花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春墓，愁绪满怀无释处；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去
？“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”
脂批关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。
辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。到了汉魏六朝时期，“五言诗”“七
言诗”兴起，汉代的乐府诗，《陌上桑》《孔雀东南飞》等。文人五言诗成熟的标志是东汉末年出现的无名氏的《古诗十九首》。北方有佳人。
绝世而独立。一顾倾人城。再顾倾人国。宁不知倾城与倾国。佳人难再得。——李延年初，（李）夫人兄延年性知音，
善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾
国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。（《汉书·外戚传》）
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵
望，尔独何辜限河梁？燕歌行曹丕这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“
倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有根大影响。“一简之内，音韵尽殊，两
句之中，轻重悉异”“永明体”近体诗的音韵美律詩要求必須對仗，而且對仗的位置也是固定的。律詩共八句，分為首聯（
一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）和尾聯（七、八句）四部分，每一聯中的前一句稱為出句，後一句稱為對句。所謂對仗，指出句
與對句的對稱。律詩的中間兩聯（即頷聯和頸聯）必須對仗，至於首聯和尾聯可以對仗，也可以不對仗，對仗還要句型一致，即句法結構相同，詞性
相同或相近，出句與對句的字要避免重複。在用韻上，押韻的部位皆在句子的末尾，一韻到底，兩句押一韻，韻腳皆在雙句的末尾。押平聲韻，作韻
的字不能重複。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平野径云俱
黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。仄仄平平仄平平仄仄平仄平平仄仄平仄仄平平春夜喜雨丞相祠堂何处寻，锦官城
外柏森森。平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。三顾频烦天下计
，两朝开济老臣心。平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。蜀相
江南好，平平仄风景旧曾谙。仄仄仄平平日出江花红胜火，仄仄平平平仄仄春来江水绿如蓝。平平仄仄仄平平能不忆江
南？仄仄仄平平忆江南·江南好梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。平平仄，仄仄仄平平。过尽千帆皆不是，仄仄平平
平仄仄，斜晖脉脉水悠悠。平平仄仄仄平平。肠断白蘋洲。仄仄仄平平。凌波不过横塘路，但目送芳尘去。⊙○⊙●○○▲
●⊙●○○▲锦瑟年华谁与度，月楼花院，绮窗朱户，⊙●⊙○○●▲●○○●●○○▲惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮
，⊙●○○▲⊙○⊙●○○▲彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许，一川烟草，⊙●○○●○▲⊙●⊙○○●▲●○○
●满城风絮，梅子黄时雨。●○○▲⊙●○○▲清玉案·春暮贺铸怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。⊙●○○⊙
⊙●⊙○⊙▲抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。⊙⊙●⊙○⊙●●○○▲三十功名尘与土，八千里路云和月。
⊙●⊙○○●●⊙○⊙●○○▲莫等闲、白了少年头，空悲切。●⊙○⊙●●○○○○▲靖康耻，犹未
雪。臣子憾，何时灭？○⊙●○○▲○⊙●○○▲驾长车踏破，贺兰山缺。●⊙○○●●○○▲
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。⊙●⊙○○●●⊙○⊙●○○▲待从头、收拾旧山河，朝天阙。●⊙○⊙●
●○○○○▲满江红·怒发冲冠是指能够把人、事和情景等具体地生动地浮雕似地写出来的语言所具有的特质。诗人往
往用这样的语言刻画出栩栩如生的形象，借此表达思想感情，把读者引入所创造的艺术境界中去。形象性两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非
喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西
子胜三分。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微
吟可相狎，不须檀板共金樽。山园小梅林逋梅妻鹤子“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水
清浅”显其澄澈，灵动温润。“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有
仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个
“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。月上柳梢头人约黄昏后落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色
是将思想感情隐藏在诗词中，通过作品的文字曲折地抒发、表达出来，也就是话中有话，意外有意；即作者的想法和感受，不是自己说出来的，而是
读者去赏析作品体会出来的。“凡作人贵直，而作诗贵曲”——《小仓山房文集》“言外之味，弦外之响”——《人间词
话》“状难写之景，如在眼前，含不尽之意，见于言外”。“不着一字、尽得风流”——司空图《诗品》含蓄来源于一唱三叹，语少意
丰。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。——元稹《行宫》“作诗必此诗，定知非诗人”“诗诗必此诗，
定知非解人”含蓄来源于语意双关。双关是言在此意在彼，使表情达意更含蓄、更有趣。“低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中
，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。”——西洲曲春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
——李商隐《无题》东边日出西边雨道是无情却有情含蓄来源于寄情于景却话巴山夜雨时池窗烛去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。生查子.元夕欧阳修洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？朱庆余《近试上张水部》上邪我欲与君相知长命无绝衰山无陵江
水为竭冬雷震震夏雨雪天地合乃敢与君绝秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来
何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾
不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿
《红楼梦·秋窗风雨夕》古典诗词之美意境之美音韵之美语言之美春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又
东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。虞美人意境
“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。”“能写真景物、真感情者
，谓之有境界，否则谓之无境界。”王国维《宋元戏曲史》：把思想情感与环境描写完美地融合在一起。相见欢林花谢了春红，太
匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋
。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。”“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”
沁园春·雪北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原
驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋
祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未
央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥
老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。阳刚美，包括四种意
境，第一种意境叫“雄奇阔大”；第二种叫“旷放开朗”；第三种叫“苍凉悲壮”；第四种叫“深邃沉
郁”；阴柔美，也包括四种意境，第一种叫做“浓艳瑰丽”；第二种叫做“淡泊静谧”；第三种叫做“清新素
雅”；第四种叫做“凄冷寒凉”。武汉大学李敬一噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫
，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高
标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时
还？畏途巉岩不可攀！但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，
枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲
，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！蜀道难
李白明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
水调歌头苏轼水龙吟·登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声
里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年
，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，温英雄泪？回玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按
霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照
，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维《山居秋暝》钱塘湖春行白居易孤山寺
北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里
白沙堤。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭
沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心
，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎
一个、愁字了得。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗：近体诗：古诗（唐以前的诗歌）楚辞乐府诗与古体诗相对
的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。古体诗的发展轨迹《诗经》
→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府楚辞体：
是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。乐府：本是汉武帝时掌管音乐
的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。歌行体：是乐府诗的一种变体。8①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！王风·采葛复沓的章法句子和句子之间可以更换少数的词语,叫复沓,现在一般叫叠句或重复。可以起到突出人物特征的作用，同时强调了语气和感情。“言之不足故嗟叹之。嗟叹之不足故咏歌之”。 |
|
