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com/http://www.zlzzz.com/yyy基调调和色彩的倾向——即色彩基调。基调色是
指全体的基调色彩，即占有最大面积的背景色彩，自然成为所要传达效果的基本色调。基调调和就是通过统一画面的整体基调色彩以达到调和的效果
。像美丽的黄昏之所以美，是因为整个暮色给金黄色的日辉染过一层；在大雪的冬天，全体看起来是白色的冷色世界；舞台布景
中在紫色的光源照射下，所有的物体都会呈现紫色味，此时统一的感觉就出来了，紫色在这里就可称为起支配作用的“基调色”。当两种以
上的颜色处于同一色彩构图时，相互间应存在怎样的面积比例，是一个早已为色彩学家重视的问题，即色量调和的问题。色量调和的特点是不需要改
变色彩三要素，只改变色彩的面积和连贯同一色就能实现色彩调和的目的。色量调和面积调和在色彩实践中，我们常常会发现这样
的情况：面对一大片红色时，视觉上往往会感觉太刺激，而面对一小块红色时就会觉得很舒服，鲜艳而美丽。这里就包含了色彩调和与面积多少的关
系。实践证明面积的调和与色彩三要素没有直接关系，它在不改变色彩三要素的变化下，也可以通过面积的增大或减小，来达到
视觉上色彩的加强、减弱和调和的作用。因此，面积的调和是任何色彩配色都必须考虑的问题，如同色彩的三属性一样重要。配色中较强的色要缩小
面积，较弱的色要扩大面积，这是色彩面积调和的一般法则。伊顿根据歌德的色彩面积研究认为，相等面积比例的红色与绿色能够产生中性
灰色，而黄色与紫色、橙色与蓝色不能产生中性灰色，平衡的色量比例应该是：红:绿=1/2:1/2；黄:紫=1/4:3/
4；橙:蓝=1/3:2/3。若将三组补色调和面积关系用一圆形色轮来表示，我们就得到了著名的“面积对比调
和色轮图”。此图为原色和间色按调和面积的比例分配的色轮，只有严格按上面的面积并均为高纯度色，而且色相正确，经旋转才能混出中间灰色（
中性灰）。分割调和这是一种以无彩色（黑白灰）、特殊色（金银）或某一颜色去分割各个色相而达到统一美的色彩调和
方法。当对比的各个色彩过分的强烈刺激、或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用相互连接的同一色彩加以勾勒，
使之既连贯又相互隔离而达到统一的目的。分割调和实质上也是色量的再分配。在赵国志教授的《色彩构成》一书中称之为“连
贯同一色调和”。分割色线的粗细根据画面的要求而定，分割连贯色越单纯，线越粗，同一的力量就越强，调和作用越明显。如中国清代高等级的和
玺彩画和旋子彩画就是利用沥粉贴金线锁边来统一画面的。沥粉贴金的主要作用是突出线路，分清主体图案与各细部图案的关
系，以达到既富丽又和谐的华彩效果。我们民间的年画和脸谱艺术，用色方式大胆，纯度极高，画面鲜明、亮丽，但却十分和谐，究其原因，主要是
使用了黑、白、金等颜色勾边来协调画面的缘故。这种分割调和的特点是不用改变原有颜色的色相、纯度、明度等关系，就能
协调画面，并保持原有色彩的风貌。通过这种方式，搭好了“架子”，无论再画什么细碎的图案也不显杂乱，套用多少种色彩都会协调，远距离观看
也能鲜明。分割调和也可以看成是上文的“同一色相调和”的一种特殊方式。同一色相调和不改
变明度和纯度，通过统一色彩的色相而达到的调和称为同一色相调和。即在不同色彩中增加同一的色相或互混其中的另一色使画面达到调和的方法。
将画面混入或点缀同一色相，就是将选定的两种或多种色混入另一种色，使双方都具有相同因素，使之调和统一起来。如：混入
同一原色或同一间色调和。同一色相调和当然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的“连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。
要强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（
特别是对比色如原色和补色）之间不协调的现象。故同一色相调和可小结如下：①混入同一原色调和；②混入同
一灰色、白色、黑色调和；③点缀同一色调和；④连贯同一色调和等；⑤互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色相互混入其中的另一色，使之增
加同一性。如一对互补色可以通过互混调和得到统一感，即所谓你中有我，我中有你。同一色相调和还包括孟塞尔色立体中同一
色相页上的调和。也就是在同一色相页上的各色只有明度和纯度的差别，而色相已经统一的色面，其视觉效果是调和的。重复调和
重复是构成形式法则中一种重要的方法。将两种或多种色彩的搭配作为一个单元或色形，然后将其反复的排列来增加调和效果。像这样的方法称
为重复调和。当色相各自孤立或感觉单调乏味时，这种重复循环的节奏美可以使它拥有再生般的统一力量。这种调和方法的本质
，是在缺乏统一感的配色上，重复同一个单元或色形，从而增强调和感。http://www.bony123.com/http://w
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yyy什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的
色调“调子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素构成的复合概念，是
