第一节蒙太奇手法的最初实践（20世纪10～30年代）第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948）一、埃德温.
鲍特《火车大劫案》：第一次打破了梅里爱按照时间顺序拍摄不间断长镜头的准则。按故事发生的顺序组接，产生了全新的叙述方法
。电影镜头有自己独特的时空，而由创作者按主观意愿把这些时空连接起来，这是该影片意义所在。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（
1875-1948）二、格里菲斯和《一个国家的诞生》、《党同伐异》第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948
）格里菲斯简介：在一个电影公司，做演员兼写剧本提纲，后作导演。在这里他的摄影剪辑和表演的方面取得了长足的进步。1915年他拍
摄了在电影史上确定其崇高地位的长片巨制《一个国家的诞生》，此片不仅是美国电影有史以来最长的影片，还促进了美国电影工业向故事片的转换
。1916年，他又拍摄了《党同伐异》。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948）1、《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》重现了南北战争前后所发生的一系列重大事件，南北战争的爆发、主人公个体形象的塑造、林肯总统的被刺、南方的
黑人暴动……影片以一种史诗般的格调，气势磅礴地展示出历史的风云，把宏伟的战争场面与多位主人公的个人命运有机地结合在一起。第一部分
格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948）A《一个国家的诞生》的艺术贡献：长度达近3个小时，彻底改变了电影作为一门
艺术的样式和面貌，是电影史上第一部真正意义的商业巨片。格里菲斯所处正是电影的草创时期，生产的影片情节简单，制作粗糙，篇幅也短小，
长度基本上限于一本胶片，即10分钟左右。格里菲斯仅用了9周时间和10万美元就完成了这样一部巨作，到1931年，这部影片的票房收入
已达到1800万美元，到1946年观众人数超过两亿人次，至今仍保持着默片票房收入的最高纪录。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践
（1875-1948）B开创了蒙太奇语言的叙事方法格里菲斯“最后一分钟的营救”格里菲斯，运用平行及交叉剪辑的叙事手法，
使在同一时间、不同空间内镜头交替出现，描绘惊心动魄的追逐和“最后营救”场面，造成一种心理上的紧张气氛，为电影独特的叙事奠定了一种基
本模式。---如片末本杰明援救艾尔西那场戏[欣赏]片断《一个国家的诞生》（下1小时21分）第一部分格里菲斯和蒙太奇
实践（1875-1948）C电影叙事形式的确立1、电影中的空间（1）取景和景别在影片中，格里
菲斯不再用一个连续镜头拍一场戏，几乎每一场戏都被细分为更小的单位：镜头，并充分运用景别多变的摄影技巧，独到地运用大远景、全景、中近
景、特写镜头的组合进行叙事，达到独特的艺术效果。[欣赏]《一个国家的诞生》当中著名的高潮段落“林肯被刺”（
1小时19分）第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948）C电影叙事形式的确立1、电影中的空间
（2）摄影机的运动摄影机的运动更加直接地影响观众对空间的感受，摄影机的运动为影像增加更丰富的空间信息，使画面中的人或
物的位置比固定的画面更加生动、突出。在《一个国家的诞生》中，我们可以看到的是一两个表现战争景象的摇镜头（50分钟）和
很多的拍摄飞驰的马匹的移动镜头，虽然不算多，但仍然给人带来深刻的印象。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-194
8）C电影叙事形式的确立2、电影中的时间闪回的运用在影片《一个国家的诞生》的1小时43分处（下5
分钟），菲尔·斯通曼在向玛格丽特示爱时，用了一个闪回镜头表现了玛格丽特的兄弟在南北战争中中弹濒临死亡的痛苦样子，然后镜头切回到玛格
丽特，她拒绝了菲尔·斯通曼。在这里，回忆打破了时间上的顺序，电影显示了它在叙事过程中在时间安排上的极大自由性，通过闪
