醉卧花间(313309381)
填词中需要注意的一些问题：
诗词的主体，表现的是天人合一的观物态度和直觉想象的感物方式，填词中需要注意的一些
问题，具体反映在以构思－布局为标志的结构追求上，集中体现为构思中具象，感兴的抽
象化，布局中对称平衡的回环性，以及相统一的圆美流转类的结构体系强调的重点，是抽象
化，对称平衡，相统一主要涉及构思、造境、布局三个层面。
一．先说构思古典诗词艺术构思，重立意发想，抓切入角度，定主导意象。以立意为起点，决定其全局创构工程及美学价值的基础。也就是我们说的，想要写什么，想表达什么只是会注意在字词上的奇巧仅在字句求新者，犹村夫著新衣，徒增丑态而已。立意以情驭道，情动于中引发联想，伴随立意而来的是心灵的逸想神思，作者在感物阶段，将自身性情或即兴而起的情绪投射、融化到借想象、联想而出现的客观景物或事物之中，即寻求意境营造的感兴起点，常常具现为一事、一语、一念之切入，是作者瞬间妙悟之所得古典诗词的构思，追寻远而及近、去而复返的意脉流通轨迹。古典诗词创作，特别注重发语与结语的首尾呼应。这个构思中，从立意，想要表达的是喜是悲就要确立，然后，在景色的应用中，选择与之对应的景色寄托以情来描写这就是不搭调在这里，落，与愁，的整体概念，也是一致的情景双绘不单显示为相生关系，亦可相克互映。在造境中，情景相克甚至能强化互映关系。是鸟鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或是患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴借。这分凄清愁苦，只需要淡淡的点出这就是词的妙处了我们常说的，犹抱琵琶半遮面的感觉其情景设计亦分为“借景言情、情化景物”两类，尤以前者为甚‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’，花鸟乐事而溅泪惊心，景随情化也。以景生情以造境的设计，分为两类：情景潜共存，情景显共存。
情景潜共存。此类设计，情感高度凝炼，呈裸现之态，主体激活联想无需景物辅显，景与情处于潜共存状态。情景潜共存。此类设计，情感高度凝炼，呈裸现之态，主体激活联想无需景物辅显，景与情处于潜共存状态。比如：王维《送元二使安西》：“劝君更尽一壶酒，西出阳关无故人。比如：张孝祥《念奴娇洞庭春草》：“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。主体非如实呈现自然之景，而是刻意排景造境，引导定向联想与欲暗示的“普遍性意义”相呼应，达到体认中对智性的认知。怎样的融合，比兴，各种技法的应用，无非是把这两味料捏合在一起
四．再说下布局也就是结构作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选中调名。又不少作者，是什么词牌都敢填，不管三七二十一的，凑够字数为算比如《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之调。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。或者，言止于浅表，不能触及深邃诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病。
时间有限，大家也早生倦意我今天就讲这么多了
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