和声小调：
从主音开始，音程按照（全、半、全、全、半、小三度、半）关系排列起来的音阶调性，表
示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”
和声小调为:(6，7，1，2，3，4，#5，6)就是这样。
最基本的西洋调式。
自然小调67123456
和声小调671234#56
旋律小调67123#4#565432176上行与下行不一样。
先说自然大调：1234567
自然小调：12降345降6降7
例：a小调abcdefgad小调defga降bcdc小调cd降efg降a降bc
e小调e#fgabcdef小调fg降a降bc降d降ef
g小调ga降bcd降efgb小调b#cde#fgab
只要记住他们的音程关系就好了
自然小调：12降345降6降71\/\/\/\/\/\/\/全半全全半全全
下面说旋律小调：如果自然小调懂了，那旋律小调也很好理解
就是在自然小调的基础上把VI、VII级音升高
自然小调12降345降6降7
变成旋律小调后12降34567
但是要说明的一点，在古典音乐中演奏旋律小调下行的时候才升高VI、VII级音上行的时候不升
按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主
音），这个体系就叫做调式。
C大调音阶——区分大调与小调
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，
是难以实现的。
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个
音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
[调式中音的分类]
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳
定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫
做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在
另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可
能暂时处于不稳定的状态中。
[调式的分类]
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音
为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这
个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音
级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳
定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ
级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的
倾向。
（1）大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、
SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大
调为例：
IIIIIIIVVVIVIII
全音全音半音全音全音全音半音
A：主音、导音：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做
为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音
的VII级音常常被称为"导音"。
B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个
音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含
四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中
间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"
C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的
SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，
成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此
大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的
RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、
SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL由此三例继续做下
去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而
这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、
＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
CGDAEB＃F＃C
D降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面
的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、
LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一
个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大
调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大
调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新
的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
CF降B降E降A降D降G降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+
7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，
但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来
哪3个调是重复的，一目了然。
1234567
GDAEB＃F＃C（升级大调）
F降B降E降A降D降G降C（降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号）同降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号）同降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号）同降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶
自然就完全一样了，只是写法不同而已。
（2）小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号
是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移
小三度就可以找到小调的主音了，
例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，
因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
例2：
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，
所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：
a自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音
升高半音，就成为和声小音阶。
c.旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）
了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决
这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d.现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家
需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级
音和七级音还原的。
参考资料：
第十一讲调式
什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起
来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一
下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式
大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音
之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的
和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然
大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自
然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音
到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大
二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自
然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ
级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），
在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。C和声大调音阶：
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。C旋律大调音
阶
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
第二节小调式
小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级
音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。
同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。
自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。
自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做
主音，上面分别是sidoremiFasola，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音
--全音，它的ⅠⅢⅤ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关
系，由此也与大调有所区别。
a自然小调音阶
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。
a和声小调
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律小调：把自然小调的第ⅥⅦ级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的：
a旋律小调（上行音阶）
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。
第三节五声调式
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调
式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。
将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。
五声调式有下面几种：
（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。
（四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五）以羽音为主音的调式为“羽调式”。
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，
比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式
称为“D羽调”。
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