回镜头，可以轻易地实现交代过去，解释现在的目的。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875-1948）2、《党同伐异
》《党同伐异》将不同时代剪除诛灭异己的故事交织在一起，（“巴比伦的陷落”，“基督受难”，“基督教改革”和“母与法”），在影片的
结尾，将四个故事用“最后一分钟的营救”的手法交叉剪辑在一起，形成空前的戏剧高潮。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（1875
-1948）整部片子主题饱满，表达了对人类宽容和理解的渴望。由于并列四个故事之间的冲突和交融，这些故事所蕴含的意念远远
超出了单个故事的“道德”观念，从而使得它的总体意念远远超出了单个故事的简单之和。第一部分格里菲斯和蒙太奇实践（187
5-1948）三、格里菲斯对电影语言的贡献1、解放了摄影机“乐队指挥视点”的束缚，充分运用各种景别的镜头和运动摄影。2、
改变了影片的构成单位，确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。3、发展了电影的剪辑技巧，根据影片的剧情、节奏、速度和风格来选
择和安排镜头拍摄，开创了“最后一分钟营救”的交叉剪接手法，创造了特有的电影化时空。第二部分爱森斯坦和蒙太奇实践（189
8～1948）一、《战舰波将金号》的艺术贡献：影片《战舰波将金号》在电影艺术史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭
新的艺术语言来表现革命的思想，从而使电影从粗俗的新奇娱乐或幼稚的宣传鼓动工具变成了富有思想性的真正的艺术。第二部分爱森
斯坦和蒙太奇实践（1898～1948）二、爱森斯坦和《战舰波将金号》该影片由五大部分构成—、“人与蛆”二、“后甲板上的
悲剧”三、“以血还血”四、“敖德萨阶梯”五、“战斗准备”苏联导演爱森斯坦《战舰波将金号》中，“奥德萨阶梯”片段至今是
蒙太奇学说中一个光辉的范例。镜头的运用包括了我们至今所有的电影镜头语言中各种手法。无论是画面构图、镜头剪接以及事件的节奏，都达到了
令人叹为观止的视觉效果。他提出：“1+1〉2”，指出两个蒙太奇镜头之间的队列与组合不是简单的两数之和，而应当是两数之积
，它们在关系中产生一种新的意义，使人们看到了银幕上没有直接呈现的东西，这样，艺术总体便在本质上大于各部分的机械总和。他在《战舰波
将金号》等影片中进行了杂耍蒙太奇、隐喻蒙太奇等的实践。第二节经典好莱坞影片（20世纪10～50年代）第二节
经典好莱坞影片一、好莱坞（Hollywood）的诞生1913年定为影城好莱坞的诞辰。格里菲斯在好莱坞
拍摄的《一个国家的诞生》和《党同伐异》，从格里菲斯开始，美国电影业的重心由纽约转移到好莱坞。第二节经典好莱坞影片
二、好莱坞（Hollywood）的开发潜力：1、特别充足的阳光2、良好的自然环境3、
可供招募的居民所有这些，都极有利于拍片时的采光、取景及群众演员的挑选。第二节经典好莱坞影片三、好莱坞（H
ollywood）的商业模式电影商业利润的驱使，使得美国电影艺术家更加注重制作电影效果的过程，其理论思考、美学审视
、语言建构等都是围绕如何制作电影的戏剧化效果、如何讲求故事的轰动效应来展开的。第二节经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型
化的制作模式（一）类型化制作模式的形成福特汽车的经济实惠的工业制造模式，首先由派拉蒙等制片公司开始使用，
到1915年，好莱坞生产流水线已经初具规模，好莱坞类型化制作遂成为商业电影制作的主流。好莱坞把制作电影所需的元素（编
剧、导演、演员、制片、摄影、美术、音乐等）分门别类制成标准型号的零部件，在好莱坞片场的流水线上进行总装，这是一个体现共性的标准化，
抹煞个性艺术的过程。第二节经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（一）类型化制作模式的形成
这样好莱坞就出现了专写笑料的编剧，专拍西部牛仔的导演等。好莱坞的男女明星都有自己的角色定位---格丽泰·嘉
宝的孤傲神秘，英格丽·褒曼的圣洁端庄等。第二节经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（
