秦隶云梦睡虎地秦简汉简形体方正稳定，笔画平直明确，成为书写自然的文字。唐欧阳询九成宫碑章草行楷晋
王羲之<兰亭序>行草1、 汉字是构成书法视觉形象美的基础。颜真卿(709一785)字清臣，曾作过平原
太守，安禄山叛乱时，他以平原太守与其兄常山太守颜杲卿联合抗击。后其兄与侄子俱壮烈牺牲，颜真卿以悲愤的心情写下了著名的《祭侄文稿》，
世称"天下第二行书"。李希烈叛乱，颜真卿被遣劝降，他大义凛然，叱责李希烈，以七十七岁高龄被杀害，结束了正直的一生。苏
轼(1037一1101)字子瞻，号东坡居士。他能书善画，说自己:"我书意造本无法，点画信手烦推求"。可见他重在"意趣"。他被贬黄州
时遭遇困顿，满怀怨愤地写下《黄州寒食诗帖》，真可以说是笔随意转，跌宕起伏，高潮处可听见悲鸣之声。（2）欣赏进入的同步性
看张旭的草书作品，以静观之，如雕塑，结字物体大气磅礴，浑厚雄强;以动观之则如音乐，取势运笔，连绵跌宕，金声玉振。
2、 欣赏中国书法应把握“五美”中国书
法这一特殊的由文字书写演变而成的独立艺术，透过笔墨的变化表现了书法家心灵波动起伏的轨迹，它象抽象绘画和无标题音乐一样能波动观赏者的
心弦，引起他们的共鸣，观赏这可以去透过“心画”去追寻书家的“心声”自然的艺术感染力源于笔情，也来自墨趣。前人将书法
作品的美分三种境界：“能品”“妙品”“神品”。所谓“能品”，是指仅能达到视觉形象美的作品。所谓“妙品”，是指在形象美的基础上具
有巧妙之趣的作品。所谓“神品”，是指能在集众家之长的基础上，自辟蹊径，表现出自我精神，个性的作品。进入书法的艺术境界，一须
人品正，二须学养厚，三须悟性高，四须方法妙。2、笔墨、笔韵是书法视觉形象美的重要因素。笔墨、笔韵包含着书家运动时的力感和韵律感
。毛体书法是以行草为主，布局严谨,用笔恣肆，浑然天成,遒劲刚健，纵逸奔放,大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力具有个人独
特风格的书法艺术青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可
谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶
段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。
毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不
失庄重，极富创造和革新精神，亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感!字里行间充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来
，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。书法家历来重视笔法、墨法，强调多种运笔和用
墨技巧。目的就在于增强书法的视觉形象美。所谓“墨趣”是针对用墨而产生的审美效果而言的。姿态优美，骨力内涵。他的书
法如同一个英俊少年在舞剑，刚柔相济，俊拔而又沉稳。一如他为人处事的风格，优美而稳健。3、书法艺术的情感性和个性是书法艺术的灵魂
。重视书法作品中的精神美、性情美的创造在西方笔迹学中，以苏黎世大学的教授MaxPulver为代表的笔迹学家，
在笔迹学的研究中发现笔迹的上、中、下三个部分，与弗洛伊德人格结构理论中的超我、自我和本我有类似的含义。字体的上部与书写者的志向、智
力有关；中部代表自我观念与情感角色；下部表示：a．具体实现愿望的行动能力；b．对物质生活重视的程度；c．本能生活。1、 书法作
品应把握三“性”（1） 书法作品的抒情性王羲之的兰亭序抒发的是一种寄情于山水之间的洒脱之情（五）、怎样欣赏中国书法
颜真卿的祭侄文稿抒发的是一种忠义愤发之气，慷慨悲壮的情怀《黄州寒食诗帖》细心揣摩、体会书法家在写作
时的动作、心理、情感个性等各方面。做到与作者的感情息息相通、心心相印，去追索、去发掘作者丰富的心灵世界和抒情过程（3）书法感觉的
双重性书法的欣赏应包括形式美和文字内容美两个重要方面（1） 书法作品的线条美圆厚的立体感、笔力的力量感、起伏的节奏感（2）
书法作品的结体美和谐自然之美、流转变化之美（3） 书法的章法美阴阳调和，气血贯通；计白当黑，虚实相生；（4） 书法的墨法
美小篆秦李斯小篆是中国文字史上首次出现的全国统一规范文字。泰山刻石琅琊台刻石大篆雄浑小篆精
巧（2）今文字：从隶书、草书到楷书隶书汉隶汉张迁碑西汉是秦隶转化为汉隶的时期，到了汉代后期，隶书得到了广泛
的运用，汉字完成了由古文字到今文字的转变。隶书与篆书的比较隶变是汉字史上一次质的飞跃马王堆竹简汉帛书战国纵横家汉帛
