的感知，结句“江鹭白”“越堤青”更是以白和青两种颜色的对比，将画面的美感写到极致。使景、事、情既递进有度，又完美融合，实属难得。

词人擅长使用白描手法来铺陈叙事，句式中多处对仗，使词句工整之余更觉洗练，在动词的使用上尤其精准到位，做到了练字无痕。用“远卧”“徐行”来写长堤和画舫的空间与动态，以突出闲适从容之感，“初停”强调天色的雨后新晴，为结句的“山色里”和“旧心情”做足铺垫，极好地将景与情黏合在一起。用“闲话”和“忘形”的动静结合，使场景变得有趣而鲜活，“忽看”“划破”二句堪称词眼，用一抹白刺破满堤青来收束全篇，给读者无限遐想。

全词整体语言明快凝练，词风婉约灵动，尽显意境冲淡之美，所谓景情相依，过渡自然应当就是此法。

╱李贺东（承德）

鹧鸪天·槐月思母

又是槐花四月天，香风带雪翠林间。高低浅淡含清泪，远近朦胧作素衫。

寻梦里，望山前，曾经瘦影小藤篮。鹧鸪声里斯人杳，遥问蜂蝶知哪边？

（选自2025年《燕赵诗词》第1期《心灵漫笔》栏目第33页）

梁剑章点评：

《鹧鸪天》是填词时人们较为常用的词牌，一般以晏几道的《彩袖殷勤捧玉钟》为范例。此首《槐月思母》以槐花为悼念载体，赋予传统悼亡词草木清韵。其格律严谨，音律流畅，诗意委婉。上阕“香风带雪”意象精妙，既写春日里槐花的纷扬之态，又暗喻孝思如雪的故土情怀；“高低浅淡”的花色与“远近朦胧”的感叹相互映衬，深化了诗境；泪眼观花时，“清泪”与“素衫”形成视觉叠影，使自然景观浸润人间悲色。下阕转折自然，由“寻梦”过往之恩，关照“山前”失落之态；“瘦影小藤篮”六字凝练如白描，昔日采槐细节顿现母性温存。结句“鹧鸪声里”既应词牌本意，又以鸟鸣空山强化时空虚渺感，终以问蜂蝶作结，将生死之问托于翩跹生灵，余韵如槐香萦绕。全词避直抒悲怆，借草木禽鸟构建悼念空间，在清丽与哀戚间找到诗学平衡和书写点，体现了东方悼亡美学“哀而不伤”的节制之美。

╱ 赵建军（石家庄）

迎春花

一角空间可置身，东风未染色先匀。

驱寒不惜花枝瘦，吐尽心香为唤春。

（选自2025年《燕赵诗词》第1期《诗苑撷萃》栏目第36页）

安顺英点评：

迎春花，历来以“早春开花、唤醒春意”的特性被历代诗人而咏赞，其不挑环境、默默绽放的积极姿态，常常被人们赋予“坚韧、低调、奉献”的优良品格，誉为“不畏严寒、率先报春”的高尚精神，它的文化意义象征着“希望、活力与新生”。

细读这首《迎春花》绝句，作者没有用华丽的辞藻去修饰，而是用极为简洁的笔墨去叙述，勾勒出了迎春花不与百花争艳，独自在寒风中绽放的优良品格。这首小诗是一首以立意见长，凸显迎春花风骨的咏物佳作。

起句“一角空间可置身”，写出了迎春花坚韧的随处可生的习性。“一角”小中见大，为后面“色先匀”埋下伏笔，朴素中透着真实。

承句“东风未染色先匀”，精准捕捉到了迎春花绽放的物候特征。东风未到，其它花木还未吐芽，迎春花却率先开放了。一个“匀”字，将迎春花如瀑般的状态呈现了出来，仿佛让人看到了匀一色的黄花在寒风中舒展开放的模样。

转句“驱寒不惜花枝瘦”，以拟人的手法赋予了花的担当与作为，写出了迎春花的可贵品质。春天到了，在料峭的寒风里，百花还未醒来，尽管自己的身躯那么纤瘦，还是第一个站出来为春天鼓而呼。“驱寒”、“不惜”、“花枝瘦”，三个词组连用，让我们看到了迎春花为了报道春天的到来，不惜牺牲自己的精神。