画面的总体色彩效果——就是构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的是色彩的明度，其次是色相和纯度。色调调和
从色彩的明度上来分，有明色调、暗色调、灰色调；从色彩的纯度上分，有清色调（纯色加白或黑）、浊色调（纯色加灰）；从色
性上来分，有暖色调、冷色调、中性色调；还可以从色相上来分，如紫色、浅紫、深紫和灰紫就属于紫色调。因此，色调的称谓
颇多，色调不仅有统一和协调的色调，而且也包含对比和刺激的色调，没有变化没有对比的色调就是我们常说的单调。6.2.3.1主次调和
6.2.3.2基调调和色调调和6.2.2.1主次调和上文提到一般可以根据色彩三要素和冷暖关系界别色调。主次
调和主要是以某色的色相作为画面主体色调（或称支配色dominantcolor、强势色accentcolor），这种调和强调的是
色调的统一。主次调和必须以一个主调为支配、优势力量，要么是暖调，要么是冷调，以统一为前提，不要平均对待各色，这样才能产生美感。
一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的主色调，是一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用的，是具有将色彩、形状、质感等因
素统一起来、为整体增加统一感的色彩。所有非主调色调均为次色调，受其统筹支配。只要围绕着主色调配置和调整色彩，既可
避免色彩的零乱、纷杂和不和谐的弊端，又使色彩具有统一性和规律性。从视觉心理角度去看，有时候虽然主色调不占据画面的主要面积，却能形成
视觉的中心，形成画面的主次关系。统一调和是通过强化同一要素、弱化差别，形成统一协调感的色彩调和方法，是用定量的方
法谋求统一和变化。此调和的关键在于整体与部分、部分与部分之间是否有共同的因素。http://www.bony123.com/h
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z.com/yyy对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予同质要素，
降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。
同一调和有以下几种形式：同一明度调和（统一明度变化、色相与纯度不变）；同一纯度调和（统一纯度变化、色相与明度不变）；同一色相调和
（统一色相变化、明度与纯度不变）。换句话说就是在一个构图里就色彩三属性而言只统一某一种属性变化，让它来强调画面，对其余两个属性理论
上保持不变，起束缚、抑制作用，从而获得调和。需要说明的是有些教科书中认为同一调和包括单性同一调和和双性同一调和。
所谓单性同一调和，就是同一色彩三要素明度、纯度或色相中之一，而变化另两个要素；双性同一调和指同一三要素明度、纯度或色相中的两个要素
，而变化另一个要素。单性同一调和中只有同一色相、变化明度和纯度才是调和的，如孟塞尔色立体中同一色相页上的调和。但同一明度、变化色
相与纯度及同一纯度、变化明度和色相则不一定都是调和的，这一点大家不妨尝试一下即可得到证明（见下图所示）。故下文中的同一调和是指双性
同一调和的内容。单性同一之同一明度，明度不变、变化色相与纯度，不调和（也有可能调和）吴卫绘制单性同一之同一纯度，纯度不变、变化
色相与明度，不调和（也有可能调和）吴卫绘制单性同一之同一色相，色相不变、变化纯度与明度，调和吴卫绘制双性同一之同一明度变化
，仅改变明度，纯度和色相不变，调和吴卫绘制双性同一之同一纯度变化，仅改变纯度，明度和色相不变，调和吴卫绘制双性同一之同一
色相变化，仅改变色相，明度和纯度不变，调和吴卫绘制双性同一之同一色相变化，增添同一色、其它明度和纯度不变调和吴卫绘制同
一明度、变化色相与纯度，不调和同一纯度、变化明度和色相，不调和同一明度变化、纯度和色相不变，调和同一纯度变化、明度和色相
不变，调和同一明度调和统一色彩的明度，而不改变色相和纯度，使画面达到调和的方法，称为同一明度调和。具体来说就
是在色相、纯度和明度三个变量中只调整明度这个变量，即在配色各方中混入白色或黑色，明度被提高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变
但个性被削弱，原来色彩间过分刺激的对比也被削弱。而且，混入的黑色、白色越多，也越容易取得调和。同一明度调和当然包
括了孟塞尔色立体中同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面上的各色只有明度的差别，而纯度和色相不变的色面。同一纯度调和通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度，使画面达到调和的方法，称为同一纯度调和。这种调和靠色彩纯度的鲜浊来变化画面，其配色效果是调和的，有种柔和、朦胧的效果。如混入同一灰色调和，因不改变色相和明度，只有纯度的变化，使这一方式显得单调统一，刺激性减小。孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯度的内面调和也属于同纯度调和。 |
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