文学作品的情味
王鹏洲
文学是语言的艺术，文学作品的鉴赏总离不开对语言的咀嚼和玩味。古人读诗文，往往漫步闲庭，摇头晃脑，实为深入境界的体会和玩味的具体体现。一般来说，读文学作品，读懂是第一步，是起码的要求；但仅仅如此，远远不够，还要领略其深层情味所在。俗话说，会看的看门道，也适用于文学鉴赏。有人说，如此做法，岂不是“咬文嚼字”么？是啊，说穿了，鉴赏文学作品的语言美，就是在“咬文嚼字”。
话再说回来，只有对文学作品咀嚼玩味，方能体会它的情味来。我们知道，有些字词的意思，可以凭借工具书查找，然而有些词语骨子的内涵，工具书里就查不着，这也就是所谓的“言外之意”或“深层含义”了。如《孔雀东南飞》中，当焦仲卿不明真相，以为刘兰芝真的变了心，改了嫁，不守前盟，说道：“贺卿得高迁！”表面看是恭贺，仔细体会，焦仲卿此时此境此语，心底该涌起多少无奈而又辛酸的波澜啊！
小说也不乏值得咀嚼玩味的语言。《红楼梦》第44回，贾母骂贾琏：“下流东西，灌了黄汤，不安分守己地挺尸去，倒打起老婆了。”这里不说“睡觉”说“挺尸”，对贾琏的恨咒，已非同一般。
《水浒传》中，写武松打虎那一段，作者写景阳岗上的山神庙，用了“破落”二字，境界全出。那是一个人迹罕至，大虫出没的险恶去处，不能不使人毛骨悚然，两股战战。难怪金圣叹读到这里下了一句批语：“我到此时，便没有虎来，也要大哭。”
孙犁的《荷花淀》里写几个年轻的女人，想去看望刚走两天，参加抗日游击队的丈夫，可各人又羞于启齿，于是各自找出“名正言顺”的“理由”来：
“听说他们在这里没走，我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”
“我有句要紧的话，得和他说说。”
“我本来就不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他――有什么看头啊！”
这是一段极为精彩的对话。一个要送衣，一个说有要紧的话，更妙的是说自己不想去，是婆婆逼着去，多好的借口，多么真挚的女性！
议论文中，也有些很值得玩味的语言。毛泽东《湖南农民运动考察报告》中，写农民运动的兴起，地主豪绅的威风扫地：“土豪劣绅的小姐少奶奶的牙床上，也可以踏上去滚一滚。”这里的“滚一滚”，“滚”出了农民的欣喜若狂，扬眉吐气的情状来。
曹禺的剧本《雷雨》中，鲁大海作为煤矿工人的代表，到周家与周朴园理论，遭到周家大少爷周萍的殴打，鲁侍萍走到周萍面前：
“这真是一群强盗！（走到周萍面前）你是萍，……凭――凭什么打我的儿子？”
作者利用谐音岔转这一特殊的表现手法，把鲁侍萍嘴边的话又咽下去。论血缘，他们本是同根，而今却拳脚相加！无限辛酸，极度悲愤，尽在不言中。
总之，文学作品的语言功用是很奇妙的：有时直白，有时委婉，有时高亢，有时沉迷，有时一语中的，有时言有尽而意无穷。然而语言表现力又是有限度的，即使是文学大师，也常常遇到语言表达的苦恼。人们常说“言不尽意”即是这个道理。不过，任何一位在文学上有一定造诣的人，都在为语言表达的准确、生动、鲜明而努力。同时他们也不忘记语言的启发性和暗示性，把微妙的意思寄予言外，追求言有尽而意无穷的艺术效果。正因如此，我们在进行文学鉴赏时，应当从语言着手，但又不拘泥于语言，依据当时的语境，品味那些文学作品无穷无尽的深层内涵。
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