合句“吐尽心香为唤春”，层层递进，进一步拔高了诗的意境。“吐尽”，毫无保留的意思，写出了迎春花的赤诚。“为唤春”，把花开的自然行为转化为“呼唤春天”的主动使命，塑造了迎春花的高尚品质，读来清新隽永，余味绵长。

纵观此诗，两大特点值得肯定：一是炼字精准；二是立意深刻。这也正是写好绝句的难能可贵之处。

╱韩丽阁（邢台）

天河山寄意

入山难见此山容，8到离山始见踪。

身憩目随南向雁，泉清耳洗壑边松。

秋来木叶黄兼绿，老去人间淡亦浓。

一触绮怀忽不语，权留故事在遥峰。

（选自2024年《燕赵诗词》第4期《情系河山》栏目第18页）

赵建军点评：

此诗表面看是写山水，内里却藏着对人生、时光的深刻感悟，充满哲思。

‌此诗章法层次清晰。“入山难见此山容，待到离山始见踪”‌。首联取苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”之意，但更强调“离山始见踪”的顿悟感，暗示只有抽离才能看清全貌。

‌“身憩目随南向雁，泉清耳洗壑边松”‌颔联动静结合，“目随雁”带出远眺的辽阔，“耳洗松”则聚焦近处的清幽，一动一静中体现心境的澄明。‌“秋来木叶黄兼绿，老去人间淡亦浓”‌。颈联由秋色交织暗喻人生阶段，色彩“浓”却心境“淡”，在淡泊中品味生活真味，颇有“绚烂之极归于平淡”的哲思。‌“一触绮怀忽不语，权留故事在遥峰”‌。尾联收束于“不语”，万千心事化为沉默，留给读者以充分的回味空间。

此诗思想内涵丰富。通过“入山”与“离山”的对比，探讨观察与体验的辩证关系；“老去人间淡亦浓”则升华出历经沧桑后的通透；“目随南向雁”暗含时光流逝的怅惘，而“绮怀不语”将个人情感升华为对理想或远方的坚守，格局更为开阔。

此诗艺术特色鲜明。‌结构严谨‌：起承转合自然，首联设疑，中二联铺陈，尾联收束，层次分明。‌语言凝练‌：善用对比（如“黄兼绿”、“淡亦浓”）和通感（如“耳洗”），意象丰富而含蓄。‌意境深远‌：融合视觉（秋叶、远峰）、听觉（松涛）等感官体验，营造出可感可思的诗意空间

╱殷宝田（保定）

游享水溪登山

听罢荷塘听鸟喧，白云夕照共援攀。

兴高不觉行囊重，竟把星光背上山。

（选自2024年《燕赵诗词》第4期《情系河山》栏目第19页）

崔秀春点评：

这是一首充满闲情逸致的山野行旅小咏。

起句一笔带过，没有直接铺陈享水溪唯美的景色，而是借“荷塘”来造境。使读者自然而然联想到了“曲岸荷风、叶底蛙鸣”的清幽意境。何以闻蛙声？“听”字巧妙地注解了这一点。“荷塘”乃眼观之景，而着一“听”字，蛙鼓声声便盈于耳中了。继而又一个“听”字，两个叠字的运用在听觉上便有了层次的转换。“蛙声”“鸟鸣”，让人与自然的和谐画面更加生动鲜活起来。“白云夕照共援攀”虽然是简单的概括，但是山之美景已融入其中，白云悠悠、夕阳脉脉。人与物象的组合相携成趣。浑然天成。“兴高不觉行囊重”如此美景，让人怎么能不意兴盎然呢！肩上的行囊虽然沉重，但早已被登山的兴致所冲淡。表达了诗人正沉浸在愉悦的体验中。“竟把星光背上山”是承接上句转折的合笔，亦是全诗的点睛之笔。“星光”是“夕照”景语的延续，又是时间悄悄流逝的暗喻。从暮色浸染到星斗满天，诗人却耽于风景游兴不减，乐而忘返的心境发挥到了极致。“背”字更见匠心，把星的光芒化成一个可以承载的物体，想象力之丰富，炼字之精妙，令人耳目一新。

