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DomusChina032052009
DESIGN
王澍，陆文宇（业余建筑工作室）
TEXTS
bRENDANmCGETRICK，王澍
PHOTOS
IWANbAAN
EDITEDBY
秦蕾
宁波历史博物馆
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DomusChina032052009
中国历史的片段被留在这座“假山”建筑的
立面上
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广
场上，这个区域虽然是拥有5000年悠久历史的古
城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的。广
场周围的街道宽阔平坦，足以容纳6行车道还富富
有余，但此处却不允许车辆通行。人行道一侧种植
着光秃秃的小树和灌木，砖瓦的缝隙中布满黄褐色
的枯草。远处，新建高层住宅的侧影和盖了一半的
办公楼暗暗预示着未来的繁荣景象，然而目前这
里却暂时处于一种悬而未决的中间状
态——过去已成往昔，未来却依然虚
无缥缈。
广场北端有一座占地面积广阔的
灰色石质建筑，这便是区政府的办公
大楼。它具有中国政府建筑的典型特
征——四四方方、严格对称，从实体
和象征意义上体现着稳定和力量：建
筑看上去似乎是不可摧毁的，进驻此
处的政府机构更是坚定了开发商对这
片区域生存能力的信心。而这座位于
广场东北角、建筑面积达3万平方米
的三层博物馆则表达了相反的意义。
从设计手法上来讲，它的结构充满随意性，从外观
上看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大
块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。立
面上切凿出多个随意布置的小型开窗，丝毫反映不
出建筑室内的任何内容。这座看似粗笨的建筑，当
矗立于象征权力的政府机关旁边时，却传达出暖人
心房的动人脆弱感。走近博物馆入口时，我开始思
考：它是否代表着一种截然不同的、能够包容一切
不寻常事物的强大力量。
“宁波政府不怕冒险，”项目建筑师王澍在
博物馆宽敞的大厅里与我见面时如此说道。“当我
们第一次赢得竞标时，有些人非常非常地生气。他
们说‘你在这样一个崭新的摩登区域设计了一座反
现代的建筑！’我却觉得这种说法并不正确。”在
他看来，这种批评基于狭义的现代性概念，这种理
论使“现代”与“过去”针锋相对，在二者之间存
在着“胜者为王，败者为寇”的激烈斗争。对于王
澍来说，“现代”仅仅是对可供设计师使用的大量
材料和技术手段进行区分的一种类别。之后的一个
小时，我们游走于这座庞大的博物馆中，长长的楼
梯上、狭窄的庭院里，到处都留下了我们悠闲的足
迹。我们边走边聊，这时候的王澍不像个建筑师，
俨然成了自然保护区里为游客讲解的导游，不停地
描述着溪谷、山洞和湖泊的模样。当我们最终来到
博物馆的最高处——一个宽敞的平台，整体建筑
在此分割为参差不齐的5个部分，他告诉我，“当
我着手设计这座建筑时，我想到了巍峨的群山。我
无法为这座城市设计什么，因为这里还不存在城
市。因此我想做一些有生命的东西。最后我决定设
计一座山。它是中国传统的一部分。”
在展示中国文物的博物馆中，处处都是过往
时代的影子。它们通常会采用某种拟态的外形，举
例来讲，上海博物馆的外形就是仿照一种古代烹调
器皿的样式设计的。王澍总是在强调自己的设计灵
感来源于自然，这样一来，他似乎将自己的设计也
归于这种愚蠢的常用手段范畴中。幸运的是，宁波
历史博物馆的设计采用了一种更为基本的方式与中
国历史相连。我们的游览行程即将结束时，王澍在
博物馆的一面内墙前停下了脚步。占据大片区域的
建筑外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个
片断构成。在简要的评述之后，他便开始为我细细
讲解。建筑师指着一块宽约20厘米的灰砖对我说，
“这块砖是明朝的时候烧制的，距今已有400多年
了。这是当时的的标准规格。这块砖是清朝的。还
有人找到了历史更悠久的，其中年龄最大的一块来
自唐朝，这可是1500年前的老古董啊。”
宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围
拆迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而
成。这些碎片通过一种名为“瓦爿”
的技术被集中在一起。这种建造方法
最初是当地农民发明的，他们运用以
上手段回收利用被台风摧毁的建筑废
墟。“瓦爿”系统能够将几乎一切原
材料变废为宝，完美适用于王澍所经
历过的任何搭配不当的废旧建筑中。
尽管他之前已在杭州中国美院校园建
造项目中实践过这种技术手段，然而
宁波历史博物馆工程却首次为他提供
了在“瓦爿”的发源地应用这种技术
