第25卷第2期盐城师范学院学报(人文社会科学版)Vol.25No.2
2005年5月JournalofYanchengTeachersCollege(Humanities&SocialSciences)May.2005
[收稿日期]2005-05-18
[作者简介]赵建培(1967-),盐城师范学院音乐系讲师,主要从事二胡专业的教学与研究。
二胡演奏中的特殊技法
赵建培
(盐城师范学院音乐系,江苏盐城224002)
【摘要】掌握基本的技术是拉好二胡的保证。随着二胡音乐的发展,不同地域、不同风格的二胡曲目层
出不穷,为了能准确、出色地演奏好这些音乐,就需要更多特殊的技法来完成,这些技法无论在演奏方法、音响
效果上都具有特殊性,并具有较高的技巧,需要进行特别的训练方能掌握。本文对九种不同特殊技法的构成、
奏法、在曲目中的表现等进行探讨。
【关键词】二胡;演奏;新技巧;特殊技法
【中图分类号】J632.21【文献标识码】A【文章编号】1003-6873(2005)02-0114-03
当今二胡的技法是较全面的,主要的右手技
巧有连弓、分弓、跳弓、快弓、颤弓、抛弓、垫弓,左
手技巧有按弦、换把、揉弦、滑音、颤指、泛音等,这
些技术的确立使得二胡的表现力大大提高。但随
着时代的发展,不同地域、不同风格的二胡曲目层
出不穷,二胡需要表现更加多样的音乐形式,更
加深入的音乐情感,这样就需要更多特殊的技法
来完成音乐。在演奏中,这些技法无论在演奏方
法、音响效果上都具有特殊性,并具有较高的技
巧。演奏者都需要对其技法进行特别的研究、认
识与分析。
1.大击弓
“大击弓”是一种模仿马蹄声的特殊演奏技
法,它是用右手紧紧地抓住弓子,将弓子以弓根
高、弓尖低的斜状提到有效弦长二分之一左右的
位置上,并紧贴外弦,利用手臂的上下摆动(注意
弓杆不可敲打琴筒),使弓毛与琴弦中部(不是靠
近琴筒的触弦点)上下摩擦(注意方向是纵向的,
而不是琴弦产生横向的摩擦)而产生“瘩、咯”之
声;在大击弓的同时,左手要用按两个三度的指法
相配合,连续快速演奏就可发出“瘩咯、瘩咯……”
近似马蹄的声音。在演奏时要注意右手腕不可过
于僵硬,此外还要注意两手的密切配合。这种“大
击弓”实际上是一种模拟技法,和正常技巧中的击
弓并不是同一种技巧。它们的不同之处在于:首
先大击弓是靠摩擦外弦二分之一左右的位置发声
的,而击弓是利用弓子下击的冲力,在正常的弓子
触弦点上紧贴琴弦发声。其次大击弓类似于马蹄
声,并没有音色、音准等乐音方面的要求,而击弓
是常规的二胡演奏技巧,所发出的是乐音,因此就
有音色、音准、弹性等方面的要求了。
2.双弦奏法
二胡是一件单声部的乐器,因此,双弦奏法不
属于常规的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家
为了丰富二胡的表现手段,也经常在乐曲中大胆
地尝试着应用,如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》
等乐曲中就有大段的双弦奏法。
双弦有三种奏法:第一种是把弓杆翘起,右手
中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上,使之与
两根弦同时接触摩擦发声,这种方法发音效果较
好,但音量偏小。第二种方法是在用弓毛摩擦内
弦的同时以弓杆摩擦外弦发声,这种方法只可在
较强的力度下用短弓或颤弓来演奏,发音也比较
噪,因此常用在乐曲渲染气氛或某些特殊效果的
段落中。如《战马奔腾》就用了大量的这种双弦奏
法来表现战场的嘶杀、战马的啸叫,表现力很强。
第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速交替换弦,
利用人耳的延留听觉,造成一种双弦的效果,在弱
奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感觉,但强奏
时发音比较粗糙。三种奏法各有特点,需要演奏
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者乐曲的需要来灵活选用。
3.敲击弓
敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声,在常规的演
奏中,以弓杆敲打琴筒是是要尽量避免的,但有时
为了乐曲的需要,也可作为一种技巧来运用,如二
胡的早期作品储师竹的《不想他》,以及近年的新
作品王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所运用。