二）类型片“类型电影”，是指按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片，由不同的题材或技巧形成的影片范式。它们是拥
有相似的主题、情结、人物、场景和电影技巧的影片。在20年代末，美国类型电影：西部片、喜剧片、犯罪片、幻想片等。
喜剧片《摩登时代》等悬疑片《西北偏北》《精神病患者》西部片的观念和范式第二节经典好莱坞影片西部片的观念和范式
1、基本主题：现代文明对原始野蛮的征服，秩序对暴力的战胜典型的西部片就是通过曲折的故事表现崇尚
自由，赞扬冒险来体现美国精神的。第二节经典好莱坞影片西部片的观念和范式2、善与恶二元对立的人物形象谱系
正面人物阵营—代表勇敢正义，警长，牛仔等，刚正不阿、勇猛善战是他们共同的特征，女性是善良美好的化身。反面阵营--
-主要是亡命的匪徒，印第安人，代表了暴力和野蛮。人物形象由最初的好人好到底，坏人坏到底的概念化，到后来人物性格刻画
上的丰满。第二节经典好莱坞影片西部片的观念和范式3、蛮荒文化影像影片中最突出的就是
背景和环境的西部特征：荒原，山岭，森林，小镇的街道，酒馆，驿站，印第安人的营地等马马车追逐—可以说没有马就
没有西部片，马为西部片带来了强烈的运动形式和节奏效果。第二节经典好莱坞影片西部片的观念和范式4、英雄主义的程式
化故事除暴安良、惩恶扬善英雄美女第二节经典好
莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（三）类型电影的特征（1）公式化的情节。类型电影几乎都有一个
固定不变的题材领域；（2）定型化的人物。情节的公式化决定了人物性格的定型化、模式化；（3）图解式的视觉形象
。定型化的人物需要固定不变的外在形象的设计。第二节经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（四）
经典好莱坞叙事系统（1）美国好莱坞电影叙事的兴起经典好莱坞的叙事系统在20世纪30
年代逐渐形成，并在以后的四五十年代完全主宰了好莱坞的电影制作其影响力至今在国际商业电影领域发挥着举足轻重的作用。第二节经
典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（四）经典好莱坞叙事系统（2）经典好莱坞的叙事模式
1．在结构故事和展开情节方面明显地以戏剧化作为基础：故事中的事件是围绕着谜和解谜的结构来组织的。如《卡萨布兰
卡》《魂断蓝桥》《西北偏北》第二节经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式
（四）经典好莱坞叙事系统（2）经典好莱坞的叙事模式2．类型片大都采用单一的线性结
构，以时空转换为顺序，以事件发展为线索，较少使用闪回，着重讲述单向发展的故事。好莱坞经典叙事系统的核心是连续性剪辑。第二节
经典好莱坞影片四、“梦幻工厂”类型化的制作模式（四）经典好莱坞叙事系统（2）经典好莱坞的叙事
模式3.以大团圆作为结局。大多数经典好莱坞的叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后
的结果来完成因果链。观众通常会知道每个角色的命运、每个秘密的答案和冲突的结果。第二节经典好莱坞影片经典好莱坞美学特征
1、商业电影娱乐观众，牟取利益的价值趋向；有人这样总结世界电影的不同价值取向：（1）美国好莱坞电影是商品（2）法国
人的电影是艺术（3）中国人的电影是宣传2、类型化的制作模式--西部片、喜剧片、警匪片、歌舞片、惊悚悬疑片3、明星魅力和好莱坞制
片厂制度；第二节经典好莱坞影片4、摄影棚的豪华布景取代了真实场景，考究的布光取代了自然光；5、定型化的人物形象和戏剧
化的故事情节；--演员表演人物定型；讲究戏剧化的故事情节，矛盾冲突鲜明6、在创作观念上体现中产阶级的共性，中庸、保守的价值观；
---将社会主流的价值观具体化到主人公身上,通过人们对主人公的认同,实现对主人公所具有的社会主流意识形态的认同。第三节卓
别林与默片喜剧（1889—1977）一、美国默片喜剧从某种意义上讲，默片时代是
喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金时代。早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员的表演，而不是
