河南理工大学学报(社会科学版)，第11卷，第2期，2010年4月
JournalofHenanPolytechnicUniversity(SocialSciences)，Vo1．11，No．2，Apr．2010
电视摄像技术中的画面构图艺术
杨嘉怡
(陕西科技大学，西安710021)
摘要：从电视摄像构图特点及基本形式出发，论述了电视摄像静态构图的基本原则；探讨了电视
摄像动态构图的艺术问题；总结了电视摄像构图的要点；得出了只有灵活运用构图规则，才能创
作出优秀的艺术作品的结论。
关键词：电视摄像；构图原则；美学
中图分类号：J4O6文献标识码：A文章编号：1673—9779(2010)03—0341—05
TheCompositionArtin
theTechnologyofTelevisionCamera
YANGJia—yi
(ShanxiUniversityofTechnology，Xi’an710021，Sanxi，China)
Abstract：Firstlythepaperexplainsthecharacteristicsandthebasicformsofthetelevisioncameracorn—
position．Then，itdiscussesthebasicprinciplesofthetelevisioncamerastaticcompositionfromthreeas-
pects：makingthemeprominent，flexibleuseoflines，skillfuluseofmodeling；andtheartisticproblems
fromfouraspects：thecompositionofinternalmovement，compositionofexternalmovement，composition
ofcomprehensivemovementandopencomposition；Finally，thepaperproposesfourpoints：prominent，
clearsubject，themespicturepreciseandperfectcolormatching，whicharethekeysintelevisioncamera
composition．
Keywords：televisioncamera；compositionpriciple；aesthetic
随着家用(数码)摄像机的普及，广大摄像
爱好者对电视摄像技术表现出了浓厚的兴趣。由于
电视画面构图艺术是电视摄像技术中最基础、最重
要的组成部分，是检验摄像人员技术水平的重要标
志；因此，如何在有限的画面空间里对人物、景物
进行合理布局，使画面充分体现出作品的主题思想
和艺术魅力，已成为广大摄像爱好者和电视摄像工
作者深入探讨的问题。
一
、摄像构图的特点和基本形式
摄像构图的目的是运用生动的艺术形象，表现
出作品的主题思想，即把人、景、物等被摄对象，
按一定的审美规律安排在电视画面中，组成一个艺
术整体，传达出某种思想感情。
(一)摄像构图的特点
电视是一门综合性很强的视觉艺术，从画面效
收稿日期：2010—02—13
作者简介：杨嘉怡(1988一)，女，河南汝南人，从事广播电视编导研究。
E—mail：ysk8890577@126．com
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果上看，它与摄影、绘画一样具有造型艺术的特
点。因此，摄影、绘画的许多构图原理非常适用于
电视摄像画面构图。但是，电视摄像画面构图又具
有其自身特点，具体表现为：
(1)限定性。电视摄像构图大多受到画幅的
限定，即必须按照4：3(16：9)的画幅摄像。也
就是说，它既不能像照相机那样竖起拍摄画面，也
不能像绘画那样随意框定边线。另外，它还受到时
间的限定，即必须在拍摄现场一次完成。也就是
说，它既不能像在放大照片时那样进行任意剪裁，
也不能像绘画那样对草图进行反复审视。
