注意：三合字体三排（横向三合）微、狱忌三平要有起伏，如狱中间轻。微中间重。三停（纵向三合）重心在下，一个字只能突出一个部
分，不可双峰对持三匀（品型的三合）鑫森左小右大，撇在上或左做点写，最后捺笔放出。雁不双飞三联（上二
下一）望上方两部分为次，下为主支撑。上方两部分应左大右小、左长右短，王、耳偏右错综者贵迎让，要穿插做。而恶纷纭
鉴全包围结构：一般处理成略带长方或扁方形，而不是规矩的正方，并要显出上下不同宽的正梯、倒梯形，同时在某个角上有意留
空隙。半包围（下空缺）一般为长方形，中间部分必须与两边不一样长短，且左右两边表现为左短右长，左细右粗。欧内敛
半包围（右、下空缺）：此字形一般为长方形，中间部分在字的中间或很少部分在右边或下边露出。半包
围（右、上空缺）：此字形一般为扁形，中间部分高或低于外框，注意收拢，与包围部分互相平衡。半包围（右空缺）：此字
形一般为方形，中间部分宽于上边，窄于下边，上下两横一般上横短且粗，下横长且细。独体字一种是由结构平稳的横
竖组成，另一种是形体不规则由几个斜笔搭配而成的，对此要组织好搭配关系，利用主笔使字重心稳定。多勿，要牢牢把握字心，字的中枢，体虽
斜，但心要正
第三节欧楷结体
关于汉字东汉.许慎《说文解字》对汉字构造的理论做了详细分析。1、象形—用画画来描述：日月
泪2、指事—在象形基础上加指示性符号：刃本3、会意—几个象形字的拼合人言信不正歪
旱4、形声—表示读音的声符和字义的形符组合样荷5、假借—用同声字表示新事物：县令命令
6、转注---建造相同部首、意义类似的字老考共9353个字，象形字364指事字125会意字11
67形7697。用文字展现大千世界事物和变化及感受，汉字信息载储量，任何文字难比拟。联合国5大文字中，同一文字使用纸张最
少。凝聚了古人心血，体现了最朴素的情感，是智慧的结晶。关于结体（结构）笔画通过搭配组
成众多的汉字，搭配就是字的结体，也称“间架结构”。如同做衣服。五大类结构，左右、上下、包围、对称和独体结构，每
个字都有结构上的道理。不可乱来，要把握大的法则，了解具体规则，灵活处理。启功先生讲“结字为先，对初学者为宜”，结体
不规范是写字不美观的关键原因。另外;楷书的结体也完全可用来指导行、隶和硬笔字的学习，理解掌握可使后面的学习见效甚快，
事半功倍。关于基本法则各种结构形态都要体现汉字所固有的端正、均衡、协调的美学原则
及疏密得当、聚散有方、开合有度、虚实互补、阴阳相生的书写技巧。遵循前人总结的法则写字，就会有公认的美观。
结体的基本法则主要有五点：重心平稳、和谐统一、巧妙变化，间距精确，点画呼应。也可用两句话概括：求稳、求巧，
1、重心平稳教材31
是结构的根本。汉字形体往往具有基本几何图形，基本型态的划类有助于对稳定的认识，也有标杆、导向作用。、
从稳定、美观的角度看，①、基本形态必须要准
，重心才稳。②、但不能上下方整，前后齐平的“完全对称”，呆板，是手写的大忌。
2、和谐统一（主次分明）教材32
表现在笔画或部位的相互关系上，就是要做到主次分明，合理避让。即蕴含着我国古典哲学的对立统一法则，也有国人头脑中形成的
“中庸、中和、谦让、互敬”的传统文化观念都要通过书法艺术的准确性、完整性，用“不温不火”恰到好处，使各笔画始终处于和
谐之中。飘逸不可散漫，刚健不可霸气，秀美不可媚态，从主、次笔画关系看，主笔是一字中的主要笔画，
靠它决定字的形态、架构、重心，维持字的稳定。汉字书写受“君臣父子”传统观念的影响，《书法正传》提到“一笔是主、众笔
是臣”，抓主笔就抓住主要矛盾抓了字的主体，笔法上主要笔画，长横大竖，长撇长捺要厚重、平稳、飘逸，次要笔画要纤细、灵动、收敛，
结体上次要笔画的位置安排都是为了突出主笔的作用。次要笔画为其让位，造成众星捧月的氛围。从社
会心理看，古人有“左卑右尊“的观念，《史记正义》提:“秦汉以前,以右为上”。《史记·廉颇蔺相如列传》说:‘以相如功大，拜为上卿，位
在廉颇之右。古人论书讲：“曦之之后无以右者”。写字也遵循右为重的社会心态，一般左右结构左轻右重（上下结构上轻下重）
从书写习惯看受“左卑右尊“观念的影响，用笔的力度也都是以下、右为重，平行笔画也总使居右者略重于左，
在笔画位置的安排上，也往往表现出一些笔画的有意的右移，如“味”的中竖，特别是行书中的左轻右重“永”，“中”竖宁右
