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他常以“折枝”入画,不画全株,只截取最具美感的一枝,讲究穿插与疏密对比,枝干常以“女”字形布局,题款和印章作为构图的“画外之画”,深化意境。常与水仙、山茶、怪石等搭配,画面富有书卷气。
书法入画,用笔痕迹明显,中锋勾写次枝,有行草笔意。中侧并用写主枝或背景石头等,线条苍润古朴,干湿浓淡变化丰富自然。
梅花是其人格与情感的寄托,笔下梅花既有早年春暖花开的生机,又有晚年的磅礴醇厚的质朴。
来自: 柳谙花茗 > 《花鸟》
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