(2)运动性。运动性是摄像构图的一个最显
著的特点。运动性不仅体现出拍摄时被摄对象的运
动和摄像机自身的运动，还能体现出这种运动的效
果在画面上的形式。但无论是被摄对象的运动，还
是摄像机的运动，都会影响画面构图结构、视觉重
点及画面的透视关系。摄影与绘画记录的是一个静
止的瞬问，电视摄像则记录的是一个运动的过程。
在电视画面中，被摄主体是运动的，拍摄者在考虑
构图效果时，侧重于全过程中画面的布局与安排，
而不是选择固定的某个典型瞬间。因此，它要求拍
摄者在构图布局时，对运动的过程应有一种预见和
总体把握的能力。
(3)整体性。多数情况下，绘画和摄影往往
只用一幅画面就可以完成对内容的描写和表现，在
十勾同时只需合理布局好一幅画面即可完成任务。而
用摄像机表现现实生活时，通常要拍摄多个画面。
很多情况下，一个摄像画面所表现的内容，常常是
从上一个画面发展过来并向下一个画面延伸，彼此
形成一系列相互关联的画面。所以，在构图时，不
仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面
和下一个面的整体关系和效果上加以考虑。这种
构图上的整体性和连续性特点，与绘画和摄影的构
图是截然不同的。
(二)摄像构图的基本形式
从摄像机与被摄对象的动静变化所产生的画面
结构来看，电视画面“应该”或者“只能”分为
“静态面”与“动态画面”两大类。因此，从电
视画面创作的角度，即从拍摄的角度出发，电视画
面的构图形式可分为静态构图和动态构图两种基本
形式。
(1)静态构图。静态构图是电视构图的一种
构图形式，是用同定摄像的方法(机位固定、镜
头光轴固定、镜头焦距固定)表现相对静止的对
象和运动。被摄对象暂处的静止状态，与绘画、摄
影构图有共同之处，其不同之处在于电视可以表现
其时间过程和动势。静态构图是摄像者的视点、视
线处于固定的情况下，注意看清被摄对象的一种心
理体现。
(2)动态构图。动态构图即被摄对象或摄像
机处于运动状态，使画面构图组合发生连续或间断
变化。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别
处于运动状态，使画面内视觉形象的构图组合及相
互关系发生连续或间断的变化。动态构图是电视画
面所特有的构图方式。
电视摄像画面构图艺术
(一)静态构图原则
电视画面虽然以表现运动物体为主，但电视画
面构图仍须以静态构图法则为基础。因此，探讨电
视摄像构图的艺术性问题，应当首先懂得电视摄像
静态构图的基本原则。
(1)突出主体。构图的首要任务是突出主体
形象，并正确地选择和安排主体的位置，处理好主
体与陪体、环境的关系，做到主次分明、相互照
应。在实践中，常常把主体处理成中景、近景、特
写等景别，或是采用跟镜头的方式将主体摆在画面
的结构中心。主体的表现方法一般有两种：一种是
直接表现法，即在画面中给主体以最大的面积、最
佳的照明、最醒目的位置，将主体呈现在观众面
前；另一种是间接突出法，即通过环境的烘托和气
氛的渲染来间接地映衬和强调主体。
一般情况下，在拍摄人物时，主要人物的脸部
要朝向镜头，形象要完整；陪衬的人物可以从侧面
来表现，形象不一定要完整，甚至可以适当虚化。
另外，在实际拍摄时，被摄主体周围要适当地留
白，这样可以使主体具有一定的视觉冲击力。尤其
在拍摄人物时，画面不能拍得太满，应在画面的
上、下部分适当留白，这不仅可使画面舒畅、视觉
舒适，而且还能给人以想象的空间。
电视摄像画面构图时，除了要安排好主体和陪
体的关系外，还要处理好前景和背景的关系。尤其
是背景要简洁，使其起到点明环境特点的作用。
如：室内拍摄时，应避开窗户，或拉上窗帘；晚上
拍摄时，应避开直射镜头的光，防止光圈收缩导致
第2期杨嘉怡：电视摄像技术中的画面构图艺术343
主体发暗。
(2)活用线条。线条是指画面形象(影像)
所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条
在画面构成中起着非常关键的作用，是电视摄像中
