湖心亭看雪张岱崇祯(chóngzhēn)五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟
声俱绝。是日更(gēng)定矣，余挐(ráo)一小舟，拥毳(cuì)衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇(sōng)沆(hàng)砀(d
àng)，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤（dī）一痕、湖心亭一点、与余舟一芥（jiè）、舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡(zhān)对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更(gèng)有此人！”拉余同饮。余强(qiǎn
g)饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃(nán)曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”说说你熟知的有关西湖
的诗歌钱塘湖春行[唐]白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草
才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。饮湖上初晴后雨[宋]苏轼水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把
西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。晓出净慈寺送林子方[宋]杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映
日荷花别样红。你心中的雪景是什么样的呢？张岱位于杭州西湖之中，是西湖三岛之一，常有文人墨客到此赏景。崇
祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云
与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人有两三粒而已。这初更以后撑，划全白白气弥漫
的样子只痕迹罢了人称代词，“我”都消失到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得
更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。
”相对而坐哪能高兴痛饮酒杯客居，名词用作动词等到还像还1、本文写谁做什么？他是个什么样的人，你能根据课文大意
来评价一下吗？（张岱，半夜到湖心亭看雪。他是个“痴人”。）2、你从哪些地方能看出作者是个“痴人”？（为痴行，绘痴景，现痴情）
3、“痴”的背后隐藏着怎样的内心世界？（痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的闲情雅致。）痴行上下一白一痕、一点
、一芥、两三粒喜—知己之乐痴—痴情自然痴景（奇景）（白描）湖心亭看雪痴人痴情（雅趣）大雪独行痴迷于天人合
一的山水之乐，痴迷于世俗之外的闲情雅致。抒发了作者痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外
的闲情雅致。比较阅读：江雪
柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。在描写手法上，《湖心亭看雪》主要使用白描手法，景人相映；而《江雪》主要使用烘
托手法，景为人设。在表达情感上，《湖心亭看雪》表达了作者清高自赏的感情和愁绪；《江雪》表达了作者怀才不遇的孤独感。
白描原指国画创作中只用线条勾画物像轮廓而不着色彩渲染的一种创作手法。在文学创作中用最简练的笔墨，不加烘
托地勾描出人物形象、自然景象的主要特征。“有真意、不粉饰、少做作勿卖弄。”白描手法写人“一个凸颧骨，薄嘴唇
，五十岁上下的女人站在我的眼前，两手搭在髀间，没有系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”
“他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发……”——鲁迅《故乡》——唐弢《琐忆》 |
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