影视鉴赏永远的惊悚大师——阿尔弗雷德·希区柯克（1899-1980）希区柯克这个名字，意味着诡异的情节，让人透不过气的张力，前所未
有的视觉感受，心甘情愿的被惊吓，被捉弄。但希区柯克的电影里，看得见谋杀，却不见血腥；看得见暴力，却不露骨。不但如此，他所剪接组合
成的暴力镜头还会像神一样的被膜拜与讨论。和希区柯克同样出名的，是他经典的出场：在大部份希区柯克的电影中，他
都会以一个不引人注目的小角色出场。他的身影，已经成了希区柯克电影的一个标牌，一个注册商标。经典影片赏析《后窗》上映时间：19
54年导演：阿尔弗雷德·希区柯克制作公司：派拉蒙影业公司主演：詹姆斯·斯图尔特格蕾丝·凯利
你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。卞之琳—
—《断章》你站在窗前看风景，看风景人在窗后看你。你装饰了自己的窗子，你还装
饰了别人的梦。——观《后窗》有感赏析重点简单的故事，用特殊的视角来描述单一的场景，用丰富的情节来演绎其余诸多细节、拍摄
手法、镜头运用、蒙太奇剪辑、配乐等主人公发现了嫌犯，可影片中警察还是一如既往的反应迟钝和固执。所以三个人不得以，只好自己客串侦
探进行调查。在这段悬疑不断累积并释放的调查高潮处，前面破费篇幅表现的房客的叙事功效开始显现。对，就是那个“寂寞芳心”！当凯莉入室行
窃，这个可怜的女人却在准备自杀！于是颇具同情心的主人公将注意力完全转移到了她的身上，却忘了提醒还在屋中翻箱倒柜的凯莉凶手正匆匆回屋
。关键时刻“恰到好处”的顾此失彼使观众瞬间产生了对女主人公的强烈的焦虑感：她不会把抓住吧？随后，就在上一波紧张刚刚因警察的及时赶到
而要有所舒缓时，另一波惊悚骤起：锁定女友的长焦镜头特右移抬起。画面中是凶手的特写镜头。而此时他刚好发现了凯莉正在打着暗号，并顺着手
势的方向抬起头直瞅过来！那镜片后闪烁的凶光，不禁使观众和主人公同时倒吸一口冷气。希区柯克巧妙借助与主题相关的偷窥工具的“画面放大，
空间缩小”的特点，创造了本片中最惊悚时刻。而试想，如果上述镜头是通过斯图尔特的普通视点来表现，被凶手发现的过程是在一个相对较远的全
景中来完成。那惊悚效果一定会大打折扣。希区柯克出色服装设计，每一套都花了大量的心血，不仅极好地衬托出了凯利的美丽形象，也对剧情
有着很大的暗示与服务作用。下面我们就来详细分析一下，一个出生于伦敦工人阶层家庭的男人是如何运用其时尚方面的独特造诣来为本片画龙点睛
的吧。丽莎的第一次出场，为了配合开场那梦幻般的吻戏，凯利的服饰也显得如梦般的飘逸，色调为黑，象征着他和男主角杰夫的关系以及即将发
生的俩人的第一次争吵。仔细看她的珍珠耳环与项链，与这套服装配得真是没话说。第二套服饰依然以黑色为基调，但是和第一套相比显得更
加室内，更加亲密，更加具有诱惑力，也更加私人化了。在这里大师第一次使用了他在本片中的"double"手法，也即让配角穿与主角相似的
服装，进而起到影射主角的效果。这里希区柯克的意图就是想表现杰夫的心其实已经飞到了窗外的黑衣女子，而不是身边的这个又是一次doub
le手法的应用，我们可以发现，第一幅图里的"misslonelyheart"穿着的是一套墨绿的衣服，显示出了她的中产阶级身份
，暗示了其柔弱的内心，而凯利的这套服装颜色更淡，更为正式，看上去更像是一个女侦探，这也暗示着他即将开始她的冒险之旅。在他之后的作品
“鸟”中，女主角也穿了一件与这身极为相似的衣服。希区柯克曾多次在他的采访中表示，他喜欢让自己的女主角穿衬衫，一个女人越是在服装上显