最富有表现力的构图手段之一。拍摄时，应根据所
摄画面的主要线条加以提炼，为主体的表达服务。
一般来说，水平线条在我们的视觉中具有向两侧伸
展的趋势，能给人宽广、辽阔之感，如拍摄大地、
海洋、湖泊、草原等都以水平线为构图的主线条。
垂直线条在我们视觉中有一种向上向下伸展的动
势，具有表达高耸、挺拔、刚直和修长的作用，如
拍摄阅兵的队列、高耸的大厦、参天的树木都会产
生这种感觉。斜线是画面中非水平、非垂直的直
线，既会使自身不动的物体产生动势，又会强化运
动的物体，如巴塞罗那“奥运会”的片头集锦，
所有的运动项目和镜头都采用了斜线结构。曲线则
具有流动感、韵律感与和谐感，能引导视线向纵深
发展，使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感，
如铁轨、小河转弯的曲线构图。
(3)巧用造型。尽管自然界的景物千姿百态，
但是将它们按一定的规律和视觉习惯排列起来，任
何景物都会成为具有线条、块面和造型的组合体。
为了便于摄像者对画面构图的理解和分析，当电视
作品的画面结构和某个“符号”、“字母”相似或
雷同时，通常采用“符号”、“字母”型构图。“符
号”、“字母”型构图既是对构图形式的抽象化解
释，也是构图条理化的一个捷径。“符号”、“字
母”型构图主要有以下几种形式：
第一，三角形构图。三角形构图具有稳定、均
衡、灵活等特点。画面中排列的三个点或被摄主体
的外形轮廓形成一个三角形时，常被称为金字塔式
构图。这种三角形既可以是正三角形，也可以是斜
三角形或倒三角形。其中，斜三角形较为常用，也
较为灵活；倒三角形则产生一种不稳定的危机感。
在两排房、两行树之间，常出现V形缺口(即倒
三角形)，这个缺口往往带有某种神秘感，选取这
样的环境安排人物活动，可引起人们丰富的联想。
第二，井字型构图。又称三分法(或九宫格)
构图，是“黄金分割”构图的简化和近似，被认
为是最富美学意义的构图法则。在电视摄像中，它
比精确的“黄金分割”构图更容易掌握，具有极
强的可操作性和实用性。
井字型构图就是将被摄主体或重要景物放在井
字交叉点的位置上。在交叉点上安排主体有倚角之
势，易获得较好的动态视觉效果。一般认为，右上
方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点，但
也不是一成不变的。这种构图格式比较符合人们的
视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主
体并使画面趋向均衡的特点。
第三，L形构图。用类似于L形的线条或色块
将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题
的作用。L形如同半个围框，可以是正L形，也可
以是倒L形，只要在这个空间里加入一些景物，
均能把人的注意力集中到围框以内，使主体突出、
主题明确，画面产生无限情趣。作为远景时，它的
横线条可以是水平线或地平线；作为近景时，它可
以是某一个书桌或台面。
第四，S形构图。这是一种最富于变化的曲线
构图，S形曲线能给人流畅活泼的感觉，是最具美
感的曲线。S形的顶端，能把人的视线引向远方，
使有限的画面变得无限深远。s形所形成的空间，
会使人的视觉暂时停顿，起一种过渡的作用。同
时，又能使画面宽裕、舒畅、丰富和深远，让人看
上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当
需要采用曲线形式表现河流、溪水、曲径等被摄物
体时，应首先想到使用S形构图。
第五，C形构图。画面中的构图类似于宁f上C
形，一般多用于拍摄河、湖、海等水面，或址‘fH1
线造型的建筑物。这种构图柔和、流畅、完美，而
且很有活力，非常适合于抒情画面。在画面上，如
果主体人物沿着线条运动，就会十分引人注目。
第六，圆形构图。圆形是封闭的曲线，能给人
强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉
