华夏考古年第期
谈文物考古摄影中彩色反转片
的偏色因素及其应注意的问题
冀介良
脚
献、脚,
,,即
彩色反转片以色彩鲜艳,观赏性强,颜
色鉴定方便以及印刷效果好等许多优点深受
摄影界的欢迎。
近年来文物考古摄影中使用彩色反转片
的数量越来越多,许多大型器物图录和考古
幻灯资料也大多使用它。但此片又是一种比
彩色负片感光性能更为敏锐的透明胶片。它
的受光条件及其曝光要求甚为严格,假如这
些问题处理不好就会造成胶片影像的偏色。
笔者根据自己的拍摄感受就该片出现的一些
偏色因素及其应注意的问题谈一些看法,如
有不当敬请行家批评指正。
光线不稳定产生的偏色
光线不稳定是摄影中经常遇到的问题,
也是造成胶片画面偏色的原因之一。尤其对
于摄后难以校正的彩色反转片而言则更显得
特别重要。一般这种情况表现如下
一在室内灯光下拍摄某件灰色陶器,
当电源电压产生波动变化时,灯光亮度就会
出现不稳定,这时电压若高于时,灰
陶颜色就会偏向兰色。若低于时,灰
陶则偏向黄色。偏色程度视电压波动大小而
定。波动幅度大,偏色程度重,反之则小。
尤其在波动较小、时间较短的情况下最不易
被摄影者察觉。所以当胶片冲洗后我们往往
就会发现在使用同样光圈、同样速度拍摄的
两张底片,则会出现不同的颜色效果。这种
偏色现象是由灯光电压变化而使光线亮度出
现差距所造成。因此在上述情况下应暂时停
止拍摄,避开电压的活动期。为了不受电压
变化的影响,一般较好的方法是利用恒压器
或调压器控制电压的变化,以达稳定光线的
目的。这是灯光摄影中最常用的方法,也是
灯光摄影中不可缺少的辅助工具。
二在室外拍摄,日光的变化更大,
例如在拍摄不可移动的古建筑、古遗址时由
于光线从早晨日出至傍晚日落这一过程中间
要经过无数个亮度变化,而这些遗迹的表面
颜色总是随着光线的变动而改变。因此我们
在同一地点,不同时间内所拍摄的这些古迹
的颜色总会有所不同,比如早上拍出的颜色
偏兰,中午拍的偏白,傍晚拍的偏黄等。这
作者冀介良,济南市,,山东省文物考古研究所。
谈文物考古摄影中彩色反转片的偏色因素及其应注意的问题
种不稳定因素对于彩色反转片的色彩还原影
响极大。此外阴雨天与晴朗天气的差别以及
春、夏、秋、冬一年四季太阳高度角的变化
都会出现不同的颜色效果。这种以时间、季
节、气候为变化特点的光线差别都是造成胶
片偏色的不利因素。因此我们发现在许多古
迹摄影作品中总是或多或少带有不同的偏色
成分。分析这些原因主要还是拍摄现场与彩
色反转片特定光线要求不相符合所造成。由
于该片对色温要求较高,所以在日光下它的
还原标准一般是在一的色温范
围内才能实现颜色正常还原。否则就会出现
不同程度的偏色。
鉴于这些因素需要注意的是在不同的时
间和季节拍摄应选择最佳时机,如按照太阳
加云的平均值计算,夏、秋两季的最佳拍摄
时间约在上午时一下午时最为适宜,
而冬、春两季的拍摄时间按上述规定上午可
推迟半小时,下午可提前半小时。不过,特
殊效果可例外。
反射光和逆光产生的偏色
在器物摄影中,由于背景的反射光以及
逆光的运用而产生的其它有害光线,也会对
胶片画面构成不同的破坏影响。这些负面影
响也是灯光摄影中常常易被忽视的问题。
一反射光的产生原因主要是背景在
受到较强光线照射后,又反射到器物表面的
一种有害色光。例如在灯光下拍摄一件背景
为兰色的白瓷花瓶,当光线照射到背景时,
背景色光就会反射到瓷瓶上,使白色瓶体蒙
上一层淡淡的兰色。背景若是红色,瓶体也
会映现出一层淡淡的红色。这种偏色一般在
瓶体的中下部表现的最为明显,这是因为瓶
腹下部距背景衬底最近,所以偏色较深。此
外背景和器物之间的色彩对比出现较大反差
时也会影响到器物的颜色。因此在拍摄的器
物色调较深,而背景较浅时同样也因反射白
光较多而淡化器物的色彩。
因此对上述问题应注意的是在拍摄光泽
较强的瓷器、漆器、玉器、金银器及其琉璃
制品时要禁用强光拍摄,可用柔合的散射光