的机会。“只有当地的工人知道如何
操作，”他告诉我。“但如果我们不将它应用于现
代建筑中，这些工人们可能也会慢慢忘却这门手
艺。开工之初，好多人都想不起来怎么做了，于是
我们用照片做演示，一点一点地重新教会他们。”
他望着博物馆周围空荡荡的街道和岌岌可危的农
田，补充道：“我们将这里称为‘失忆之地’。在
这片广阔的区域中，我只发现了一个村庄还完好无
损，也许明年它也会被拆迁。这里没有传统了。我
试图用自己的设计来帮助它们找回记忆。”bmG
“当我着手设计这座建
筑时，我想到了巍峨的
群山。我无法为这座城
市设计什么，因为这
里还不存在城市。因此
我想做一些有生命的东
西。最后我决定设计一
座山”
宁波历史博物馆由业余建筑工作
室设计，位于一块废旧拆迁区域
中，与两座大型政府建筑、一个
面积广阔的城市广场和一座文化
中心相邻。不久之后，马清运设
计的十座高层住宅楼也将在博物
馆旁边建成。
NINGbOHISTORIC
mUSEUm,DESIGNED
bYAmATEUR
ARCHITECTURE
STUDIO,ISLOCATED
INANONDESCRIPT
AREANEXTTOTWO
LARGEGOVERNmENT
bUILDINGS,AmASSIVE
PLAZA,ANDACULTURAL
CENTRE.ITWILLSOON
bEFLANKEDbYTEN
RESIDENTIALTOWER
bLOCKSDESIGNEDbY
mAQINGYUN.
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025m
1主入口
mAINENTRANCE
2行政人员入口
ADmINISTRATION
ENTRANCE
3次入口
SECONDARYENTRANCE
4办公区入口
OFFICEENTRANCE
5运货入口
STORAGEENTRANCE
6餐厅
RESTAURANT
7池塘
POND
8停车场
CARPARK
9自行车停放处
bICYCLEPARKING
10河流
RIVER
11政府大楼
mUNICIPALbUILDING
12广场
PLAZA
这片区域曾是十个老村庄的所在
地，现已拆迁。建筑师通过建造
一座假山般的建筑来唤起过往时
代的生命力：“人类需要从自然
中获取知识。这是传统的思维方
式。”
THESITEWASONCE
OCCUPIEDbYTENOLD
VILLAGES,WHICHWERE
LATERDEmOLISHED.
THEARCHITECTSHAVE
CONJUREDUPTHE
VITALITYOFTHEPAST
bYCONSTRUCTINGAN
ARTIFICIALmOUNTAIN:
"HUmANbEINGS
NEEDTOLEARNFROm
NATURE.THISWASTHE
TRADITIONALWAYOF
THINKING."
基地平面
SITEPLAN
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010m
1
3
3
3
3
4
1
2
2
8
b
A
A
b
1主大厅
mAINHALL
2展厅
EXHIbITION
GALLERY
3办公室
EXHIbITIONGALLERY
4入口
ENTRANCE
5后院
COURTYARD
6多功能厅
mULTIPURPOSE
ROOm
7自助餐厅
CAFETERIA
8餐厅
RESTAURANT
首层平面
GROUNDFLOORPLAN
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22
2
5
3
3
3
3
5
5
5
2
5
5
2
2
5
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5
左页及下图：从建筑内部切凿而
出的开口形成了一系列露天庭
院。设计方案中包含两种建造方
法：运用具有江南特色的毛竹制
成特殊模板清水混凝土墙，以及
利用大量回收材料制成的“瓦爿
墙”。墙体表面使用了20多种不
同的砖瓦材料制成，而这些材料
都是从旧村拆迁的工地上回收而
来的。
OPPOSITEPAGEANDBELOW:
ASERIESOFOPEN-AIR
COURTYARDSHAVEbEEN
DUGOUTOFTHEINSIDE
OFTHEbUILDING.THE
DESIGNCOmbINESTWO
bUILDINGmETHODS:
REINFORCEDCONCRETE,
WHICHWASmOULDED
ONTHESURFACEUSING
bAmbOOCANES,AND
THEWAPANTECHNIQUE
(THERE-USEOFEXISTING
mATERIALS).THE
SURFACESOFTHEWALLS
REVEALTHEPRESENCE
OFOVER20DIFFERENT
TYPESOFRECYCLEDTILES
ANDbRICKS,WHICH
WERERECOVEREDWHEN
THEOLDVILLAGESWERE
DEmOLISHED.