效果，常用于表现不需特别强调的主体。圆形在生
活中有时以物体的结构线条出现，有时以被摄对象
的组合形式出现，如围坐成一圈的人物。圆形上出
现的缺口或点，是视觉注意的重点，在这里安排被
摄对象会显得特别突出。
(二)动态构图艺术
动态构图又称“运动”构图，是电视画面构
图的基本特征。动态构图以静态构图法则为基础，
在主、陪体安排以及I面面平衡等问题上，如果缺乏
静态构图的功底，就无法处理好画面的动态构图。
通常，动态构图表现为画面内部运动构图、而外
部运动构图、画面综合运动构图、开放式构罔川种
形式。
(1)画面内部运动构图。它是指摄像机机位
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和镜头不动，主要靠画面中的形象运动来表现动
感。这是一种最为普遍的表现动感的方法，它能客
观地再现现实世界的各种运动态势，给观众以运动
的直感。在摄像构图中，应该首先考虑被摄对象的
活动方式，然后再布局景别。画面边框范围应考虑
被摄对象的动作幅度，一般应将被摄对象的完整动
作摄入画面，如画面中劳动者的活动、飞驰而过的
汽车、行进中的队伍、波动的水纹、飞泻的瀑布、
飘落的雪花，等等。在拍摄人物活动时，如果是做
全身运动，就要考虑到手臂上伸时的空间范围；拍
摄人物胸部以上的活动时，要防止部分肢体或头部
越出画面。
由于画面场景是固定的，在拍摄时应了解主体
移动的路线，以便提炼主线条，并以此来选定画面
的结构，使景物排列有序。被摄的主要对象由画面
外进入画面，其位置相对固定后，这个位置就应是
画面的视觉中心；如果被摄的主要对象进入画面
后，还需在一定范围内移动，那就应该根据其移动
路线来选择画面。
(2)画面外部运动构图。它主要是指画面内
部物象基本不动，而画面外部镜头产生运动。在电
视摄像中，画面的外部运动主要体现为镜头本身的
推、拉、摇、移等。
如果被摄对象是相对静止的，而景别发生移动
变化，那么拍摄镜头的变化就显得非常重要。镜头
推、拉、摇、移时，应慎重考虑起幅、落幅构图，
尤其是落幅的画面构图。如在拍摄人物时，推镜头
的落幅往往是对准主要人物，且推镜头动作要利
落，构图要一次完成，不要推过去摇过来，使画面
拖泥带水。在推镜头时，应将主体自始至终放在视
觉中心。镜头推拉时，必须保持一定的景别跨度
(如从全景推到特写，如果跨度大，变化就明显)。
摇镜头时，画面处理要注意不同的景别作用。远景
和全景摇镜头，常为了展示场面的恢弘；近景和特
写摇镜头，常为了突出形象。摇镜头的路线应根据
景物的形体与线条的结构，适当地考虑镜头的运动
路线，尽可能地沿着有形或无形的线条移动，使画
面内的景物变化有序，避免摇摄过程中出现空无一
物的画面。
(3)画面综合运动构图。它主要是指画面内
部运动构图和画面外部运动构图的合二为一。一般
人物在活动时，摄像机也跟着运动，画面的景物会
随着人物的运动而不断地更换场景，但主要人物却
始终在画面中，这时的画面应以表现人物活动为
主。镜头跟随着主体摇和跟，主体应始终在画面的
视觉中心，并保持相对的稳定。镜头的运动速度应
与物体的运动速度保持一致，否则会使主体在画面
上出现忽前忽后的现象。取景时，应在物体运动方
向的前方多留些空白。
镜头在运动时，主体的运动速度往往通过环境
或背景中的景物的移动快慢程度来体现。镜头在摇
和跟时，为了点明环境地点，镜头的落幅可停留在
某一个带有标志性的物体上。要特别强调的是，在
画面综合运动构图时，应注意以下两个方面的选
择：其一，应注意环境(前景与背景)的选择。
主体之间要有实体景物作背景，主体至镜头之间要
有适当的前景存在；前景的色调和影调同主体要有
对比，能起到烘托的作用。否则，主体运动和镜头
运动的最佳动势效果就映衬不出来。其二，应注意
光线的选择。综合运动的最大优点是画面主体处在
实的线条范围，其他部分由于摇跟或移跟拍摄，都
变为虚晃线条。如果采取散射光和顺光拍摄，这种
动感和画面的虚晃线条就不明显，缺乏气氛和动
感。如果采取逆光或侧逆光拍摄，主体就有了鲜明