得没有女性的魅力，反而暗示着她对异性越有吸引力，因此希女郎们总是显得很有知性美。他总是喜欢暗示一切他想指涉的东西，他喜欢表现的是银
幕上没有的东西，而不是大家眼睛看得到的。大家再仔细比较这俩幅图，俩个女人在同一晚上佩戴几乎同样的手镯，不是很奇怪么？大家很容易能
发现凯利这套衣服的俩个最明显的特征，一是宽松灵活，适宜室外运动。二是上面缀有金色的小花。如果和即将发生的剧情联系起来，不难理解导演
的意图，由于马上要进行侦查活动，她的服装当然需要便于运动。而由于要翻篱笆，爬墙，所以白色的长裙上的花纹衬在花园里和墙壁上都会十分的
好看。在这也不得不佩服导演考虑之周全。影片的最后，倒霉的杰夫摔伤了另一条腿，而丽莎则悠闲地躺在床上看着书。此时的她一身红色，象征
着其成为了这场爱情战争的胜利者。大家仔细看第二幅图里她看的书名，“征服喜马拉雅”，是不是也很有象征意味呢？接着她把手中的书换成了时
尚杂志，象征着她已经成为了家里当家做主的那个人，又可以回到随心所欲的状态下了。最后，大家仔细看最下面一幅图，她的手指上并没戴结婚戒
指，俩人的关系最终会怎样，这就是大师留给我们的最后一个悬念。三人谈话镜头，拍的十分用心。在这组镜头里，他讲究的是画面构图的平衡，
首先是三人在一起谈话，然后侦探走出三人的构图，杰夫靠近他，留了个镜头中的空位给丽莎，丽莎再次走进三人构图，这么精妙的导演手法，我们
现在已经很难见到了。后窗??世界上有两种导演；一种在构思和拍摄电影时心里有观众，另一种则完全不顾观众。对前者来说，电影是一种公
开展示的艺术，对后者来说，电影是个人的冒险。两者相比较，没有哪种从本质上来说就一定比另一种好，仅仅是方法不同而已。对希区柯克和雷诺
阿来说，正如对几乎所有的美国导演来说，除非一部电影上映后获得成功，那它才算是真的成功，也就是说，从最初挑选影片主题到最后制作完成，
导演心里肯定想着某一类的观众，除非你的电影触动了这些观众，否则都不算是真的获得成功。布列松，塔蒂，罗西里尼，雷按照自己的方式完成作
品，随后才邀请“观众”加入游戏；而雷诺阿，克鲁佐，希区柯克和霍克斯却是为观众拍电影，他们会向自己提出问题，所有那些他们认为自己的观
众会感兴趣的问题。??有着高度智慧的阿尔弗雷德·希区柯克，从很早起就养成习惯—从他在英国的电影生涯开始之初—对自己影片的方方面面
进行预测。他毕生都在努力令自己的口味与观众的口味相吻合。为此，他在英国时期着力与悬念。这种幽默感和悬念的注入，令希区柯克成为世界最
商业化的导演之一（他的作品坚持能带来四倍于成本的收益）。正是他对自己和对艺术的这种严格要求，令他成为一位伟大的导演.??光对《后
窗》种的精妙情节进行概括，无论如何都不能传达出它的创造性来，仅仅只是想把这种创造性概括出来，就已经是一件太过复杂的事了。??记者
，摄影师杰弗瑞因为腿部骨折只得终日与轮椅为伴，他通过后窗看着自己的邻居，相信其中一位杀死了坏脾气，爱抱怨的病妻。虽然打着石膏行动不
便，他仍着手调查，这是电影的一条故事线。然后，我们还要介绍一下聪明美丽，等着杰弗瑞娶她的女主角；此外，他的邻居们也一个个出现在院子
中。包括一对膝下无子的夫妇，因为自家小狗的死亡而悲痛不已，他们相信小狗是被人“毒死”的；还有一位略微有点暴露狂的年轻女子；一位孤独
的女子和一位失败的作曲家，两人最终走到了一起，以抵御自杀对他们的共同诱惑，他们可能还会一同建立家庭；还有一对整天做爱的新婚夫妇；最
好是凶手以及他的猎物。??我发现当我这么概括剧情的时候，剧情反而显得陈腐老套，而非深邃。但是我仍相信这部影片是希区柯克所有十七部
