卢柳青-阴阳剪纸

卢柳青-阴阳剪纸

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广州自古是个“大码头”，奇事多，奇人也多。

39岁的卢柳青坐在我面前，握着一把寻常的旅行剪，一张红纸片在他手中转瞬就化作一只小虾，小虾体态生动自如，虾须细过发丝，而地上竟无一点纸屑！再定睛一看，他剪出来的，不是一只虾，而是一阴一阳的两只。卢柳青说，他这种剪纸艺术，世界独一无二，与其他的剪纸都不同，叫做阴阳剪，不用刻刀只用剪，下剪不停不顿，一气呵成，完成的作品都是一阴一阳两件。

更令人惊奇的是，卢柳青并不是一个江湖艺人，而是广州一家大型外资企业的白领，他本人毕业于华南理工大学橡胶机械专业！一个名牌大学出来的工程师，何以沉迷于剪纸这种乡下老太太的玩意儿，且玩得如此出神入化？这要从他的经历说起。

卢柳青在创作剪纸。

卢柳青虽是广东人，但因父亲在水电部门工作的关系，小时候曾随父母在浙江生活过一段时间。

那时他刚读小学，下午放学后，常常跑到附近的集市上去看热闹。有一天，他被一个剪纸摊吸引住了。那是一个慈眉善目的老人，一张张红纸片在老人的手中变成一只只鸟、一条条鱼、一朵朵花，他看呆了，直到天色已黑才恋恋不舍地离开。这之后，只要有空，他就跑到集市上去看老人剪纸。去得多了，他们渐渐熟悉起来。

“喜欢吗？”有一天，老人指着手里的剪纸这样问他。

“喜欢。”

“想学吗？”

“当然想！”卢柳青兴奋地回答。

就这样，卢柳青跟老人学起了剪纸。

“也许这就是缘分，”卢柳青回忆道，“老人从不收徒弟的，而一般的孩子也根本没有耐心和毅力坚持下来。要知道，学会剪条鱼并不难，但要让这条鱼在剪刀下活起来，生动起来，有神韵，那可不是一朝一夕的事！”

后来，卢柳青了解到，老人名叫张旺达，是浙江人，但很早就在上海、安徽一带走江湖，靠唱戏和剪纸维生。老人没有妻子儿女，将剪纸技艺倾囊相授。卢柳青和老人学习了4年时间，直到老人去世。那段时间正值文革时期，学校没多少功课，父母觉得男孩子整天剪纸虽然不是什么值得鼓励的爱好，但这样可以避免在外面惹是生非，倒也不加干涉。就这样，卢柳青将全部业余时间都用在练习剪纸上。10年过去了，他终于能将一把小剪刀用得得心应手，让花鸟虫鱼、山树人物在自己的剪刀下动起来活起来，终于能够将一张完整的纸剪成一阴一阳完全对称吻合的两部分。

1991年底，卢柳青参加了在广州举行的“中华百绝”博览会，受到剪纸界的关注。也就是从那时起，他给自己的剪纸艺术命名为“阴阳剪纸”。他的师傅张旺达一生坎坷，悲苦凄凉，四处流浪，他的技艺也从来得不到尊敬和重视。他没有留下这种独特剪纸艺术的来历和说明，是师承而来，还是自己独创？这一切已经无从可考。

中国的剪纸艺术源远流长。一般认为，剪纸始于汉代，到南北朝时期已相当精熟，繁盛于清朝中期以后。古老的剪纸多在乡间，以剪刀铰出为主，趣味浑朴天然，多出自农家妇女之手，而在卢柳青的剪纸中，我们分明看到了另一种取向，那就是一种中国画意味的趣味，一种士人文人对于荒郊山野的情趣。是阴阳剪纸形成过程中有文人参与进来，还是阴阳剪纸本身不自觉地靠近了中国书画？这一切也无从可考。

卢柳青说，他喜欢剪纸，但他不像他的师傅要靠剪纸吃饭，剪纸对于他纯粹是业余爱好。他担心，这种来自民间的技艺恐怕要失传了，因为现在连他的儿子也没兴趣跟他学这个。他觉得对不起师傅。阴阳剪纸技法很复杂，剪花草有剪花草技法；剪百鸟有剪百鸟技法；剪动物有剪百兽技法。剪花朵、鸟羽又用另一种特别的剪法，剪刀剪下去又退出来，似断非断，但又前后关联。这既不同于刻纸窗花的锯齿纹、月牙纹，又不同于西方剪影中的黑体实心。“我大约用了前后10年多的时间，才完全掌握了老师的剪纸技法，如果将来后继无人，那就太可惜了！”（编辑：何静文）