情节;更多的依靠形象的动作，而不是字幕;更多的依靠强烈的运动，而不是呆照。喜剧片极富情趣的演绎和情感的表达，以
及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语言，因此也是最适合于默片形式的表现。第三节卓别林与默片喜剧（1889
—1977）二、个人简介姓名：查尔斯·斯宾塞·卓别林（CharlieChaplin）生于：英国伦敦
卒于：瑞士科西耶昵称：查理职业：英国电影演员，导演，制片人头衔：不列颠帝国勋章佩戴者，AFI百年百大明星之一
第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）二、个人简介一生共拍摄80余部喜剧片，其中在电影史
上著名的影片有《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反
映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）
二、个人简介卓别林最出色的角色是一个外貌流浪汉，内心则一幅绅士气度、穿着一件窄小的礼服、特大的裤子和鞋
、戴着一顶圆顶硬礼帽、手持一根竹拐杖、留着一撇小胡子的形象。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）三、
查尔斯·卓别林的喜剧观念（一）人物形象的塑造从“流浪汉”的笑容中所感染给
观众的酸楚，是比泪水更沉痛得多的微笑——“含泪的笑”他以“流浪汉”的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神，表现了
一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）三、查尔斯·卓别林
的喜剧观念（二）影片的结构观念情节只是作为一个编造的框架，影片动作的结
构基础是那些寓意隽永，甚至可以独立存在的一个个插曲。往往将两个不同的主题、两个不相关的事件交织在一起，
影片中时常出现主题上的变奏和情节上的松散、淡化的表现。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）
三、查尔斯·卓别林的喜剧观念（三）影片的空间观念强调单镜头空间表现
力，强调画面内部的场面调度的作用。卓别林善于使用全景镜头，这是他的镜头特点之一，镜头特点之二是以
长镜头的形式表现喜剧冲突的视觉效果和连贯性。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）三、查尔斯·卓别林的喜
剧观念（四）电影的时间观念卓别林注重叙事时间的瞬间效果的表现。
这种时间观念上的特点无疑是由于特定的喜剧形式迅速而又短促的噱头时间所决定的。第三节卓别林与默片喜剧（188
9—1977）四、《淘金记》赏析（一）剧情简介讲述了一批贫困人
士为了改变自身的命运，前往环境恶劣的美国西部去淘金。许多人失败了，不是被狂烈的暴风雪天气吓倒，便是缺乏坚定的意志让自己留在这片土地
上。而小个子流浪汉夏尔洛不畏艰险，留在了阿拉斯加，并且遇上了一系列有趣又惊险的事。最后，他幸运地成为了百万富翁，并且抱得美人归。
第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）四、《淘金记》赏析（二）经典片段
夏尔洛和吉姆待在木屋中等待拉逊寻回一些食物，但拉逊一去不回。夏尔洛和吉姆饿得头晕眼花，夏尔洛因此想出了一个解饥的办法：将自己的一只皮鞋当作食物来煮。他绅士般优雅地吃着皮鞋，将鞋钉当作骨头来吸允。第三节卓别林与默片喜剧（1889—1977）四、《淘金记》赏析（二）经典片段在新年到来之际，他邀请舞女乔治亚和她的朋友们来共度圣诞夜。在等待的时候，夏尔洛睡了过去，梦见乔治亚她们都过来与他共进晚餐。他不擅言辞，就为姑娘们跳了“面包舞”。【片段】欣赏“查理吃靴子”【片段】欣赏“面包舞”隐喻蒙太奇《三只石狮子》制片厂制制片厂制的特点：（1）把电影业变成大规模的垄断性企业；（2）制片厂内部分工精细；（3）制片人专权；（4）实行明星制度。20世纪福克斯米高梅梦工厂联美华纳派拉蒙哥伦比亚环球第二节经典好莱坞影片约翰·福特《关山飞渡》佛雷德·津尔曼《正午》 |
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