敲击琴筒时右手可将弓根部位略微抬高,用小臂
的上下动作来使弓子上提和下击,以弓杆敲打琴
筒后部(即靠近音窗的部位),因为这个部位的声
音富有共鸣,其效果比敲击琴筒前部(即靠近蟒皮
的部位)要好。演奏时要注意节拍的准确,以及与
拉奏音之间的配合默契;此外,在弓子上下运动的
过程中,注意不要由于蹭弦而出杂音。
4.倒弓
倒弓也称回弓,即为了调整弓序,将弓子无声
地倒回前一弓的起弓位置。演奏时将弓子迅速上
提(约离开琴筒5至10厘米),乘势将弓子倒回即
可。为了减少弓毛蹭弦的杂音,左手可轻轻按在
弦上。另外,弓子也要尽量垂直地上下运动,以使
倒弓轻巧、干净。
倒弓可以调整演奏中的气感,从而增强右手
的力度,在奏力度较强的音时,准确的倒弓可以把
音头奏得饱满、干脆。奏倒弓时身体要协调,力度
起落要匀称,气息要控制好。
5.弯柱法
二胡的最低音域是内空弦音,当乐曲中出现
比内空弦音低的音符时,用常规的演奏方法是不
能奏出的,但使用弯柱法最多可以奏出比内空弦
音低一个小三度的音,从而满足了一些乐曲中偶
然遇到的低音。这些低音如果改音或翻高八度来
演奏,会失去乐曲原有的风味,而用弯柱法演奏,
不但能保持乐曲的本色,还能使音乐富有一种浓
郁的戏曲风味,十分动人。王曙亮先生创作的叙
事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二
胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。这种奏法
是河北省艺术学校的王曙亮先生首创的。它的演
奏方法是:左手四个指握住琴杆,左臂尽力向下
压,使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆
向右,二、三、四指勾住琴杆向左同时施力,以形成
杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲,来降低琴弦的
张力而发出较低的音,其用力的分寸完全要凭听
觉来加以控制。此外,拇指还可以用来按弦。
在乐谱上弯柱法用符号“匚”来表示;弯柱下
回滑音就在“匚”上加一个小箭头,用“匚”来表示;
用弯柱法奏出的吟音(即揉弦音)就在音符上方标
上“匚～～～”来表示;有时还用拇指按弦,乐谱上
用“大”来表示。
6.双千斤二胡的奏法
普通二胡通常只有一个千斤,它是二胡有效
弦长的上切点,也就是说,千斤以下是有效演奏
区,而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长,
被白白地浪费掉了。为此,许多乐器改革家经过
多年研究,终于成功地发明了二胡的双千斤结构。
它充分地利用了这一段被长期弃置不用的弦长,
使二胡的音域向下扩展了纯四度音程,有效地解
决了二胡低音不足的缺陷。
双千斤是一套机械系统,它在靠近外弦轴的
下方设置一个固定千斤,由左手拇指移动琴杆内
侧的一条操纵板来控制它的运动,拇指向上推操
纵板,活动千斤即打开,此时以固定千斤为有效弦
长的上切点,较普通二胡的音域向下扩展了纯四
度;拇指向下拉操纵板,活动千斤即抬起顶住琴
弦,成为有效弦长的下切点,这时就和普通二胡一
样了,这个活动千斤可以任意上下移动,以适应乐
曲不同弦法的需要,如果在乐队伴奏中遇到一些
不常用的调性时,只要稍稍移动一下活动千斤即
可用常规弦来演奏,用起来十分方便。
在乐谱上,活动千斤的开合是用符号“↑”和
“↓”来表示的,前者是拇指上推操纵板,打开活动
千斤;后者是拇指下拉操纵板,闭合活动千斤;符
号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡,除了
要专门练习拇指控制操纵板的动作外,还要注意
在演奏活动千斤以上的把位时,由于指距相对较
宽,因此手指要尽量分开按弦。如果演奏者左手
较小,也可以用隔指按音的方法,即相邻的手指之
间均为半音音程,一个全音音程用一、三或二、四
隔指来按出。在活动千斤闭合时,其演奏与普通
二胡完全一样。
7.骏马嘶鸣的奏法
在描写草原奔马题材的乐曲中,常会有模拟
骏马嘶鸣的段落,如:《战马奔腾》,《奔腾在千里草
原》、《草原新牧民》等。模拟骏马嘶鸣有两种方
法:一种是双弦颤滑法,其奏法是:将右手中指放
于弓外,与食指一起勾压杆,使弓杆摩擦外弦,同
时有无名指向里勾弓毛,使之摩擦内弦,由此来演
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奏双弦;或以中指和无名指弯曲,向下(向琴筒方
