徐悲鸿一生致力于国画的创新实践，他认为革新中国绘画的要旨在于：“古法之佳者，守之；不佳者，改之；垂绝者，继之；未足者，增之；西方画之可采入者
，融之。”问题探究：结合这个例子，你认为应如何处理民族文化与外来文化的关系，做到文化创新？观点一：中国传统杂技已非常优秀，没
必要借鉴外国的芭蕾来创新，而且，中国版的《天鹅湖》应该全部采用中国传统的元素。观点二：杂技是什么玩意，老“古董”，不登大雅之堂
的“下九流”，芭蕾艺术是高雅的艺术，我们应该把它照搬过来。观点三：这出东西合璧的《天鹅湖》将中国的国粹杂技和西方芭蕾艺术完
美地交融在一起，不仅继承了中华民族优秀文化传统，又汲取了其他民族文化的长处，非常精彩！课堂小结：三条途径两个关系
一个方向：5.2文化创新的途径1、不尽的源泉,不竭的动力（3）社会实践对文化创新的决定作用一、文
化创新的源泉和作用——就在于文化创新——是社会实践发展的必然要求，是文化自身发展的内在动力②是动力和基础①是源泉
（1）文化发展的实质（2）为什么要文化创新（即其必要性、重要性）2、巨大的作用，深刻的意义（1）文化创新的作用①推动社会实
践的发展②促进民族文化的繁荣3、呼唤文化创新的时代（1）人民群众是文化创造的主体（2）文化工作者必须坚定地走与人民群众的
实践相结合的道路知识回顾：1、文化创新的根本途径与基本途径是么？2、如何处理好传统文化与当代文化之间的关系？3、如何处理
好民族文化与外来文化之间的关系？4、在文化创新的过程中应避免哪些错误倾向？正确的方向是什么？自主预习：探究活动一《功夫
熊猫》的制作秘籍1、《功夫熊猫》在构思制作的过程中，工作人员针对不同的人群作了四万多份的调研。2、《功夫熊猫》蕴涵了丰富的中国
元素。这些是美术总监花了8年时间，钻研中国文化、艺术、建筑、山水风光的结果。3、《功夫熊猫》的动画人员在创作前认真地翻看了大量7
0年代的功夫片、港产动作片；还特别请来一位武术教练EricChen开班，安排动画人员上堂习武，好让他们能更具体了解各种功夫招式；
为了更好的了解“虎形”、“猴形”、“蛇形”、“鹤形”和“螳螂”这“盖世五侠”，动画师除了研习功夫外，角色设计总监更特别请来一位动物
学家，向同事们讲解那5种动物的特性，它们肌肉和骨骼的结构，如何运动身体，如何做到某些动作等，一切细节巨细无遗。你知道吗？想一想
：《功夫熊猫》的制作秘籍对我们进行文化创新有何启示呢？结论一：要立足于社会实践徐悲鸿的马独有一种豪气勃发的意态，
以英俊的形象体现勇敢、自由、奔向光明的时代精神。问题探究：在进行国画创新时，徐悲鸿认为应该如何对待传统文化？
结论二：取其精华，去其糟粕；推陈出新，革故鼎新。中国版杂技舞剧《天鹅湖》中国版杂技舞剧《
天鹅湖》故事取材德国童话，将俄国作曲家柴可夫斯基的经典作品天鹅湖和中国国粹杂技以及世界高雅艺术之一的芭蕾巧妙的进行糅合创新，追求效
果的新奇与刺激，实现中国杂技从单纯的“技”到“剧”的质的飞跃，是中国首创的杂技芭蕾舞剧。在国内外获得多项艺术类金奖。结论三：要与
不同民族文化相互交流、借鉴、融合。中国版杂技舞剧《天鹅湖》的创作充分吸收外国文化的有益成果，但又能够很好地保持自己
的特色，许多故事情节都运用杂技手段表现出来，新奇而刺激，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。想一想：结合上述材料分析，在与其他民族
文化进行交流、借鉴与融合的过程中，要注意什么问题？注意：①在文化交流、借鉴与融合的过程中，必须以世界优秀文化为营养，充分吸收外国
文化的有益成果②在学习和借鉴其他民族优秀文化成果时，要以我为主、为我所用。1.把握当代文化与传统文化的关系，继承传统、推陈出新，
克服“守旧主义”与“历史虚无主义”的错误倾向。2.把握民族文化与外来文化的关系,海纳百川、以我为主、为我所用，克服“封闭主义”
与“民族虚无主义”的错误倾向。3.正确方向：今天，我们要立足于改革开放和社会主义现代化建设的实践，着眼于人民群众不断增长的精神
文化需求，发扬…，吸取…。1、根本途径-----立足于社会实践社会实践是文化创作的源泉、动力、根本目的和检
验标准（1）基本途径之一----“取其精华、去其糟粕”、“推陈出新、革故鼎新”2、文化创新的基本途径（2）基本途径之
二----不同民族文化之间的交流、借鉴与融合克服3、坚持正确方向，克服错误倾向“守旧主义”、“封闭主义”“民族虚无主义”、
“历史虚无主义”文化创新的途径坚持正确方向根本途径：立足于社会实践基本途径：继承传统，推陈出新面向世界，博采众长传统文化与当代文化的关系民族文化和外来文化的关系坚持正确方向，克服错误倾向巧学妙记 |
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