植物配置从本质上说，“追求自然之本质”是我国古典园林的精髓。清代陈扶摇在《花镜》中说：“有名园而无佳卉，尤金屋之鲜丽人”。梁园作为岭南
四大名园之一，植物配置在继承传统的基础上充分展现了自身所处帝力环境的特点。注重地方风格和传统观念。植物的选材注重地
方风格以常绿树为主，坚固地方特色，优先考虑本土或在当地生长良好的植物。梁园主人梁氏家族梁蔼如、梁九章、梁久华、梁
九图叔侄四人是佛山当时有名诗书画家，梁蔼如还是退官回乡之士，深受我国传统文化的熏陶。因而在造园上讲就植物的选用，明显体现当时
的造园精神。充分发挥单株植物的色、香、姿的特点，作为庭院观赏的主题。植物与建筑、山石、溪瀑等恰当的相互衬托、掩映
，减少人工做作或枯寂气氛。植物配置注重诗情画意。借助植物抒发某种意境和园主人的情趣,如围绕湖岸植垂柳,顺着土堤
种植水松。这两处是梁园成名的植物景观———“松堤柳岸”。谢谢观赏岭南园林构园的主要自然要素山——岭南园林非属山性，
园山有几种：一是崖瀑潭局中的悬崖，二是鼓石潭局的鼓石岛，三是海礁局的礁岛，四是一般的堆山。岭南园林较少以土堆山，即便是现代公园也是
如此，多因水为水，因山为山。水——岭南园林属水性，理水成多种格局：一是崖瀑潭局中的石潭和瀑布，二是湖景，三是水潭，四是流
觞之曲水，五是井泉，六是一船水池。石——岭南理石不向上堆叠，而向水平展开，分为置石法、堆石
法、挂壁法、塑石法。置石法为黄腊石、湖石和花岗石，分平置、抛石和埋石三法。石身置于土上，如随意抛置而成，故云抛置，石
根入土半截以下，称为平置，石根超过一半没入土中称为埋石。堆石法多为用于湖石或珊瑚石。叠石法主要用于英石的壁山做法，称挂壁法，最富岭
南风韵，塑石法用灰泥和水泥仿石，节省石材。置石法堆石法建筑——从类型上看，有碉楼、船厅、廊桥等，
碉楼源于碉堡，舫除了江南园林似的石舫外，还有岭南的舫，更有与众不同的船厅，把客厅与楼结合，略带船意，多为千
金小姐用，故俗称小姐楼，亭的做法千奇百怪，或用回廊、围墙围合的，或用角梁与枋穿插的，或少数民族式、俄罗斯式或西欧式。桥在古典园林中
多与廊结合成为廊顶石拱桥。紫洞艇石拱桥——就组合方式看，用“高墙冷巷”把建筑院落进行多进
多庭院组合，或用“连房博厦”把建筑与庭院连为一体；就单体形态看，多高柱础，宽檐廊，厚实墙，青瓦顶，压瓦砖，翘正脊，花玻窗，砖雕
窗，灰塑门。“高墙冷巷”“连房博厦”岭南园林
代表作——梁园园林概况——梁园是清代中晚期佛山梁氏私家园林的总称。梁园始建于清嘉庆、道光年间，主
体园区位于佛山市松风路先锋古道。梁园鼎盛时规模宏大，占地二百余亩，包括“无怠懈斋”、“十二石斋”、“寒香馆”、“群星草堂”、“汾江
草堂”等园林建筑组群。建园背景梁园的建造，经过了梁氏两代人近40年的努力。嘉庆年间，梁玉成继
承父亲1000两银子，以盐商致富，从此开始了购地建宅的过程。其弟梁蔼如进士及第，官至内阁中书辞官故里后在松桂里筑“无怠懈斋”
。但梁园以奇石著称的文化特色，却是在梁玉成的儿子辈手中打造。梁九图，精诗画，喜山水，游衡山时得黄蜡石十二，遂建“十二石斋”
和“汾江草庐”，自号“十二石山人”。其兄梁九成则建“群星草堂”，以奇石环列左右。其兄梁九章亦建“寒香馆”于汾水之曲。“古梅奇
石，环列左右”。梁蔼如构园手法赏析一、理水二、置石三、建筑营造四、绿化理水在
岭南园林中，水的要素担当着重要的角色。郭熙在《林泉高致》中写道：“山以水为血脉……故山得水而活，水以山为面……
故水得山而媚。”在崇尚山水自然的庭园空间中，水是重要的造园要素，营造出丰富的空间层次。水作为生活、生产、交通、娱乐的重要载体，人
们乐于依水而居。可见，庭园中对水的经营，是符合传统审美情趣的。岭南水乡
岭南水乡梁园布局精妙，不拘一格，其分两庭，一为石庭，放置十二奇石，一为水庭，曲折多变，两庭间以花台盆栽区隔，隔
而不断。水庭
石庭一般园林中池子的形状有方曲、聚散之别，其受庭院规模、审美倾向等因素影响。岭南园林一般规模较小，一般以
聚水为主，受外来文化影响，多采用方池。庭院规模不大，利用曲折分散的水体来营造丰富空间层次。而在规模较大的园林中，则采用带状，或
聚散结合的水池构图以求空间的丰富。而梁园中采用曲池形式。曲池北侧船厅、西端笠亭相对，中设有小洲稍隔。池子北部较开阔，
而南部较幽深。南部较幽深北部较开阔水之形全在岸。由于岭南
地区夏季雨水多，易冲刷泥土。梁园池子驳岸采用规则式，略出挑，覆以花草，使驳岸下形成阴影，暗示水未到尽头，同时，在
规则驳岸局部嵌入天然形状的石头，暗示山水脉络，不失巧妙。驳岸形式庭园中的水应该当成空间来对待。如何在狭小空间中利用水来