这首诗没有一句形容景色优美的句子，但美景随处可见。没有一句华彩铺陈的辞藻，但“巧”字贯穿全篇，这也正是此诗的独特之处。

╱刘利漫（唐山）

登五指山

流溪怀抱势回旋，惊此清奇似揽天。

指上风来花入袂，腰间藤动绿扶肩。

三千尺瀑庐峰意，十万年云老子禅。

行至山巅何状态？一身紫气共神仙。

（选自2025年《燕赵诗词》第1期《情系河山》栏目第25页）

王湛梅评：

此诗气韵飘逸，笔力雄奇。首联总揽五指山“流溪怀抱”“势回旋”的宏阔与“清奇”“揽天”的整体气韵，定下全篇基调。颔联由远及近，匠心独运：“指上”“腰间”亦山亦人，物我交融，赋山以人之灵性。“花入袂”“绿扶肩”则写人在山中的沉浸感，灵动清新。颈联振起，以“三千尺瀑”言空间之巨、“十万年云”表时间之长，巧妙化用李白诗境与老子禅思，将眼前山水提升至历史文化与宇宙哲思的高度，极大拓展了诗的意境。尾联以问句自然转合，“一身紫气共神仙”，既写登临绝顶的直观感受，更传达出心神与天地相接、恍若登仙的超然感悟，收束得洒脱高妙。通篇结构严谨，中二联一巧一雄，相得益彰，诚为登览佳作。

╱司秀敏（秦皇岛）

喝火令·乡愁

槛外青龙水，檐头紫燕娃。铁钟敲出漫天霞。时有犬鸣鸡唱，穿过绿篱笆。客路何曾尽，乡愁岂有涯。北坡东岭又青纱？记得榆钱，记得刺槐花。记得夜深人静，那曲土琵琶。

（选自2025年《燕赵诗词》第1期《心灵漫笔》栏目第35页）

周镭点评：

《喝火令·乡愁》以“呈于象、感于目、会于心”的审美意象结构，构建出浓郁的乡愁全息图景。表层显在意象如“青龙水”“紫燕娃”“铁钟”“绿篱笆”等，具象可感，鲜活如画；潜在意象则藏于“榆钱”“刺槐花”“土琵琶”之中，唤起记忆深处的乡土音色与味觉，形成虚实相生的意象群。情感信息弥漫其间——犬鸣鸡唱本为日常声响，却因“客路何曾尽”而染上孤寂，乡愁由此“岂有涯”。理念信息（志）隐而不露，却通过“记得”三叠句层层推进，将对故土的眷恋升华为对生命根脉的沉思。全词意象非孤立堆砌，而是由回忆与想象融汇为有机整体：现实物象触发回忆，回忆激荡情感，情感又回塑物象，最终在“夜深人静，那曲土琵琶”的听觉空白中，达成情、志、象的浑成统一，使乡愁成为不可言传却全息可感的审美存在。

╱张淑艺（保定）

自题

孤灯为伴夜为邻，醉饮风云忘苦辛。

犹待书香盈作句，却因笔拙辗成尘。

莫嗟皓首叹今古，但得丹心辨伪真。

且看星光疏落处，一弯眉月淡如人。

（选自《燕赵诗词》2025年第1期第19页“漱玉之声”栏目）

于志栋点评：

本首作品的可贵之处在于，没有陷入自怜或自夸的俗套，而是坦诚面对孤独、挫败、衰老等人生命题，并以“醉饮风云”的豪情、“辨伪真”的理性以及“淡如人”的终极淡泊进行超越，构建了一个执着、超然的自我形象。作品整体情感真挚，跌宕有致。首联铺垫，意境清寂，而醉饮风云的豪语又将格局打开。颔联在“犹待”的希望与“却因”的无奈间，流露出对创作的热爱与力有不逮的遗憾。颈联是情感的转折与升华，以“莫嗟”的自我劝诫消解悲叹，以“但得”的坚定宣示持守本心。尾联“淡如人”三字，将万千感慨化为淡然一笑，对在孤独中追求、在困境中坚守、在岁月中思考的读者，具有强烈的吸引力与共鸣。本首作品的可商榷之处，一是中间两联连续运用虚词、动词组合引领，也是一种四平头。二是辗字在当前语境下稍显突兀。当然了，瑕不掩瑜。本首作品的艺术价值极高，值得肯定。