二层平面
FIRSTFLOORPLAN
三层平面
SECONDFLOORPLAN
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纵剖面
LONGITUDINALSECTION
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左图及对页上图：宁波历史博物
馆主庭院，穿透整座建筑直达
屋顶露台的全高空间。右图，从
上至下：博物馆南立面；“山
顶”露台；清水混凝土墙与“瓦
爿墙”。王澍将入口加宽，并把
建筑内部空间处理得宛若迷宫一
般，以此来诠释山的概念。
LEFTANDOPPOSITE
PAGE,TOP:THEmAIN
COURTYARDINTHE
NINGbOmUSEUm,A
FULL-HEIGHTSPACE
THATCUTSRIGHT
THROUGHTHEbUILDING
ANDREACHESTHE
ROOFTERRACE.RIGHT,
FROMTOP:THESOUTH
FACADEOFTHE
mUSEUm;THE"SUmmIT
OFTHEmOUNTAIN",THE
TERRACE;CONCRETE
WALLANDTHE"WA
PAN"WALL.WANGSHU
HASINTERPRETEDTHE
IDEAOFTHEmOUNTAIN
bYWIDENINGTHE
RANGEOFENTRANCES
ANDTREATINGTHE
SPACEINSIDEASIFIT
WEREAKINDOFmAZE.
横剖面
CROSSSECTION
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山体建筑
这座建筑是被作为一座人工山体来设计的。思
想首先来自建筑所处的环境。场地处于一片由远山围
绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
中国城市的扩张一般都是政府先行，政府的行政中心
先搬迁到这里。场地东侧已经建成的是由两位政府认
可的建筑大师设计的巨大政府办公楼、巨大广场和文
化中心，南侧不远，隔着一个公园还是大片的稻田。
但这些稻田马上也将消失，作为城市规划的企业总部
用地，由建筑师马清运规划的几十座高层建筑即将兴
建。原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆得
还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。在如此空
旷巨大的尺度下，没有任何城市生机的感觉。业余
建筑工作室一向坚持恢复城市的生机结构，但在这
块场地，相邻建筑之间的距离超过100米，城市结构
已经无法修补。问题转化为如何设计一个有独立生
命的物，人需要重新向自然学习，这种思考方式在
中国有着漫长的传统。苏州的园林就
是这样一种学习方式，面对过于人工
化的城市，人们建造园林这种有自然
生命的事物。在狮子林中，十亩地，
有八亩被一座山占据，建筑都退在边
上。而在山水画中，人如何与一座山
共同生存是被反复描绘的对象，山是
中国人寻找失落的文化和隐藏文化之
地。在68亩地上，建造3万平方米，模
仿苏州园林的格局显然是不行的，我
也无意这样做。我决定造一座垂直的
山，但在这座山中，还叠合着城市模
式的研究，高度因此被自觉限定在24
米以下，它片断性地意指着一种24米
以下限高的低城，存在于人工和天然
之间。通过国际竞标，业余建筑工作
室获得了这个项目。
人如何在一座山中生存，就是在如何理解山的
结构和意境的方式之下生存，至少在中国的唐代，这
种思想就已经有清晰的理论。唐代文人李格非在《洛
阳名园记》中提出六个要点，“宏大、幽深、人力、
水泉、俭淡、远望”。宁波博物馆的外观被塑造成一
座山的片断，山是连绵的，就像有生机的城市结构也
是连绵的，这座建筑因此有着被人力切割的方正边
界，带着刀切的姿势和痕迹，被剩余或遗忘在这里，
但也可能从这个片断开始，想象重建一座连绵的城
市。建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开
裂为类似山体的形状。人们从中部一个扁平的、跨度
30米的穿洞进入博物馆。内观整个结构，包括三道
有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个
洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个
坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。建筑的内
外由竹条模板混凝土和用二十种以上回收旧砖瓦混合
砌筑的墙体包裹，如一种在人工和天然之间的有生
命的宏大俭淡的物，外廓的方正限制了其他多余的含
义，作为物的物性是它唯一要表达的。它的北段浸在
人工开掘的水池中，土岸，植芦苇，水有走势，在中
段入口处溢过一道石坝，结束在大片鹅卵石滩中。在
建筑开裂的上部，隐藏着一片开阔的平台，通过四个
形状不同的裂口，远望着城市和远方的稻田与山脉。
在中国设计博物馆，环境之外的另一个难题是