向)勾压弓毛,将弓毛压成扁状,使其能同时摩擦
内外两弦,以此来演奏双弦,这两种奏法由演奏者
自择。演奏时以右手拉奏双弦,左手于极高把位,
用一、三指做三度颤指下滑音,这种方法要注意的
是:(1)弓毛贴弦要紧,发音须略带噪声;(2)左手
向低把位颤滑的速度不要过快,幅度也不需太大,
颤滑的同时手指还可快速地上下抖动,此方法一
般用来模拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑
法。其奏法是:左手二指或三指由高把位以一个
尖;接着左手中指和无名指向里紧勾弓毛,贴紧内
弦,在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖;接着左手
作小幅度的下滑音,右手配合以内弦推弓的快速
连顿弓。演奏时注意右臂需要保持较为紧张的状
态,弓毛一定要紧贴琴弦,以发出“格、格、格……”
的噪声,这样才能奏出逼真的效果,这种方法通常
用来模拟单匹马的嘶鸣声。在乐曲中,这两种奏
法可单独使用,也可组合起来使用,其演奏效果非
常好。
8.右手击鼓皮的奏法
这种奏法更多的是乐曲风格的需要,在王建
民创作的《第一二胡狂想曲》中,有一段模仿鼓声
效果的乐段,是以右手手指击打二胡的琴皮来发
声的。在演奏时,将弓子放于右腿之上,右手的食
指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮,
其感觉类似我们平时下意识地在桌面上弹指一
样,在演奏时注意手指击皮的部位,如使指甲与琴
皮接触,则声音较为清脆。如用手的其它部位击
皮,则声音较暗淡、发闷。
9.风种不同的定弦法
二胡一般都采用五度定弦法,即内外弦之间
为纯五度音程关系,现代二胡定弦的音高,以国际
公认的标准,内弦为每秒振动293.66次的d音,
外弦为每秒振动440次的a音,但也有乐曲的定
弦较为特殊,其不同之处主要表现为以下两点:
(1)内外弦之间的音程关系不同。二胡除了
五度定弦以外,还有四度定弦法,即内外弦之间为
纯四度音弦关系。如蒋才如创作的《忆亲人》、张
寄平创作的《庆丰会上话今昔》、卢小熙改编的《赞
歌》等都采用了四度定弦法。这种定弦法是吸收
了坠胡等地方特色乐器的特点演变而成的,所以
演奏起来极富有地方风味。在孙文明作品中,还
有采用八度定弦法的乐曲,如:《送听》、《人静安
心》等,用这种定弦法演奏时,听起来好像一高一
低两把二胡合奏似的,富有一种特殊的效果,充分
地展示了作者独特的创造性,但这种定弦法在其
它乐曲中极为少见。
(2)定弦的音高标准不同,如著名民间音乐家
华彦均的二胡曲《二泉映月》的定弦音高,其内弦
为每秒振动196次的g音,外弦为每秒振动293.
66次的d音;刘文金创作的《长城随想》的定弦音
高,内弦为每秒振动261.63次的C音,外弦为每
秒振动392次的g音,等等。如果二胡演奏者兼
拉高胡和中胡,其定弦音高与二胡也有所不同。
在当今这种演奏技巧越来越难、演奏风格越
来越多的势态下,二胡新的技法层出不穷。二胡
的特殊技法也是二胡音乐迅速发展的产物,演奏
这种特殊的技巧需要有一定的技巧能力与控制能
力,应该深入研究它的特性,反复练习,这样才能
得心应手。
【责任编辑:王建霞】
SpecialSkillsforthePerformanceofEr’hu(Urheen)
ZHAOJianpei
(MusicDepartment,YanchengTeachersCollege,Yancheng,Jiangsu224002,China)
Abstract:AgoodmasteryofsomenewlydevelopedskillsintheperformanceofEr’hu,aChinesestringinstrument,
istheguaranteeoftheaccuratedisplayofthemusicfromdifferentareas.However,theproficiencyofthesetechniquesneeds
alotofprofessionaltrainings.Thispaperwillfocusonthisrespectandofferninemethodswithsomespecificdiscussionsof
therelatedmusicscores.
Keywords:Er’hu(Urheen);performance;newlydevelopedskills
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