诗与生活
刚刚学了几天诗，就谈起诗来了，有些骄傲了，让诗家笑话。
不过，通过写作诗笔记，一者
可以加深记忆，巩固学得的知识。二者可以交流，相互切磋。
我认为，作为一个诗人必须要有丰富的情感世界。对任何事情都无动于衷
，是写不出诗来的。只有感情丰富的人才能产生写诗词的灵感和欲望。
散文是小说的浓缩，诗是散文的浓缩。人常说：咬文啄字，真正地抠字眼。
几十个字甚至几百个字要表达的内容可以用几个或几十个字所浓缩。在这里很难说字用错了。一首自由诗用古典诗词来写也就是四句最多八句。所以
说古典诗词是浓缩最强的。
诗不能像写散文那样直来直去，一看就明白。要写的朦朦胧胧，咋看不明白，但只要细看，却越看越有趣，就像吃了
个啥食物，越啄越有味。看诗不同于看文章，要细啄慢咽，细细品味。要发挥想象，才能真正明白诗的意思，作者的意图。
比如：我从北岭回来，
一家门口搭着许多衣服，我说，今天没有集吗?这句话咋一听不知是啥意思，但细一想，原来集上卖衣服都是挂着的，这挂了一行不是就像是集上卖
衣服吗？通过想像才能明白。这就是古典诗词。
一般的诗要先写意境，借物言情借物言事。把你心中看不见摸不着的思想感情寻找一个载体表述出
来。看诗不能就诗面去理解。作者写的景色，事件并不是目的，而是借此而表彼。下面举一个例子：《宫女怨》：身居宫中常待春，偶有君王玩妾身
；遥望孤云托明月，坐看寒阶露影浸。这是我自己作的一首诗，谁能看出我写的是啥意思。有人说你写的是一个宫女得不到君王的青睐，悲伤凄凉的
处境。错了，实际是写我自己的个人处境，跑移动业务收入低微，收入与付出不成正比。心中的惆怅凄凉感觉。写诗的技巧在这里就不说了，只说说
它与生活的关系。
写诗要有一定的生活积累，不是凭空编造。为了写诗我去了一趟泰兴山，不到实际中去是获不到那种景色和感觉的。
写诗还要
有一定的词汇和文字积累，认识的字少，积累的词汇不多就不可能写出高水平的诗来的。作为五十挎一的我有了几十年的生活积累和自幼就爱好文学
的积淀，现在再下些死功夫我想进步一定是很快的。
我把作品精选了一部分投给某刊物，编辑问我几时开始写，我说今年的下半年才正式开始。他
有些不相信，说有的拿了一厚沓会员证也写不出一件成样的作品的。
我认为不论干任何事要爱，爱就能干好，去钻，写作不是一日之功，我以前也
写过只是胡写而己，《鲸鱼沟》写了几次也没写出来。因为不得写作之法。
再个就是写作与生活的关系，是为了生活而写作，不是为了写作而生活
。写诗不是目的，而是用这种形式真实地记录和表述自己的经历和思想感情的。
思想的波动正是产生诗词的良好土壤。前一向移动上有件事使我产
生波动，感情动荡大。心中平静本欢乐，愁进心海惹风波；害得诚实反为错，驱赶欢乐它占窝。有人说：愤怒出诗人。又有一首：义愤填胸戳天漏，
女娲已逝无人补；身披渠经外衣单，空腹反吐肠欲断。愁本来是不会进入人的心中的，把它拟人化了，是它钻进心窝，挤跑了欢乐。描写自己当时心
情忧愁苦闷的状态。第二首是写自己愤怒的程度，心中的怒气冲天，不挣钱反而要往出拿钱。空肚子吐不出肠子都要断了。
平时多读书，多积累生
活，就像是搞加工，你得先把材料准备好，人家要啥规格的你就根据需要去加工。平时不积累，有人寻上门来，你争这少那的，一件货也加工不出来
。
我写的诗一般都是在晚上写出来的。床头放一些烟盒和笔，有了灵感就赶紧记下来，起床后再一加工就行了。平时身边不离纸和笔，有了灵感就
记下来。灵感是写作的一个必备条件，要学会培养灵感，学会捕捉灵感。灵感来得快去得也快。在梦中有一首诗很好，醒来取笔去写已经无影无踪了
。
写作和干任何事一样，要持之以恒。沿路众皆半路下，唯吾一人有始终。只有坚持到底的人才是成功的人。
写作也需要有动力。我去香村拜访
貟应锁老人，他从15岁就开始写，到现在还是停留在小打小闹上，只是三言两句的通俗作品，没有真正有水平的东西，比如：小说，散文，诗词连
边都不沾。我当时是胡写没个准星。他藐视我地说;你写这是啥，你看我写着。他的作品都是投给老年报一类的刊物。
我在空间发了些非正式的诗
，平安保险公司有人告诉了我村一位贩牛的小伙，我虽说是说笑但不无藐视地说；你可不要给咱村丢人。意思是我的水平还能写诗。“小小贩牛郎，
满腹皆草肠；焉知鸿鹄志，胸中蓄华章”。我写诗发表并不是目的，和干保险一样，是为了改变人们藐视的眼光。现在《蓝田文学》冬之卷上发表了
我的三首诗。我并不骄傲，它只是万里征途刚迈步。“日盼夜想年奋斗，有希望，反觉心愧疚。欲登高处猛回头，根底浅，结网胜慕鱼”。
我要永
远保持空杯状态，虚心学习，发奋努力，用事实去改变我在人们心目中的形象，去改变人们藐视的眼光，把藐视作为动力，去推动我攀登诗词的山峰。
李捧虎作于2011年12月4日晚 |
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