（二）墨◆墨在文房四宝中是唯一改变使用形态的材料。在现今社会使用墨汁已经成为普遍的方式。◆墨的主要原料是松烟、油烟。分松烟、油烟墨两种。
松烟墨宜作书，油烟墨宜作画。◆现在一般选用“一得阁”、“中华”牌墨汁作书、作画。（三）纸◆造纸是中国的四大发明之一。用于书画
的宣纸更是我国的专利。郭沫若先生曾讲：“宣纸是中国劳动人民的艺术创造，中国的书法和绘画离开了它，便无以表达艺术的妙味”。
◆宣纸始产于安徽宣城，因而得名。宣纸宜书画创作，墨干后，将纸浸入水中墨亦不化，裱糊后可长期保存。◆宣纸分生宣、熟宣两种。幅面
规格有三尺宣、四尺宣、五尺宣、六尺宣、丈二宣等。色泽上分虎皮宣、泥金宣。◆初学者可用毛边纸、元书纸，也可用新闻纸（旧报纸）。（
四）砚◆砚为研磨的工具。到现代砚既是研磨工具，又可收藏。◆我国的名砚有：端砚（广东肇庆端溪产）、歙砚（安徽歙县产）、洮砚（甘肃
临潭县产）、鲁砚（山东青州临朐产）、澄泯砚（山西绛县产）、易砚（河北易县产）。●除四种工具外，还有镇纸、笔架、笔洗、笔毡等。
四、执笔法◆五指执笔法拇指、食指、无名指紧贴笔管，小指辅助无名指，“五指齐力”各司其职，指实、掌虚。◆四指执笔法
拇指在笔管内侧独当一面，食指、中指、无名指都在笔管外面把住笔管，小指自然略向内收。◆三指执笔法拇指为一方，食指、中指
为另一方，把住笔管，无名指和小指都自然贴于中指下方。书法界一般认为，三指法适合于写篆书。◆提斗执笔法拇指指尖向下从左后方
把住笔管，食指、中指、无名指指尖向下把住笔管的右方和前方，以上四指都是用指肚接触笔管，小指则用指背抵住笔管的右后方，各指都是分散开
来各自履行自己的职责。提斗法适用书写特大榜书时执楂笔。五、笔位及执管的位置（一）笔位的含义◆笔管的分段◆笔头（笔毫）的分
段◆执笔的高低直接影响书写的表现力。执得过低，回旋余地小，无法随意舒展，挥洒不自如，写出来的字就会有失健逸、活泼，执得过高，不易
自如驾驭笔锋，难于将意念、气脉注入毫端，贯透纸背写出的字就会有失沉稳、遒劲。（二）执笔的位置唐代书法大家虞世南认为执笔
位置应：“真一行二草三”。（三）笔毫的分段◆一分笔中锋聚集，弹性较好，由于它浅着书纸，字的笔画纤劲、流溢；二分笔已是铺毫字的笔
画盘劲骨强；三分笔字的笔画丰腴有加，沉稳厚重。1、何谓书法书法是以毛笔或钢笔为书写工具，以汉字为表现对象，以笔法、结构
、章法为表现手法，以文字涵义和书者的思想情趣为表现内容，形成既有实用功能又有欣赏价值的艺术形式。一、书法及其分
类、要素古人论书曰：“书，心画也。”“书者，如也。如其学，如其才，如其志，
总之如其人也。”书法名称沿革：书——书艺——书道（魏晋）——书法（唐以后）2、书法分类中
国书法包括毛笔书法和硬笔书法两个系列。毛笔：毛毫体圆锋尖，刚柔相济，富有弹性。写出来的笔画，或粗或细，或枯或润，有点有线，有藏
有露，变化无穷。硬笔：主要包括钢笔、圆珠笔、粉笔、铅笔等。硬笔书法主要指钢笔。钢笔作为书写工具，以其特有的运用技法，使之书写简捷
明快，产生艺术效果。3、书法构成要素章法，指一副书法作品的整体美的技能和方法。郑板桥作品“乱石铺路”兰亭序结构（间架、
结字），指每一个字中笔画与笔画之间、偏旁与偏旁之间的距离远近和长短笔画相互配合的总和。左右结构类，指左右两部分如人相背而立之态，
但脉络仍需贯通相融，成为一体。独体字中，有以单数撑住整个字身的一类，则单竖必劲健可观，给人以立鼎千斤之感。线条，指每一笔画留在
纸上的痕迹。在有形的线条中，能体现无形空灵的动感，粗的笔画庄重凝厚，细的笔画飘逸流畅，浓淡的笔画如壮士之臂，枯竭的笔画如千年枯藤，
不同的线条给人以不同的艺术感受。颜真卿赵孟頫胆巴碑局部何绍基二、书法简史中国书法经历了发展期、成熟期、繁荣期三
个阶段。书法同汉字的形成和发展联系在一起的。中国汉字形体的演变过程遵循由繁到简、由不规范到规范的走向秩序。汉
字的演进过程：甲骨文——金文——石鼓文——大篆——小篆——隶书——草书