好莱坞作品中最重要的一部，是那种罕见的，全无不完美或弱点，毫不妥协的电影之一。例如，整部影片很清楚在围绕着婚姻做文章。当凯利进入嫌
犯公寓时，她寻找的证据正是被害女子的结婚戒指；凯利把戒指带着自己手上，院子那边的史都华通过望远镜看着她的一举一动。但是影片结束时，
没什么东西暗示他俩最终会结婚。《后窗》超越了悲观主义；它确实是一部残酷的电影。史都华之所以将望远镜对准自己的邻居，目的只是为了抓住
他们犯错的一刻，抓住他们可笑的姿态，抓住他们表现怪异甚至可恨的那一刻。??影片的架构很像在作曲；几个主题混杂在一起，而且互相之间
形成完美的对立——婚姻，自杀，堕落，死亡——全都沐浴在一种优雅的色情之中（录下的做爱声非凡的精准和真实).希区柯克的被动和“客观性
”比实际来得更明显。在剧情处理中，在执导，布景，表演，细节，特别是一种包含了现实主义，诗意，死亡幽默和纯洁童话故事的特殊基调中，有
着一种对人类近乎厌恶的世界观。??《后窗》是一部关于轻挑的电影；是一部关于私密在最不幸的时刻被人侵犯，被人夺走的电影；是一部关于
幸福之不可能的电影；是一部关于在院子里洗刷肮脏床单的电影；是一不管遇到的孤独的电影；是一首由日常生活和被毁的梦想组成的非凡交响曲。
关于希区柯克的虐待狂，有很多种说法。我觉得事实比这更复杂，而《后窗》正是他曝露自己直至如此程度的第一部电影。对《辣手催花》的男主角
来说，世界是个大猪圈。但到了《后窗》，我认为是希区柯克在表达自己——经由他手中的人物。做出这样的解读，罪不在我。因为《后窗》中诚实
的主观观点在每个镜头中都呼之欲出，而影片的基调（希区柯克的电影基调总是严肃的）也如往常一样运作，即为了共开展示的目的，为了实现商业
上的吸引力；于是这更说明了罪不在我。这真的是导演到的态度的问题，这个肉欲的清教徒带着一种夸张的严厉态度来看这个世界。??希区柯克
在电影叙事上达到了很高的高度，以至于在这过去三十年里，他早就超出了优秀的说故事者的范畴。他十分热爱自己这一行，从不停止拍摄新片，而
且所有的电影制作难题他都早已解决。于是，他必须发明新的困难，为自己设立新的规则，才能避免作品变得无聊和重复。他最近几部电影里都充满
了有趣的制约，但他却又总能出色地克服它们。??于是，仅仅在一个地点拍摄一整部电影出来，而且只通过史都华一个人的视角，这成了新的挑
战。我们只看见他看见的东西，只从他占据优势的位置看出去，只在他看的那个时刻才看到。这本可能成为一次无聊和学究的赌博，一次纯粹炫技的
练习看，但结果却因为它持续的创造力，而变成一簇精彩的大戏，这创造力将我们牢牢钉在了座位上，就像是詹姆斯·史都华因为上了石膏而无法动
弹一样。??面对一部如此奇怪和新鲜的电影，我们会有很容易忘却那令人惊叹的技巧；每场戏都是一次独立的赌博，结果也都赢了。未做到新鲜
和新奇，他付出了努力，这份努力对影片的镜头运动，特效，舞美，色彩都产生了影响。（想想杀人犯那副在黑暗中只靠香烟头的间隙光亮才看得见的金丝眼镜！）??如果他愿意的话，任何一个完全理解《后窗》的人（光看一遍肯定是做不到的）都能对这部电影表示厌恶，或者拒绝再参与这个以人性黑暗为规则的游戏。但是，能从一部电影中找到如此精确的世界观，这样的例子实在是太罕见了，所以我们必须向它的成功致敬，这一点是毋庸置疑的。??为了让《后窗》看起来更加清楚，我建议用上这么个比喻；院子就是世界，记者，摄影师就是电影人，望远镜代表摄影机和镜头。那希区柯克呢？他就是那个我们甘愿被他来仇恨的男人。 |
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