“奉旨填词”的柳永其人其词
作者：李小波
相较于唐诗而言，我更偏好于宋词，而于宋词里面我又更偏好于所谓的婉约词派。于众多的婉约词人中，我又更偏爱奉旨填词的柳永柳三变。
说起来，我所工作的古城襄阳跟这位柳三变还是很有渊源的。遍览所收集的宋词选注，宋祝穆《方舆胜览》有云：“(宋)仁宗怒曰：‘此人任从花前月下，浅斟低唱，岂可令仕宦！’遂流落不偶，卒于襄阳。死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外。每春日上塚，谓之吊柳七。”宋仁宗不许柳永致仕这番话当是在柳永第二次名落孙山作《鹤冲天》之后，词中有云：“才子词人，自是白衣卿相，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”据说，就是因为此词惹得宋仁宗老大不高兴，以至于三年之后，柳永第三次参加科考，好不容易过关斩将，只等仁宗皇帝钦点名册光荣放榜了。这时候仁宗皇帝一念之差搞起了打击报复，提起朱笔在柳三变的试卷上批道：“且去浅斟低唱，何要浮名？”如此这般，柳永的仕途算是废了，从此以后只好放浪形骸，逍遥江河了，“奉旨填词柳三变”自此而来。不过这也怪不得仁宗老大，你柳永不写词弘扬主旋律也就罢了，还煽动考生流连青楼、藐视仕途，不要说在那个保守的北宋时期，就是放在今天，柳永同志也得惹一个“艳词门”事件出来。
柳永与襄阳更精进一步的关系，来自于宋曾达臣在《独醒杂志》中的记载：“耆卿（即柳永）墓在枣阳县花山，每岁清明词人集其下，为吊柳。”元陈元靓在《岁时广记》中也记载曰：“柳耆卿掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于县花山，其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。”据查《枣阳县志》之记载：“宋词人柳耆卿墓在兴隆镇花山。”据说,柳永晚年游历到枣阳，与教坊乐工和歌妓为伴，靠作曲填词度日，后来死在枣阳兴隆一带，还是歌妓们凑钱将他安葬在兴隆镇西北3公里外的花山上。笔者老家就在与兴隆毗邻的唐县镇，小时候也常听老人讲起这位“凡有井水处，即能歌柳词”的柳七。
下面该介绍一下柳永的身世了。柳永，字耆卿，原名三变，字景庄，在家里排行第七，人称柳七，福建崇安人氏。柳永并不是想象中的草莽出身，而是出生于干部家庭，“进士世家”。柳永的的父亲、叔叔、哥哥柳三接、柳三复都是进士，连他的儿子、侄子后来都中了进士。可见，他的家族是有高中进士的优良传统的。柳永的屡试不第应该跟他落拓不羁的性格有关。据说少年柳永就喜好混迹于烟花巷陌中，也就是现在所谓的“问题少年”。在那样一个以科举考试为进身之阶的年代，青年柳永放浪之余也不得不赴京赶考。那时候，他“自负风流才调”，根本没把科举考试当回事，以为考中进士、做个状元是唾手可得之事。他曾经向人夸口说，即使是皇帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第””（《长寿乐》）。不料,事实总是不遂人心，他两次科考，梅落两度，尔后写下了那首对他本人贻害无穷的《鹤冲天》，并直接导致了他的第三次落弟。不过，失之东隅，得之桑梓，据说这首词却火了一个艺名叫虫虫的歌妓，她靠演唱这首《鹤冲天》一举成名，成了当时汴京有名的流行歌手，每天请她去演唱的豪华府第、上等青楼的人在她家门口排成了长龙，她也因此而成了富婆。吃水不忘掘井人，她把这些演艺收入分了半数给柳永，并成了柳永的红颜知己。随后，那些师师、瑶瑶、贝贝、香香等歌妓也纷纷找上门来，重金约词，一时到了“为人不识柳三变，纵称名妓也枉然”的地步。至此，“柳耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。”也就是说，歌妓眼里的三变哥哥从此不再想什么仕途呀当官呀什么的，专心致志地出入各类娱乐场所，当起了职业词作家，也就是今天流行的自由撰稿人。
这一时期是柳永的创作高峰期，《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》、《戚氏》等优秀词作喷薄而出，光耀九州。据说，同为一代词人的金朝第四位皇帝海陵王完颜亮，读罢柳永的《望海潮》一词，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”“遂起投鞭渡江、立马吴山之志，”隔年以六十万大军南下攻宋。由此成为了文学史上著名的“一篇诗词引发的血案”。
柳永之于中国文学史最大的贡献应该是他对慢词的发扬光大。在唐五代时期，词的体式以小令为主，短小精悍，一首多则五六十字，少则二三十字，容量很有限。而慢词的篇幅较长，一首少则八九十字，多则一二百字。那时候慢词还是一个新鲜事物，尝试者较少。到了柳永这里，他一人就创作了慢词87种词调125首之多，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永的另一大贡献是他对词调的发扬光大。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存的213首词中，就用了133种词调。而在宋代所用的880多个词调中，有100多种是柳永首创的。柳永的慢词中，最长的是那首脍炙人口的《戚氏》，长达212字。有人说，如果没有柳永对慢词的发展创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令的世界里吟哦，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样光耀千古的慢词佳作。
柳三变同志这种扎根青楼的自由撰稿人生涯一直持续了17年之久，直到他47岁那年才终于以柳永这个的笔名顺利通过考试，为“进士世家”又添新的荣誉。事实证明，柳三变同志表面上看来对功名利禄不无鄙弃，其实这只是失望之后的牢骚话，一种表象而已，用弗洛伊德精神分析学说的术语来说，属于一种双重人格。比如他一边在《如鱼水》中高傲地表白自己：“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又在落第之后自我安慰“富贵岂由人，时会高志须酬。”这也正是柳永重披战甲、再战科场的精神力量所在吧。
总之，白发词人终于有了一顶小小的乌纱帽。最初做了地方上的一个小官，后官至屯田员外郎，故世称其为柳屯田。无奈，柳三变同志的公务员生涯很不顺畅，先后被迁到杭州、苏州、扬州、会稽、建宁、长安等地做个小官，最大官职屯田外郎也不过相当于现在的副厅级干部。不过他可以聊以自慰的是，短短三年仕途，他的大名就被载入了《海内名宦录》。三年之后，因为屡遭排挤贬迁，柳三变终于挂靴而去，脱离了公务员队伍，重操旧业，干起了流连于烟花巷陌间“奉旨填词”的营生。虽然淡出汴京的娱乐圈已三年，但柳永的铁杆粉丝们仍在，一曲《玉蝴蝶》，“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。”宣告了三变哥哥的复归。这时候的柳永已经穷愁潦倒了，居无定所，身心倶疲，随着年岁的苍老，创作的激情日渐衰退，创作的数量每况愈下。
公元1053年，英雄末路的时刻到了。当67岁高龄的柳三变同志在一贫如洗中悄然而逝的时候，陪伴他走最后一程的还是他的那些青楼粉丝们。重情重义的歌妓姐妹们集资予以营葬。柳永死后也无亲族祭奠，每年清明节，还是这些歌妓们都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳会”。
纵观柳永的一生，命运似乎总是在跟他开着玩笑。仕宦子弟，一生流浪；向往官场，永不得志；徜徉青楼，孤老终生。也许，命运在给柳永关闭一扇门的时候，也打开了另外一扇窗。不然，我们也许只能在历史的烟尘中看到一个渺小的官吏柳三变，却无一代词宗柳永了。更遑论我辈的滔滔仰慕之情。
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