第六章 五言绝句

第六章五言绝句五言绝句每句五个字、四字为一首。五言绝句分为五言古绝和五言律绝两种。今人称“五绝”，一般指五言律绝。绝句，或称截句，断
句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。各家解释并不一致。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。此体
源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。道了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅
清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。从北周诗人庾信的一首题为“
绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。现在我们就结合以下四首五言古诗来了解一下五言
绝句产生的情况。“枯鱼过河泣，何时悔复及。作书与鲂鱮（xu）?，相教慎出入。”“?歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天
然。”“?门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱。”“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”前三首分别是
汉代、晋代和南北朝时期的，不讲究平仄粘缀，即使第二首诗的二、四句用了平声韵，但也不协韵。第四首是庾信的《和侃法师三绝》，此诗平仄粘
缀，完全符合唐人律诗。第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”，但如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，
产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为[五言古诗]或[五古]。第一节五言古绝五言古绝最主要
的特征是，句中不拘平仄，格律限制也少，比较容易掌握和上手。由于它字数少，篇幅短，容易成篇，有人主张初学者最好先学写五言古绝。例：
骆宾王《咏鹅》鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。一、五言古绝末字的平仄和用韵五言古
绝的首句一般不押韵，在二、四句末用韵。可用平声韵，也可用仄声韵，但在同一首诗中平仄韵不能混押。第三句的末字通常要与韵脚字的声调相反
，即押平声韵时用仄声，押仄声韵时用平声。平仄声韵不通押，在旧体诗中是很严格的，甚至在押仄声韵时，上、去、入三声韵也不通押，尤其是
入声韵强调独立使用。但古绝用韵比较宽，除选定某一韵外，还可兼用相通或相近的临韵。五言古绝，按其每句末字的平仄及用韵，一般有如下四
种常用格式，其中又以首句不押韵的1,2两式最为常见（见下表）。五言古绝每句末字平仄及用韵格式除以上四种常格外，也有拗格的，即第
三句末字与前后韵脚同声，但比较少见。Tips：写古体绝句押仄声韵时，一、三句的末字最好用平声；押平声韵时，一、三句的末字最好
用仄声。五言古绝范例四种静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。诗中平仄不受律诗格律束缚，在一二四句末押平
声阳韵。每句末字平仄及用韵格式为：平平仄平。即上表的第4格式。诗句落笔自然，意境深远，描绘出一幅诗人月夜思乡图，给人留下回味无穷
的情思，为后人千古传诵。悯农锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。一二四句末押上声麌（yu）韵。每句末字的格式为
仄、仄、平、仄。即上表的第3格式。此诗······鹿柴空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。首句末字不押韵，二
四句末字押上声养韵。每句末字为平仄平仄。即上表第1格式。此为田园诗，诗人置于画外，首句“不见”，二句“闻语”，静中有动，托出诗人
隐居的怡然自适心态。怨情（李白）美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？首句不押韵，二四句末字押平声支韵。每句末字
为：平平仄平。即上表第2格式。诗中描写美人（闺人）幽怨情态，既寄予希望，又感到失望和怨恨。五言古绝（三首）?文◇小甜甜布朗
一、徒劳寸许心，暗酬风和雨。熟料这浮生，寂寞无人主。二、无心会意时，水涵山影暮。隐约暗香稠，缕曲工愁句。三、人生
这迷局，费虑胜于棋。出言如子落，祸福常未知。五言古绝：水饺一几行小白鹅，矫捷上青罗。单等潮歌起，争先跳下河。
二弯弯水晶船，心系碧波潭。云破涟漪皱，翻身笑白莲。五言古绝.竹?傍石一兜竹，争相钓落红。留得几竿直，兀自对
苍穹。（路过府河河边公园，看见一笼竹子，有点感想，就写了20个字）五言古绝.秋西风触叶黄，冷雨洒暮砧。南国
十月后，萧萧秋气深。?五言古絕???童趣????????????六一在即,兒童進機關大院汲水,水管龍頭已壞,水朝天噴,難以
接水,內有一童子,勇倒水盆以覆,諸童蜂擁而接.書僮臨窗遠望,草就此絕,以贊童智兼祝少兒們節日快樂.???????????????