楷书是从隶书发展演变而来的，兴于汉末，盛行于魏晋全成熟于唐代，一直沿用到今天，是通行时间最长的标准字体。堪称学字的楷模，
故称“楷书”，又称“正书”或“真书”。唐颜真卿多宝塔碑楷书唐柳公权玄秘塔碑草
书自草篆而来，是隶书的草写体，起源于西汉，称为“隶草”草书东汉时盛行，称为“章草”，虽有连笔，但字字独立。
汉史游急就章今草晋王羲之十七帖自章草变化而来，形式连绵，字字顾盼呼应，贯
通一气，笔画连写，多省略。书写简单快速但不容易辨认。狂草唐张旭肚痛帖介于楷书与草书之间，产
生于东汉末年，由楷书变化而来，盛行于晋。晋王羲之上虞帖行楷行书唐颜真卿祭侄文稿
近楷而不拘，近草而不放，笔画连绵，各字独立，成为魏晋以后日常使用的主要字体。篆书行书草书隶书楷书
中国的古钱币从一开始，就和书法结下了不解之缘，在中国古钱币的历史长河中，始终与书法相联系，可以说，中国钱币的发展就是一部书法艺术
的发展史。古币与中国书法书体为古籀文，颇有甲骨文和钟鼎文的风格，它是秦代以前各诸侯国铸币的代表作。同时也代表了当
时书法的最高水平。大篆战国实际晋国和燕国一带的货币自秦至南北朝长达800年时间内，钱文基本上都是
小篆。这期间钱文书法精品要算东汉时王莽摄政后铸造的钱币。王莽在钱币铸造上崇尚古法，按秦以前古钱形状造出10余种悬针书体的钱币。“
半两”钱标准的小篆小篆为其铸造的货币，其字体竖笔露锋，如垂直的悬针而得名。书体纤细优美、潇洒飘逸，无论
是文字艺术还是铸造水平，都是历史上的一流水准，因而倍受人们喜爱。隶书作品的代表为唐代所铸的“开元通宝”，此币钱文为
唐代大书法家欧阳询所书，其字刚劲峻拔，结体开朗舒健，以“二王”为基础，参以六朝北派书家余韵而自成一格。为后世的钱文书法提供了榜样。
从唐至五代末，大多数钱文都为隶书，这一段称为隶书时代。隶书北宋时期是中国书法艺术和钱币结合最为突出的朝代，钱文的
书法艺术到了高峰。近30种钱文书体有真草隶篆，而且多出自名家之手。宋太宗赵炅jiong首创御书钱，亲自写了淳化元宝
、至道元宝等御书体钱币。开了皇帝书写钱文的先河。御书体钱币微宗赵佶是对写御书体钱币着迷。写了崇宁、大观、宣和等
多种御体书钱，钱文书体为其独有的“瘦金体”。瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082-1135）创造的书法字体，是楷书的一种。瘦金体
瘦金体其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。现代美
术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。北宋书法大家苏东坡、蔡京、司马光等都书写过钱文。“元佑通宝”行书.篆书钱
文即为苏东坡书写。宋以后，由于活字印刷的兴起，钱文书体基本上被宋体所代替，钱文书法艺术逐渐衰落。行书钱文小字：注意力集中，注
意细节。但稍嫌神经质，不善做体力劳动。适合脑力劳动，想像力丰富。有棱角的字：有智慧、善于逻辑思考。对金钱敏感，花钱小气。不过
该花的钱肯花，绝不乱花钱。常被误以为是冷淡的人。对凭感觉说话的人，他很难对付。圆滑的字：温和、亲切的人。顺从、且不善坚持自我
。适应性强、不树敌。大字：直爽、明朗。充满自信、外向性格。毫不犹豫地坚持自我。仅作参考有怪癖的字：写简化字、自我风格
强的草体字的人做事马虎、直率，也有做事散漫的毛病。善于出谋划策，但不愿为规则所束缚，叛逆心强。易树敌，却不易遭人背叛。工整的字
：注意力集中，能控制住自己的人。不常被情绪左右。有棱角的字显示写字人坚毅、强硬，圆滑的字表示写字人老实、和气：大字表示写字人
是外向型性格，小字则表示写字人是内向型性格。字写得是否工整可以知道写字的人注意力是否集中。字迹恰好是写字人本身的人品。笔迹一般
要从字形、方向、速度、笔顺与大小、用力强弱六个要素判断。字迹的高短、胖瘦、方向，也代表了不同的性格。瘦长的字：浪漫主义者。
酷爱绘画和音乐，具有丰富的创造力及想像力。横宽的字：现实主义者。精于数理，属于逻辑性思考的类型。方方正正的字：平衡处事
的类型。虽然没有什么特定的专长，却能适度地发挥其才能。向右下斜：活泼、易冲动的性格。喜欢与伙伴们热热闹闹地聚会。好胜心强、易与人发生冲突，常使性子。向右下垂：老实而畏首尾的人。愁眉不展、烦事不断。性格懦弱，常被蛮横的人吓倒。汉字的体势：直观的视觉形象与抽象意蕴的结合。将自然万物的物象与人的意象紧紧连在一起王羲之从群鹤戏水的景象中悟出书法的技巧张旭从观赏公孙大娘舞剑中获得启发，从而丰富了自己的狂草技法黄庭坚曾说自己的书法常常是“意到笔不到”，直到晚年入川后，见到江上船夫荡漾的情景，才深有领悟。（四）、中国书法的特色 |
|