——行书——楷书（一）先秦书法甲骨文是已经发现的最早的较成熟的汉文字（殷商时期）。结构多为篆形，体态长形居多，少数略扁
；单字组织紧密，通常字体大小、长短、宽窄无一定则。由于镌刻工具尖锐、刻字材料坚硬，字的线画为单线，瘦挺，且锋芒外露，笔画转折处以方
折为主。1、甲骨文2、金文金文（又称钟鼎文），出现在周朝。古代的铜器为钟、鼎两大类，故称之。其代表作《毛公鼎》、《颂
鼎》、《散氏墨》等。《毛公鼎》3、石鼓文石鼓文（又称籀文），石鼓文笔法圆劲挺拔，结构方正谨严、排列整齐、气韵淳厚，
既体现金文中繁复的痕迹，又带有装饰性，其书法上已具备了小篆的基本特征。甲骨文、金文、石鼓文在春秋战国时通行于各国的文字，
统属于大篆。郭沫若：有意识地把文字作为艺术的，或者使文字本身艺术化和装饰化，是春秋时代末期开始的，这是文字向书法的发展，达到有意
识的阶段。（二）秦代书法1、小篆秦统一后，定小篆为正体。秦小篆比大篆要简化、工整、规范，点画粗细均匀，结构均衡对称，
章法整齐划一。代表作：《琅琊台刻石》、《泰山刻石》等。2、隶书隶书产生是我国文字和书法发展史上的一次重大变革，隶书成
为古今文字的分水岭。（三）魏晋南北朝书法篆、隶、草、楷、行五体并列，相互影响，各具风格。楷书的成就，标志中国汉字最终定
型；行、草书的成就，标志着中国书法体种发展齐全。1、三国时期邯郸淳（河南禹县）韦诞（陕西西安）179-253钟繇（
河南长葛东）151-2302、晋朝王羲之（303-361），字逸少，山东临沂人。代表作《黄庭经》、《乐毅论》、《兰亭序
》、《东方朔画赞》《快雪时晴帖》、《丧乱帖》。其中以《兰亭序》为最，世人称“天下第一行书”。王献之（
344-386），字子敬。代表作《洛神赋十三行》、《中秋帖》、《保田砖志》、《援衣帖》等。3、南北朝南北朝
楷书成就主要表现在碑刻方面。共同特点：笔画方，有隶意，转角和方笔都直折成角，结构讲究借让，书风粗狂豪放。代表性碑刻楷书作品有《龙门
二十品》、《石门铭》、《刁遵墓志》等。但这些作品均不落书人姓名，书家生平不详。《龙门二十品》（四）隋唐时期1、隋代
智永（王羲之七世孙）浙江绍兴人。代表作《真草千字文》等。2、唐朝唐朝是中国书法发展中的鼎盛时期。初唐四家：欧
阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，后以颜真卿、柳公权为最。出现了众多书法艺术流派。（707-785）山东临沂人。中唐书坛革新领袖，其楷
书端正雄伟、劲力内含、气魄宏大，行书遒劲刚健、奇伟秀拔，代表作《多宝塔碑》、《勤礼碑》等，《祭侄文》被人称为“天下第二行书”。颜
真卿《祭侄文》（778-865）陕西耀县人。其书点画瘦劲，方圆并妙，结构严谨，以骨取胜。后人一直把“颜筋柳骨”奉为书法美的典范
。代表作《玄秘塔碑》、《金刚经》《神策军碑》等。柳公权（生卒年不详）江苏苏州人。狂草大师。代表作《古诗四首》等。张旭（法名
藏真）湖南长沙人。与张旭并称“颠张醉素”，代表作《自叙帖》、《苦笋》等。怀素（五）宋元书法主要代表人物：苏轼、黄庭
坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、鲜于枢。（六）明代书法主要代表人物：祝允明、文征明、董其昌。董其昌书法董其昌《东方朔答
客难》（七）清代书法主要代表人物：郑燮（板桥），江苏兴化人。邓石如、金农等。郑板桥书法三、书法工具古人云：“工欲善其事，必先利其器”。书法艺术创作的必备工具。笔、墨、纸、砚（又称文房四宝），除此还有镇纸、笔架、笔洗、笔毡等辅助工具。（一）毛笔◆从材料来论，有羊毫、狼毫（黄鼠狼）、紫毫（兔脊毫）、熊毫、鼠毫（鼠须）、鸡毫、猪毫等。◆从性质来论，分为刚、柔、中三种。◆从笔锋长短来论，有长锋、短锋之别。 |
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