勿左等。从和谐关系看，《汉字学概论》讲：“汉族人以平衡匀称为美，汉字结构上，为追求书写单元的和谐、平衡、匀称，有些字做主
部，其形体不变，而做偏旁使用，则要通过变形为主部让出空间，以求和谐平衡”。从书写规律和技法看，古代优秀碑帖中，凡左右形
体相同者，皆左缩而右伸，居左的部位处于从属地位，要缩小或变形以避让右边的主部，从形声字读音看，左形右声的字，有形旁
为卑，声旁为尊的观念，同一个字,当其为形旁时要变形，做声旁却不变形，变形的要让不变形的，如“沐样”、“削、叨”
从字的结构规律看，启功先生总结了汉字“黄金分割法”的结构规律：用笔何如结字难，纵横
聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。要点是：字的重心不在字的中心，是在中宫
略偏上偏左的位置，笔画的交叉点是汉字结构所注重的地方，是字的精神攒聚点。“其上其左俱为五，其下其右俱为八”，他
认为将字的重心按“黄金分割法”来安排，会符合数学、美学上形式美的规律，写出的字不仅体势舒展，且便于布置字面的疏密虚实，避免四平八
稳的僵硬。但写字不是制图，不需要很精确，书写时有意识将笔画靠近某一聚点就可显得端庄、稳重、舒展。从协调关系看
：也不是一律左让右和上让下，多字素的组合,必然要互相相让,合理搭配。当然还包括
在右的形旁，在下的形旁。一般讲，左轻右重时右高左低，左让右。唱左重右轻
时，左高右低，右让左。即3、巧妙变化
教材34对重复的笔
画要巧妙变化通过力度、方向、形态的改变，克服呆板，清.黄自元提到：“点复者宜偃仰向背”、“重捺者须有伸有缩”，“画重者宜鳞羽参差
”。如：“无、餐、彩”一类字，整体布局上要巧妙变化
合理避让左耳刀一般取齐，上耳大，下耳小，给右方让出伸展的位置，右耳刀一般偏下，上耳小，下耳大，以加重字的右
部分量，对上下结构的字，或上收下展或上展下收，必择其一。上收者，含蓄谦和，以避让下方；下展
者，阳刚豪放，开张壮满。对左右笔画数量、形体基本相同且没有需拉长笔画的字，要高低对等，宽窄平分，以求平实，
对半包围、全包围一类的字，应写成内收外放，内短外长，内窄外宽，内密外疏。从笔画的疏密上会看到：①上紧
下松张上短下长泉上密下疏官②左紧右松效左收右放武左短右长则
古人论天覆，下须束宝。地载上要敛益。上险，下要正，表后插前要让除鉴
另外，在长与宽的比例上，月、四的三比一。不宜正方或太肥或过瘦。提问：左竖不嫌短右竖不嫌长
何仰作为何？左竖不嫌长右竖不嫌短性相拒
4间距精确看“开”
录像精确的间距是书法的法则之一。如欧36法将排叠（间距）列为第一法。要求疏密停匀，
5、点画
、部位呼应1点画顾盼，上一笔收笔时所产生的势能，要为下一笔的起笔所利用，笔势相联。笔断意连。草字头2相互牵
制前写部分要照顾到后写的部分，。所以：关键把握两点—是求稳，稳是指将字的重心置于结构的中心，使字
的整体处于平衡状态。不要斜、撅二是求巧。从审美角度求笔画的巧妙变化协调，该让则让回去想想下课
二欧体基本间架结构的分析在笔法上突出瘦
、挺、爽、健，结构上以平正、严谨、公整见长，多向右扩展，但重心稳固。法度严谨，外疏内密，点画舒展、兼有隶书笔意的特
点。借央视法制节目开头语：万事皆规律有法天下行下面是按间架结构
原则对欧体字的分析P31左右结构：两部分笔画数量、字型要求基本相同，且两边没有特别需要拉长的笔画，应左右
平衡、且上下齐平。两平者左右宜均法则般耕左让右：在左边短、窄于右边，左边笔画明显少于右边和右边需
要有延伸的笔画时。处理为左直右撇，左敛右放“故”、左旁小要齐上法则。味右让左右边短于、窄于左边，右边笔画明
显少于左边和左边需要有延伸的笔画时。处理为右让左，且右旁小要居下法则。即左中右：一般将该字形写成扁形，注意三部分要紧密结合，大小、长短变化，适当穿插。中间务正宜逊法则下让上：当下边短、窄于上边或上边有特别需要拉长笔画的前提下，处理为下让上，上让下：当上边短于、窄于下边或下边有特别需要拉长笔画的前提下，应处理为上让下。思安上下平衡：上下两部分在笔画数量、字型要求基本相同，应处理为中心对齐，上下平衡，上中下结构：应将上中下三部分紧密结合，并进行长短、宽窄的变化，字形一般要写成长方形。重心在下，中间略轻。 |
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