营造丰富空间层次。梁园给出的答案是：窄出架桥，阔处筑洲。他们的共同点在于，利用桥、植物等隔而未断的造园元素，划分水面增加
水面层次和景深，扩大空间感，看上去阻隔了视线，实际是引人对后面的空间偏偏联想。这种手法在造园中十分常见，如：拙政园的小飞虹
桥洲在与“群星草堂”一墙之隔的景区内有更大规模的湖池水景，
一方面为了满足休憩的需要，此处水面较开阔，集中的水面只有一块石头作景，与十二石斋较幽深的高树深池形成对比；另一方面，在细节处理上，
北端水面收窄形成条状空间，显得深渊幽静。置石我国人民对山石有着特殊的爱好，有"山令人古，水令人远，石令人静"的说
法，给石赋予了拟人化的特征。置石虽是一种静物，却具有一种动势，在动态中呈现出活力，生气勃勃，能勃发出一种审美的精神效果。园林中常用
置石创造意境，寓意人生哲理，使人们在环境中感受到积极向上的精神动力，具有积极的人文作用。梁园内奇石为园中一大特色
。梁九图爱好奇石，这一思想在园中各处都有体现。园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，大者高逾丈，阔逾仞，小者不过
百斤。在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名石有“苏武牧羊”、“童子拜观音”、“美人照镜”、“宫舞”、“追月”、“倚云
”等。景石大都修台饰栏，间以竹木、绕以池沼。梁园的山都不是“叠”出来的，而是与整个造园质朴的风格是相统一的，不求
恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代大，表现山川之奇。梁九图在诗中描述到，“衡岳归来意未阑，壶中蓄石当烟鬟。”这种以石代山取代“
叠山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。梁九图在游览
衡山湘水，南归之时，船过清远，购得十二奇石，纹络嶙峋，晶莹剔透，润滑如脂的大小黄腊石十二块，运返佛山，以石盆乘之，罗列在馆里。
其中，最大一座名叫“千多窿”，梁九图视若性命，因而将原馆名改为“十二山石斋”，简称“十二石斋”。梁九图曾《自题
十二石斋》，诗云：“衡岳归来兴未阑，壶中蓄石当烟鬟。登高腰脚输人健，不看真山看假山。”园中景点群星草堂，最吸
引人的莫过于“石庭”。它讲究一石成形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。相传梁园奇石达四百多块，有“积石比书多”的美誉。梁园的主
人通过对独石、孤石的整理，突显个体特性，在壶中天地中表达了对人的个性和自由人格的追求。?梁园的造园手法，既
别具一格，总体布局构思上匠心独运，沿袭当地聚族而居的习俗，宅第、祠堂及园林建筑通过有机的组合，自成体系。建筑营造尤以“群
星草堂”群体最为突出。园林空间组织错落有致，聚散得宜，既有小巧的庭园式布局，通过石庭、水庭、水石庭等多种组合和变化，营造
岭南独特的庭园空间，特别是“群星草堂”庭园中的石庭，奇峰异石“或立或卧或俯或仰，位置妥帖，极丘壑之胜”，大有移步景异之效。
群星草堂同时又有空间疏朗开阔、层次分明、岭南少见的大型水面和空间组织，如以湖池为中心的景观设置，因地制宜，利用天然的大
面积池沼，通过韵桥石舫、松堤柳岸等园林建筑和绿化点缀的精心布局，形成意境深远的恢宏气势。从而形成动静结合、疏密有度、讲求变化的
布局特点。“松堤柳岸”梁园的建筑古朴淡雅，造型各异，园林建筑多式多样，轩堂馆舍、廊阁桥亭等多种类型式式具备。其建筑
形制最突出的特点，就是“畅朗轻盈”。大的如群星草堂，刺史家庙和佛堂等古建筑，都采用具有南方特色的青砖清水墙，小青瓦，硬山墙灰
塑花饰做法，清雅脱俗。群星草堂佛堂刺史家庙尤其是小型建筑，在体量及风格上，
讲究小巧精致、轻盈通透，建筑架构采用岭南小木作的手法，简朴无华，处理各种雕刻装饰构件，窗棂隔扇注重纤巧古朴，形式多样多姿，充
分展示了地方民间装饰工艺的风格特色。韵桥、石舫、水榭、东门楼等建筑小品各具特色。韵桥下开三洞，远望如彩虹跨明镜。双坡木构桥廊，开敞通透。桥两边引申出两段堤岸，并划分了湖面空间。韵桥水榭花岗岩石舫采用卷棚屋顶，造型通透逼真。半边亭造型奇妙，不拘一格。亭内靠墙修步级，可登二层长方亭，此为全园制高点，凭栏远眺，湖光水色，绿叶红花，别有一番情趣。半边亭也起到了扩大庭园空间之作用。石舫半边亭东入口门楼属标志性建筑。门楼造型古朴，比例及线条运用上乘，选用材料色彩讲究，红砂岩石构筑。金字“梁园”上部为抽象龙形图案石雕，东门楼在整个梁园建筑中起到画龙点睛的妙用。 |
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