或透射光去弱化背景的反射强度。另外背景
颜色与器物的色比反差切忌过大,应尽量选
择复色或中间色调为背景。如此才可降低色
光的反射,减少胶片偏色。以上所谈问题除
了针对彩色反转片的偏色之外,同时还应考
虑到文物古朴、典雅的审美要求。
二用逆光拍摄器物时,由于角度关
系则会产生有害的“晕光”与“眩光”。一
般文物摄影中晕光产生的原因主要是灯光照
射太侧,或无遮光设备等而使光线窜人镜头
所致。再一产生晕光的原因是在玻璃台面上
拍摄扁薄而较小器物时,由于灯光处于器物
的平行方向,由此也会使余光进人镜头形成
“晕光”现象。一般晕光大多出现在胶片两
端比较严重,它可导致胶片密度失去平衡,
造成影像色彩淡薄。
而“眩光”的产生则是逆光直射镜头造
成的结果。它可在胶片上形成单个和一连串
的颜色光斑,破坏画面色调。另外眩光的出
现与镜头的不清洁也有关,如指纹、灰尘、
油腻等。因此在逆光拍摄中要注意灯光的角
度,不可离镜头太近,要避免光线的直射,
在不阻碍镜头视线的情况下可适度增加遮光
罩的长度。此外要保持镜头的镜面清洁,防
止眩光的出现。
三在拍摄中为了防止杂乱光线侵入
镜头,有时会在相机前面增加若干遮挡物。
但掌握不好也会产生另一种有害的光线。这
种光线在光学上称为“绕射光”也称“衍射
光”,这也是影响彩色反转片颜色还原的一
个不利因素。
例如,在拍摄造型复杂、色调较深的器
物时,为了运用轮廓光去表现它们的质感、
立体感,突出三维空间的效果,灯光需从器
物的后侧朝前照射。当光线遇到前方某些遮
考古技术与文物保护
挡物体时也会改变直线传播、绕过障碍、穿
过缝隙而影响镜头。它可在镜头光圈叶片的
弯曲边缘上形成光的折射和不规则的乱反
射,从而产生细小的光环。这种现象与镜头
光圈开启的大小具有直接的关系,即光圈越
小,绕射现象就越严重。所产生的光环能减
少胶片色彩饱和度,降低清晰度。这种现象
最能在透明直观的彩色反转片中体现出来。
为了克服上述问题,需要注意的是在灯光外
缘挡一深色纸板,遮住余光的直射方向,并
适当加长遮光罩的长度以不挡视线为准。
再就是注意镜头与前方遮挡物体之间的距离
不可太近,以免形成缝隙产生绕射。此外对
焦时光圈不可定的太小,一般宜在中档偏上
为好。
曝光误差产生的偏色
“曝光”的正确与否是关系到彩色反转
片颜色深浅的关键问题。由于该片的反转性
质和感光宽容度较窄的特点,拍摄时无论那
一曝光环节出现问题,都会改变胶片密度,
造成影像偏色。
一测光部位不正确也是导致曝光误
差的一个原因。这种情况通常在使用自动相
机测光时表现的比较明显,也是拍摄中容易
疏忽的地方。比如在拍摄骨针、贝壳、钱币
以及类似较小的物体画面时,由于背景占据
画面比例较大,所以形成以背景为主、器物
为辅的测光关系。如此曝光就会产生误差,
如果衬底是深色调就会出现曝光过度。从该
片反转性质来看胶片颜色就会趋向偏淡,反
之衬底是浅色调时,那么胶片也会因曝光不
足而使颜色偏浓。因此这种测光方式也是造
成曝光误差的一个方面。由此可见在使用全
自动相机拍摄时应放弃自动测光方式,可采
用手动系统调控光圈。一般浅色文物、深色
背景可缩小半级光圈。深色文物、浅色背景
可增大半级光圈。这也是彩色反转片与其它
胶片曝光性质不同的地方。
二近距离拍摄产生的曝光误差也是
胶片出现偏色的根源之一。这种现象主要是
在拍摄小件文物时由于焦点前移,使镜头关
系发生变化而造成。例如拍摄一只小小的鼻
烟壶,为了求得较大影像,镜头就要前移,
当然进光量就会减少。若镜头伸长原焦距一
倍时,这时进光量就会比原来减少四倍。倘
若原定秒的快门速度则要调到秒的曝
光时间才能满足所需进光量。也就是说快门
速度要调慢两级或光圈开大两档才可达到曝
光要求。否则就会造成曝光不足。
此外再一造成曝光偏差的因素是在拍摄
如印章、字体以及很小的物体画面时,由于
距离镜头极近,测光表夹在镜头与被摄体之