的轮廓线条，背景和前景由于逆光照明而透射进来
的亮的光点变成亮的线条，就使画面有了强烈的虚
实对比和纵深层次。
(4)开放式构图。开放式构图是电视摄像构
图中一种独特的动态构图形式。开放式构图具有极
强的表现力，除了充分利用电视屏幕这一有形空间
外，还应致力于开发电视屏幕之外的更为广阔的无
形空间，引导观众对画外空间的想象和探求。在开
放式构图中，主体形象有时是不完整的，在屏幕中
常表现为只显示出主体的一部分形象，故意使另一
部分处在屏幕的边框之外，以强调画外空间的存在
以及与画外空间的某种联系。如在表现人物时，开
放式构图的画内形象，常借助于和画面外的人或事
物对话、交流等呼应关系拓展画外空间，或借助画
外音，给观众心理上产生一种画面结构的完整和均
衡感。另外，开放式构图在画面布局中，不注重主
体和陪体的合理设置及前景、背景与环景的综合运
用，不注重屏幕内部的画面均衡、和谐与艺术美
感。所以，在以自然风光等为主要表现对象的电视
画面中，不适合采用开放式构图。开放式构图以其
反传统和破坏艺术美感的不规则、不完整的特征，
常给观众带来或多或少的新颖和“别扭”的感觉，
从而更容易留下印象和记忆，所以在电视剧特别是
影视广告中有日益增多的趋势。
第2期杨嘉怡：电视摄像技术中的画面构图艺术345
总之，在运动中构图是电视摄像构图区别于摄
影构图的显著特点，在运动摄像中如果把运动状态
的画面分解成若干个不同景别的画面，构图很可能
有许多是残缺不全的，但把它们连接起来，构图则
是完整的。所以在构图时，不能从摄影的角度出
发，必须从连续的运动出发，设计好画面的运动过
程。利用推、拉、摇、移、跟等技法拍摄电视画
面，只要起幅和落幅画面符合构图要求，镜头准确
地做到了平、准、稳、匀等，拍摄时使用的节奏、
速度又是合适的，那么这个画面就是成功的0
三、结语
构图作为摄像创作艺术，它开始于开机拍摄之
前，结束于停拍之后，贯穿于摄像工作的始终；因
此，很难界定其具体化的、一成不变的原则和模
式。只有灵活运用上述构图原则，才能创造出优秀
的艺术作品。要创造出优秀的艺术作品，需要把握
好以下几个方面：
(1)立意要“准”。构图的关键在立意，要想
使“构图”出色，必须严谨地“构思”。也就是
说，每个镜头所要传达、表现的思想内容和艺术内
涵都必须是非常明确而集中的，切忌模棱两可。
(2)主体要“明”。画面所要表现的主体对象
是否突出，是衡量构图的主要标准之一。构图造型
要做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理清楚
和层次分明，这样才能达到引人人胜之效果。
(3)画面要“精”。电视画面的构图，一方面
需要牢牢地盯住主体，另一方面也要尽量避开妨碍
主体的多余形象。在面对众多被摄对象，必须有所
选择时，应根据所摄内容的要求和现实条件的可能
性进行构图，并通过画面的空间配置、光线的运
用、拍摄角度的选择，以及影调、色彩、线形等造
型元素，创造出丰富多彩、优美生动的画面。
(4)基调色彩搭配要“优”。不同的基调色彩
具有不同的意境，电视画面中的基调色彩宜“纯”
忌“花”，应具有概括性或象征意义。实际拍摄
时，应根据主题思想的要求加以确定，如表现金秋
时节以金黄色为基调，表现春天的生机则采用绿色
为基调，表现喜庆以红色为基调，等等。需要
运用色彩对比的画面应充分利用相对色，拍摄时应
根据主体颜色尽可能选择与其相对的色彩背景。这
样安排，可以使主体形象更为突出，整体图像更为
鲜明和富有动感，但主体色彩只有在整个图像中形
成色彩“重音”，才能具有“画龙点睛”之功效。
参考文献：
[1]李兴国．摄影构图艺术[M]．北京：北京师范大学
出版社，1998．
[2]徐威．数字时代的电视图像[M]．北京：中国广播
电视出版社，2005．
[3]王亮．电视摄像构图的艺术性[J]．现代电视技术，
2008(4)：110—11I．
[责任编辑毋爱君]
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