╱赵毓志(邯郸）

广府秋景

九里城围云水天，秋风飞笔鸟翔笺。

钓肥夕照滏阳鲤，抱厚晨光太极圆。

百代霓裳危堞合，五洲肤色彩霞鲜。

乡愁未及这么远，一篓江南背下船。

（选自2024年《燕赵诗词》第4期《情系河山》栏目第22页）

贾清彬点评：

这首《广府秋景》以景入，以情出，意象丰满，感情浓郁，手法娴熟，勾勒出广府古城的秋日画卷，融自然景观与人文情怀于一体，语言凝练而意境深远。

首联写出宏阔的空间层次：“九里城围云水天，秋风飞笔鸟翔笺”。描绘了广府古城水天环绕的景色。“九里城围”勾勒古城轮廓，“云水天”拓展纵向空间，形成水城相接的辽远画面。“秋风飞笔”，化风为笔，“鸟翔笺”以天空为纸，暗喻自然作画，灵动而磅礴。

颔联虚实相生：’钓肥夕照滏阳鲤，抱厚晨光太极圆’中，’钓肥’以动词搭配反常量词，强化夕照下鱼跃人欢的丰饶感；’抱厚’则拟人化呈现晨光包裹太极的浑圆姿态。一’肥’一’厚’，既工于形，亦传其神。

颈联时空对照：’百代霓裳危堞合，五洲肤色彩霞鲜’，以’百代’对’五洲’，将古城墙的历史厚重与多元文化的交融并置。’危堞合’暗指城墙护卫的往昔，’彩霞鲜’则隐喻当代活力，古今交织，张力自显。

尾联情感升华：’乡愁未及这么远，一篓江南背下船’为诗眼：诗人本欲抒怀乡之思，却以’未及这么远’陡然收束，转而将’江南’般的故土风物喻为可背负的行囊。此句以举重若轻的姿态，将传统乡愁转化为对文化身份的自信与坚守，突破了秋景诗常见的或哀婉基调。

读着这首乡情味极浓的七律，首先让读者感到突出的地域文化符号。’滏阳鲤’借滏阳河特产点出广府水韵,’太极圆’呼应广府作为太极拳圣地的文化基因，将太极的柔韧与晨光之温厚结合，赋予秋景以动态哲学意蕴。尾联’一篓江南背下船’更以’江南’比拟广府水乡风貌，凸显其’北南’的独特气质。还有就是写作特点明显。丰富的意象有助于主题的表达，虚实相生则拓展了诗意的空间，工稳的对仗增加了诗句的张力，比喻，拟人，借代，同感等修辞的运用使诗意得到完美的升华。寓情于景，情景交融，读来亲切自然，受益良多。如果吹毛求疵的话，感觉尾联的“未及这么远”稍显口语化，中二联结构音节有相似之嫌。但是，瑕不掩瑜，总之这首诗不失为一首佳作，值得品读。

╱王天明（张家口）

鸡鸣歌

暮投鸡鸣驿，朝作鸡鸣歌。

古人不知今日事，今人吊古何其多。

极目遥山接荒草，不见汉马驰秦道。

野云万里去复回，卷舒欲把残城抱。

忆昔大漠起胡沙，羽檄飞过落日斜。

天子一怒剑北指，十万汉儿尽辞家。

出塞三千里，性命薄如纸。

不期马上觅封侯，男儿只求报国死。

古来战骨无人收，四散大野春复秋。

魂兮已然扶云起，化作周天星月流。