用笔轻逸灵动，字形多成扁形，部分笔画间有连带，为秀美遒劲的风格。唐怀素藏真帖唐怀素自叙帖多中锋运
笔；结字疏密相倚，开合有致；字的大小往往出人意外，但却营造了波幅不定的独特章法。其逸笔草草，信手而书，已不当追逐形质，显示技
巧为能事。唐怀素《苦笋帖》李邕（675——747），字泰和，江都（今江苏扬州）人。祖籍江夏（今湖北武汉），郡望出自赵郡。历
代论书家评述李邕行书，亦多从用笔处着眼，著名如董其昌“右军如龙，北海如象”。用笔坚实凝重，方圆兼施。结体内敛外放，字势欹
侧多姿，有雄伟豪逸之气。唐李邕麓山寺碑颜真卿（709——785），字清臣，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称“颜鲁
公”。京兆万年（今陕西临潼）人，郡望出自琅琊临沂。用笔起落顿按分明，横线稍细而成弧势，结体注重疏密开阖的参差，有敦
厚雄放的风格。唐颜真卿多宝塔感应碑唐颜真卿颜勤礼碑笔画圆劲刚毅，横细竖粗；结体中宫疏朗，外部收
敛；在气势磅礴中散发出雍容华姿的韵味。唐颜真卿祭侄文稿笔意涩进而恣肆，线条圆劲而通篆隶，笔势飞扬而近乎草书，
字形简括而富有奇态。晚唐时期的书法柳公权（778——865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。柳公权书法出自柳氏家学。
柳氏之书，乃本于是，而出入颜真卿，兼收欧阳询的峭劲、虞世南的圆融、褚遂良的疏朗，取精用弘，神明变化，遂以方拓峭险，而别开生面。
唐柳公权玄秘塔碑用笔管竖锋正，方圆兼施；结体中宫紧收，外围参差，总体看来，骨峻神清，端庄紧俏。柳公权蒙诏帖
气势奔腾，内力充溢，用墨苦涩虚松，有“满纸烟云”之誉。隋唐时期的书法隋朝书法字画遒劲，结体宽博，运笔细挺，崇尚秀朗
，有文人雅士冲和婉丽之气质。隋代《龙藏寺碑》点画清劲，呈现出端妍古雅的风范。隋董美人墓志用笔圆
润爽劲，清峻妍美；结体平正和雅，风神朗发，犹如豪门英俊少年之气质。隋智永真草千字文唐代书法初唐时期的书法欧阳询（
557——641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。欧阳询由陈入隋——东夏王朝——唐（65)，是位全能的书家，八体尽能，笔力险劲
，篆体尤精。“所谓八体”——盖大小篆，隶（八分），真（隶），行，草以及飞白，章草诸书。用笔凝练含蓄，结体内紧外松，于平正中见
险绝，古朴中见润雅。唐欧阳询九成宫醴泉铭其遒劲清古，朴茂浑穆，历来论书者引以为欧阳询正书之冠。唐欧阳询
化度寺碑用笔沉雄爽健，结体章法均成纵势，体现古朴的风貌。唐欧阳询梦奠帖虞世南（558——638），字伯
施，越州余姚（今浙江余姚）人，少欧阳询一岁，虞世南书法，胎息智永，偏工真、行，纯粹是一位王献之“今草”的继承人。唐代虞世南
孔子庙堂碑用笔遒美圆劲，结体宽绰疏朗，具有萧散洒落，风神俱足之风。唐虞世南汝南公主墓志铭
用笔遒丽柔健，结体端雅闲和，颇见《兰亭》风标，于风韵之中又有气势。唐褚遂良孟法师碑用笔瘦劲挺拔，结体宽博平正
，大多呈方扁形，颇有隶书遗意。褚遂良（596——658），字登善，隋文帝开皇十六年生于长安。虞世南长褚遂良三十九岁。褚遂良之师虞
，盖始于（621）任职秘书省时。《雁塔圣教序》是褚遂良成熟作品，时年五十八，距卒年尽五年。此碑妍媚超逸，笔力瘦劲，空明飞动，刚柔
相济。其后书家如徐浩、颜真卿等莫不受其影响。唐褚遂良雁塔圣教序用笔灵动，提按分明；结体疏朗空灵，平中寓
险，富有动感。薛稷多才艺，善画，尤以画鹤著名，号称一绝。后之论书家把欧阳询、虞世南，褚遂良，薛稷称为“初唐四家”。唐薛稷《信
行禅师碑》用笔硬瘦，点画精巧；结体取纵势为主，疏朗开阔，有华俊绮丽之美。唐代孙过庭书谱用笔
遒劲爽利，节奏明快；结构开合聚散，因势成形；章法疏朗萧散。盛中唐时期的书法李阳冰，字少温，祖籍赵郡（今河北赵县），其后徙居云
阳（今陕西西泾阳），遂为京兆（今陕西西安）人。自魏晋以来迄至初唐，所写书体，以真、行、草为大宗，隶书绝少，篆书几成绝响，偶有几通碑
额与志盖，也不见高明。李阳冰一出，直驱秦相李斯而代之。用笔圆劲，结体端严，具有一种温润冲和、匀适淳雅的高古气息。唐
李阳冰崔祐甫志篆盖张旭，字伯高，郡望出自吴郡昆山（今江苏昆山）人，史称吴郡（今江苏苏州）人。约生于上元二年（675），卒
于乾元二年（759），享年八十五岁左右。张旭、开元年间与会稽贺知章、润州包容，扬州张若虚，时称“吴中四士”。张旭《古诗四帖》狂
草书通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。唐张旭
《肚痛帖》用笔凝练洒脱，中侧结合，结字随势而成，总体疏散有致，有飞动之感。唐张旭郎官石记序笔精凝劲健，
结字中宫宽绰，并有外展之势，透露出宽博之气。怀素，自幼出家，经禅之余，从事艺文，尤好草书。好饮酒，及其酒酣兴发，寺壁屏障、衣裳器具，靡不书之，时人谓之“醉僧”。自言得草书三昧，有“狂僧”之名。 |
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