间无法摆脱自身投影,则也会失去测光的准
确性。因此遇到这种情况应采取先测光、后
调焦的拍摄顺序来解决。从彩色反转片的密
度还原标准来看,曝光量若前后超过
倍,胶片就会产生明显变化,曝光过度,色
彩浅,透明度就大。曝光不足,色彩深而透
明度小。这是必须弄清的一点。
从经验来讲近距摄影的曝光补偿是有公
式可循的,其计算方法是先用毫米尺量出镜
头前移的距离,然后按下列公式求得曝光补
偿
原镜头焦距镜头伸长距离、原镜头焦距镜头伸长距离
原镜头焦距、原镜头焦距
举例原镜头焦距是毫米,拍摄小
件时镜头又伸长了毫米,应补偿的曝光
倍数等于
一一
倍
公式也可化简为鱼护犷二倍
此公式对于相机测光和手动测光都具有
很好的参考价值。
三滤色镜因素也是造成曝光偏差的
谈文物考古摄影中彩色反转片的偏色因素及其应注意的问题
原因之一。我们知道每种滤色镜本身都具有
特定的阻光性和透光性。当光线强时透光性
就大当光线弱时透光性就小当无光线时
透光性则变为零。例如在室内灯光下拍摄器
物也是如此,由于电压的波动形成的光线不
稳定也会干扰滤色镜的透光性,而造成曝光
误差。其次在室外拍摄某些古遗迹时,当天
空亮时透光性就强天空暗时透光性就弱。
假如天空云层不断的移动变化,就会不断改
变滤色镜的透光性造成瞬间的曝光误差。再
是拍摄大小不同且数量较多的器物时,由于
镜头的前后移动也在不断改变进光的大小。
以上三种情况都是套用滤色镜拍摄时易
造成的曝光误差。为此我们在拍摄中要注意
以下几点问题一是熟悉各种滤色镜的用
途,记情它们的曝光补偿值。二是在室内拍
摄要尽可能依靠稳压设备稳定光线。在室外
拍摄要注意天气变化,应先测光后再加套滤
色镜进行快速拍摄。三是拍摄大小不同的器
物时要注意镜头的前后变化,随时注意曝光
量的增减。为了达到曝光正确的目的,一般
应先安排画面物体的位置,其次确定曝光关
系,最后加套相应的滤色镜。上述问题并非
拍摄诀窍,主要还是依靠摄影者的自己努力
去实践体会。
四在文物摄影中胶片的“倒易律”
失效也是产生曝光误差的一个因素。所谓
“倒易律”从概念上讲是指光的亮度与曝光
量相互置换而达到胶片感光效果相同的一种
对等关系。
比如,在照度为勒克司指光亮
度,曝光秒与照度为勒克司,曝光
秒时所得到的胶片密度相同。这种关系叫
“倒易律”。但在实践中有时并不产生相同的
曝光效果,因此这种逆差现象就叫“倒易
律”失效。该词听来比较抽象,但在文物考
古摄影中也能具体表现出来。例如拍摄一件
直径较小的铜镜,灯光照射距离是米,
用秒的曝光时间拍摄的颜色还原比较正
常。当换拍直径大一倍的铜镜时,灯光后退
一倍距离,用秒的曝光时间则看出铜镜颜
色趋向偏深。这就是“倒易律”失效现象的
反应。这种表现只有在直观的彩色反转片中
才能观察出来。笔者就此问题曾用彩色反转
片专门做过试验如先用调压器将光线亮度
提升到犯色温下,用秒的速度,
的光圈拍摄一件青铜鼎。然后将亮度回降到
色温下,用秒的曝光时间、光圈不
变再拍摄一张。如此前后得到的结果是,前
者影像密度适中,透明度较好,青铜颜色还
原正常。再看后者影像密度稍有增加,青铜
颜色偏向深暗。至此证明了这种现象的存
在。
再如用万次闪光灯拍摄窖藏、墓室、洞
穴以及光线较暗的古遗迹时,由于在黑暗的
状态下发光。虽然感觉光线很亮,但在
秒的闪光瞬间,胶片中的嗅分子并没
有全部活跃起来,有一部分还处于冻结状
态。这就是胶片惰性的反应。也是“倒易
律”失效的表现。因此常常导致曝光不足。
这都是拍摄中需要注意的问题。
综合上述现象看出彩色反转片的偏色问
题是由多种因素造成的。它与光线的变化,
胶片的曝光因素都具有十分密切的联系。为
此我们只要不断进行拍摄实践,认真总结经
验,做到理论与实际相结合,那么上述偏色
因素就并非是难以克服的。
责任编辑方燕明
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