这首诗在乐府分类中属于《相和歌辞》。“相和歌”原是一人唱多人和，所以有的学者认为“鱼戏莲叶东“以下四句是和声。
主体部分的三句，描绘江南采莲风光，实际着重于表现采莲人的快乐。开头”江南可采莲，莲叶何田田“，首先把读者引入一个碧叶鲜丽，小舟穿行的画面。"何田田"流露出感慨赞美的语气，本身是带有情绪的。虽然没有写人，人已在其中。它令我们想到：如此良辰美景，旖旎风光，采莲的人们自然免不了一场嬉闹。何况，采莲的活儿基本上是由年轻女子完成的，她们平日拘束得很，如今似鸟儿出笼，更兼结伴成群，自然欣喜活泼。然而诗在这里逗了一逗，却不再写下去，转笔落到”鱼戏莲叶间“。作者把人的”戏“，转嫁给鱼，这是移情手法。看着鱼儿倏忽往来，潜沉浮跃，似乎自己也同鱼儿一样，轻松活泼，自由自在，无挂无碍。
后面四句看似稚拙，实则神奇。第一，它简单地东西南北写下来，却让你好像看到一群鱼儿轻灵活泼的样子。第二，这种简单的重复，造成了明快的节奏感。因此，诗的形象和情绪，不仅通过语言的意义作用呈现出来，而且在语言的节奏中流泻出来。后代《采莲曲》《江南弄》等乐府诗，都是它的流变，但要说表现手法，都只能另辟蹊径了。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？读完此
诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
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