陶笛技巧颤音
2012-04-19
我们常听到2拍、4拍或者6拍的音时，不是平平的一个音，而是在这个音中有微小的起伏。这种音的修饰无论是在歌唱、弦乐器的揉弦和陶笛吹奏中都很常用。
颤音是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。初学者很难理解这种感觉和发音方法，但是陶笛演奏时并不需要一开始就学习这种技巧，而是随着一定的熟练度以后逐渐掌握的。简单的说就是：吹到后面自然会懂。
颤音又称腹震音或气颤音。它是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。这种音往往在一个较长的音中使用，能使这个音显得悠长。
颤音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果（指极微细的音高波动）具有同样的作用。是吹箫者必不可少的气息技术。
颤音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习颤音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流，使音乐产生一种非哭非笑的效果。正确的方法是用腹式呼吸、使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声效果。
建议最开始的时候在吹奏时用手按压腹部，产生颤音。然后加强对腹部协调性的练习，使之达到可以控制震动的频率和强度。
气震音小提琴等弦乐器有一种技巧叫“揉弦”，演奏一个比较长的音符的时候，按住琴弦的手指反复上下揉动，使琴弦发出的声音像水波纹一样波动，比平直的声音更加悦耳动听。在陶笛等吹奏类乐器上，我们也可以得到这种效果，不过在陶笛上没有弦可以“揉”，我们在陶笛上“揉”的是气息，在吹奏的时候通过控制气息有节律地强弱交替，从而使吹出来的声音也能够像水波纹一样波动，这个技巧名字叫做“气震音”，也有称作“腹震音”、“腹颤音”、“气颤音”等。使用腹震音技巧时，我们在意识上主要是靠腹肌来控制气息，腹肌的状态类似于我们开怀大笑时的样子，有节律地收缩和放松，从而使呼出的气息不断地进行强弱交替。这样吹笛子的时候，气息强的时候音量大、音准偏高，气息弱的时候，音量小、音准偏低，随着气息不断地强弱交替，我们吹出来的笛子声也就产生了水波纹一样的波动。腹震音主要用在一些比较抒情、舒缓的乐曲中时值较长的音符上，它使音乐更有生气、更加富有歌唱性，对于学习吹奏乐器来说，这是一个必须掌握的技巧。如何掌握腹颤音这一技巧呢？其实我们每个人都不自觉地用过，那就是开怀大笑的时候，像这个样子：“哈哈哈哈……”这时候，我们运用气息的状态跟腹颤音几乎是一样的，只不过大笑是无意识的控制，呼出的气流冲击力度大，腹颤音是有意识的控制，气息强弱变化比较柔和。体会到大笑的状态，并有意识地在吹奏陶笛时运用，控制好气流向外冲击的力度和频率，就是腹颤音。有一些搞吹奏乐器教学的朋友提出这样一个比喻：腹颤音就像夏天的狗哈气一样。这也说得比较形象，没有骂人的意思，呵呵。有一点需要注意，狗哈气的时候是一进一出，吸一下，呼一下；而我们做腹颤音的时候，是一次吸足气后，连续向外哈多次气。使用气震音技巧，首先是要保证音准，虽然声音产生了波动，但是要让我们的听觉感觉声音整体还是准的。气震音的音波，一般要求是快、密、均匀、力度统一。但有很多时候我们要根据实际情况灵活处理波动的速度、幅度、力度等。例如，特长的音，从头到尾都是平的或都是颤音都让人感到机械，我们可以这样处理，大约前半段不使用腹颤音，吹成平直的，从中间开始使用腹颤音，颤音的幅度由小变大，幅度变大后保持一段时间，快要结束的时候颤音的幅度逐渐变小。腹颤音示意图如果一个相对比较短的音符使用腹颤音的话，也可以从音符的开头到结束都使用腹颤音。一般来讲，表现激动的情绪，震音的幅度和力度较大；反之，表现平静的情绪，幅度和力度就较小。气震音一般不加符号，由演奏者根据曲子的风格酌情使用。
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