????????瀟湘書僮/古絕????????????儿童去汲水,喷管朝天注.????????????翻手覆倒盆,聪明现
童趣.背词雄心ambitious，模棱两可ambiguous,学习勤奋industrious，任务巨大t
remendous君子坦荡荡，小人背单词。商女不知亡国恨，一天到晚背单词。洛阳亲友如相问，就说我在背单词。千古兴亡多少事，只因
满朝背单词。举头望明月，低头背单词。少壮不努力，老大背单词。君当做磐石，我愿背单词。在天愿作比翼鸟，在地愿意背单词。春眠不觉晓，处
处背单词。天涯何处无芳草，何必要到大学找。不仅数量比较少，而且质量也不好。小子本无才，老子逼着来。白卷交上去，鸭蛋滚下来
。横眉冷对考试卷，眼睛直对钢笔尖。英雄不怕打零蛋，挺直胸脯交白卷。打油好写也不易，不会写的也别急。只要选好一主题，写出那
就差不离。不知你敢啊不敢，一首油诗一两油。知年太抠少一点，九钱九毫也将就。第二节五言律绝今人所谓“绝句”，一般指律体
绝句，简称“律绝”或“近绝”。既是近体，自然要讲究平仄声调的交替配合，才有抑扬顿挫的节奏感和声律之美。五绝的平仄和粘对规则，与
律诗是相同的，其用韵也与律诗相似。主要有如下几个特征：五言绝句的平仄规则和格律要求1、每字每句必须按照其格式要求讲究平仄。这是
近体诗最为重要的格律元素。2、五绝的四句，同样应把它看成是首联（一、二句）和尾联（三、四句）构成。同联内上下两句的平仄声要求相对
（或基本相对）。违反这一点，谓之“失对”。3、首联的对句（第二句）和尾联的出句（第三句）第二字的平仄要相同（即相粘）。违反这一点
，谓之“失粘”。4、五言律绝通常使用平声韵（注意这点与五言古绝绝不同），故凡句子的末字为平声者，均应视为韵脚。１、仄起仄收（即
首句仄起不入韵式）（例）（标准格式）登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽
仄仄平平仄黄河入海流平平仄仄平欲穷千里目平平平仄仄更上一层楼
仄仄仄平平???所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“日”字属仄声，末字“
尽”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。２、仄起平收（即首句仄起
入韵式）（例）（标准格式）塞下曲（卢纶）林暗草惊风仄仄仄平平
将军夜引弓平平仄仄平平明寻白羽平平平仄仄没在石棱中仄仄仄平平???
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、
二、四句押韵。３、平起仄收（即首句平起不入韵式）（例）（标准格式）夜宿山寺（李白）
危楼高百尺平平平仄仄手可摘星辰仄仄仄平平不敢高声语仄仄平平仄
恐惊天上人平平仄仄平???所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属
平声，末字“尺”是仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。４、平起平收（即首句平起入韵式）（例）（
标准格式）听鼓（李商隐）城头叠骨声平平仄仄平城下暮江清仄仄仄平平
欲问渔阳掺仄仄平平仄时无祢正平平平仄仄平???所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首
字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。其他范例：渡汉江
（宋之问）岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。此诗首句第二字为仄，首句不入韵，故曰仄起、首句不入韵式，为常见正格
。它是五律式的前四句、后四句或首尾两联。《唐诗三百首》把此诗误为李频之作。诗中描写作者被贬充军后对家人的担忧及逃跑回来途中的惊恐
。作者系近体诗格律的创始人之一，早岁即知名，但命运多舛，几次遭贬谪流放。哥舒歌（西鄙人）北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，
不敢过临洮。此诗首句第二字为仄，又首句即入韵，故称仄起、首句入韵式。它是五律的前四句或首尾两联。诗从“北斗星”起兴，托出哥舒通
宵巡逻、保国安民的威武形象，以及对其功绩感念之情。听筝（李端）鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。此诗首句第二
字为平，首句不入韵，故称平起、首句不入韵式。其实它就是五律的前四句、后四句或首尾两联。诗中借三国时吴国名将周瑜的故事，托出女子如
何去博得心中知音的青睐。别开生面，点活其心态和情感。闺人赠远王涯花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。此诗首句第
二字为平，又首句即入韵，故称平起、首句入韵式。它是五律的前四句或首尾联四句。春光明媚，道出闺人想念和等待镇守边关的意中人，又怕青
春流逝的矛盾心态。仄韵五绝格式仄韵五绝很少见却非没有，偶见的格式有如下两种：一、仄起仄韵式（首句可入韵可不入韵）仄仄平平仄
，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。二、平起仄韵式（首句可入韵可不入韵）平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。仄韵五绝范例：春晓（上声筱韵）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。此诗应是平起仄韵式，且首句即入韵。但首尾两联显然拗粘，三、四句拗救。只能说基本上遵守了绝句格律，后人勉强将它归入近绝。此诗为历代传诵，语言明白如话，亲切宜人，寓意曲折，给烂漫春光添注了另一番隽永情趣。仄韵平声仄韵仄韵3平韵仄声平韵平韵4平韵仄声平韵宜仄可平2仄韵平声仄韵宜平可仄1第四句末字第三句末字第二句末字首句末字格式