功能的不确定性。设计之初，我被告知所有藏品是保
密的，建筑师不能知道。在主体建筑已经完工时，
展览格局还未决定，展览设计则和建筑师无关。这和
在中国做城市设计或大型建筑群时经常遇到的问题一
样，功能一直在变动。我设计的杭州中国美术学院象
山校园，建筑交付使用前才最后确定了每座建筑的用
途。这座博物馆的设计于是演变成一种城市设计，我
把每个展厅定义为一座建筑，展厅之内由展览设计师
负责。用一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远
是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根
茎状的迷宫结构。迷宫中包含步行登高路线和由电
梯、自动扶梯组成的两类路线，可能
适应几乎所有待定的博物馆参观流线
模式。
从2000年至2008年，业余建筑
工作室在我主持下，试验了一系列使
用回收旧砖瓦进行循环建造的作品。
其中一种做法就习得于宁波地区的民
间传统建造，使用最多达80几种旧
砖瓦的混合砌筑墙体，名为“瓦爿
墙”，技艺高超，但因不再使用而行
将灭绝。在鄞州新区仅剩的最后一个
村落里，我们还能看到精美的“瓦爿
墙”。业余建筑工作室在过去8年中形
成了一种基本工作方式，在大型工程
开始之前，用小型项目进行范型、结
构与材料做法的试验。2003年，我同
时设计一组名为“五散房”的小建筑，实施在博物
馆前的公园里，于2006年初完工，其中初次试验了
“瓦爿墙”和混凝土技术的结合。在2004至2007年
间，这个试验被放大推广在杭州中国美术学院象山校
园的建造中。而在宁波博物馆，这种试验第一次被政
府投资的大型公共建筑所接受，它和已经成功的小试
验直接有关。它的重大意义，可以从设计和施工过程
中一直存在的反对意见中反映出来。我曾遭到激烈指
责，说我在一个现代化的新城区，坚持表现宁波最落
后的事物。我的反驳是，博物馆首先收藏的就是时
间，这种墙体做法将使宁波博物馆成为时间收藏最细
的博物馆。
对建筑的探索而言，建筑师更注重的是“瓦爿
墙”如何与现代混凝土施工体系结合，传统最高8米
的这种墙体如何能被砌到24米的高度，而与竹条模板
混凝土几乎等量的使用，互相纠缠的衔接方式，则形
成了一种形式俭朴但语义复杂的对话。这些做法都在
施工中经过了几十次的反复试验，因为在国家设计规
范和施工定额里都没有这些做法，业主、监造单位和
施工公司最后都感染在一种新创造的激情里，没有他
们的支持，这座博物馆根本就造不起来，而且是在每
平方米5千元（包含土建、装修和设备）的低造价的
情况下。
无论“瓦爿墙”还是竹条模板混凝土墙，它们
都改变着建筑学知识，因为最后的结果，只有一半掌
握在建筑师手中。竹条模板在浇注中的变形有时是匪
夷所思的，而“瓦爿墙”，尽管建筑师为每处墙体都
画了彩色立面，详细交待了砖瓦的不同配比和分别，
打成大图放在工地，但在如此大的工地上，不同高度
几十个作业点，全隐藏在安全网内，并没有办法准确
规定几十种砖瓦材料的精确配送，也没有办法跟踪每
一个工匠的砌筑手法。是大面积返工，还是接受这些
控制之外的变化，在施工中经常爆发激烈争论，我经
常要用“顺其自然”的道理说服各方，觉得自己几乎
变成了一个古代中国的哲学家。王澍
从2000年至2008年，业
余建筑工作室在我主持
下，试验了一系列使用
回收旧砖瓦进行循环建
造的作品。其中一种做
法就习得于宁波地区的
民间传统建造，使用最
多达80几种旧砖瓦的混
合砌筑墙体，名为“瓦
爿墙”，技艺高超，但
因不再使用而行将灭绝
用王澍的话说，这里的设计象征
着“被巨大的楼梯所跨越的三座
溪谷——两座在里面，一座在外
面。”内部墙体（也采用了混凝
土材料）同样运用毛竹模制而
成。连同“瓦爿墙”在内，若要
在建造过程中使用这两种非比寻
常的独特技术，工人们必须经过
专业训练：他们已经将自己拥有
的传统技能忘得一干二净了。如
今，这项重新拾得的手艺让工人
们成为了当地建筑市场上炙手可
热的争夺对象。
WANGSHUSAYS
THATTHEDESIGN
REPRESENTSAN
INTERSECTIONOF
"THREEVALLEYS
CROSSEDbYLARGE
STAIRWAYS–TWOON
THEINSIDEANDONE
ONTHEOUTSIDE".
THEINTERNALWALLS
(ALSOINCONCRETE)
WEREmOULDEDWITH
bAmbOOCANESAS
WELL.THEUSEOFTHIS
UNUSUALTECHNIQUE,
ASWITHTHEUSE
OFWAPANFORTHE
WALLS,mEANTTHAT
THEbUILDERSHADTO
bESPECIALLYTRAINED:
THEYHADLOSTTHEIR
OWNTRADITIONAL
KNOWLEDGE.THIS
UNUSUALREGAINED
SKILL,HOWEVER,NOW
mEANSTHATTHEYARE
mUCHINDEmANDIN
THEIROWNmARKET.
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