记得茅盾的《白杨礼赞》中这样描写白杨树：“它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出……”这里的“绝不旁逸斜出”是用来赞美白杨树团结向上精神的，但是偏偏是这时，我以为“旁逸斜出”对于一般的花草树木来说，恰恰是增加了几分活泼，增添了几分趣味。
宋人李觏用“数枝斜出短墙阴”来雪中所见之梅花，便觉活泼可爱，别有趣味。
花草树木如此，书法结字也是这样：
正以立身，斜以造势。
隶书写得方正容易，而要写出姿势，写出趣味来就难了。而“旁逸斜出”不失为隶书用来构造字势，制造字态，营造字趣的一种方法。
例如，《张迁碑》中的“隐”字，完全可以将“心”字底写得方正一些缩在右下方。那样，整个字便显得方方正正，没有性格了。作者偏要将“心”字底写得呈三角形斜出去，这一正一斜的相反相成，便使整个字活起来了。
《张迁碑》中的“帝”字，整个处形呈长方形，下面的“巾”字写得小小的，缩在框内，显得稳稳当当，但是，作者并不满足于此，而是将“巾”字的三个竖画全部处理成“倾斜”的，这样，就使得整个字正中有斜，静中有动，有了姿态，有了动势。
《张迁碑》中的“负”字下部分呈稳定的方形，而头部的“⺈”故意写得偏左，而且将一撇“旁逸斜出”，伸得远远地，一正一斜，相映成趣。
《好大王碑》中的“记”字，言字旁写得方正而且大，“己”则缩小，且“斜靠”在言字旁的边上，仿佛冬天老年人斜依着墙晒太阳似的，颇有趣味。
《好大王碑》中的“耶”字，整体外框是方正的，作者为“破”其方势，故意将“阝”的一竖处理成弧线，且斜出框外，还将右下处理成具有动势的倒三角形。可谓别具匠心。
《曹全碑》中的“廉”字，本可以全部写在方框内，端端正正，但是，作者偏让左边的一撇“旁逸斜出”，形成正斜对比，使整个字有了飞动之势，非常生动。
晋代王羲之《书论》云：“夫书，不贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或小或大，或长或短。”其中的“有偃有仰，有欹有侧有斜”，就是吾所谓的“旁逸斜出”。
隶书要想在平正中有奇趣，就要善于“旁逸斜出”，出奇致胜。明代项穆《书法雅言·正奇》云：“所谓奇者，参差起伏、腾发射空，风情姿态，巧妙多端是也。
