浅谈来宾水玉沁色料的雕刻理念
张涛
(柳州市雕虫居雕刻工作室,广西柳州545000)
摘要:本文通过对来宾水玉沁色料特点的分析,结合
雕刻工艺,以原石和作品创作理念进行对比说明,阐述来宾
水玉的雕刻创作理念。
关键词:来宾水玉;沁色;雕刻
中国近8000年玉器发展历程里,创作出了无数的精美作
品,历史悠久的玉雕业,创造了辉煌灿烂的玉文化和玉雕这
一独具东方意蕴的雕刻艺术。长期以来,玉石雕刻一直以翡
翠、白玉等传统玉料为主流,但随着国内人民生活水平的不
断提升,藏友的收藏方向呈现出猎奇求新的趋势,因此,新的
材料不断涌现,如当下走红的黄龙玉、台山蜡等,经过新一代
玉雕师们的奇思妙想,不断地创作出材料新、题材奇、工艺细
的艺术精品,在国内主流的玉石雕刻大赛中屡获大奖。打破
了翡翠、白玉等传统材料一统天下的格局,玉雕行业在使用
材料的选择上也呈现出百花齐放的状态。在这股新风的推
动下,各个地区也开发出许多全新品种的玉石雕刻材料,其
中广西境内发现了来宾水玉、桂林鸡血玉、涔溪金沙玉等新
型玉石雕刻材料,又以来宾水玉的特色尤为突出,引起了业
内人士的关注。经过3年的雕刻,下面我就来宾水玉这种新
的玉雕材料来谈谈一些感受。产自来宾红水河的来宾水玉,
又名红水河大湾石,多为隐晶体石英岩玉,部分为透闪石玉,
泽射率为1.54至1.61,密度为2.65至2.85,摩氏硬度为
5~7度。其籽料品种分为纯蜡料、透闪石料、玉石共生料、沁
色料等。其中沁色料的水墨效果尤为特色,借鉴前人的经
验,形成了水墨效果的沁色雕刻特色。
艺分多门,或以声悦耳,或以形悦目。其中在形象艺术
中,水墨艺术当称翘楚,又以山水、花鸟等情趣类作品最为喜
闻乐见。来宾水玉的沁色料以红沁、黄沁、黑沁等颜色为主,
沁色变化多端,而沁色往往伴随有绺裂及石僵,没有特定的
规律。因此在传统玉雕理念上,这些都是极难加工的材料,
上面的沁色绺裂及石僵通常采用的是借除的方法处理,留下
纯净的部分进行设计制作。然而经过几年的观察和研究,我
发现来宾水玉沁色料以黑色沁居多,有一种渐扩散渐变的特
点,大面积粗糙的石僵,枯拙老辣,这些特点与中国水墨画
浓、淡、干、湿、焦及各种皴法等技法有着惊人的相似。虽然
其纯天然的状态,初看杂乱,难于设计。但如能发现,其中的
玄机、合理设计、化拙巧色,加以精工往往能出现让人耳目一
新的作品。然而用来宾水玉沁色料作水墨山水,花鸟等绝非
易事,其难有三:
首先,治玉必先懂玉,了解玉石的优劣,经过合理的判
断,然后根据每颗石头的特性设计制作,制作者必先有丰富
的实践经验,对来宾水玉沁色料的沁色和绺裂的范围、走向、
深浅及石性有一定程度的了解。然而来宾水玉沁色沁玉交
杂、玉石相生,其中有与水墨山水、花鸟构图相仿的并不多
见,必须依靠雕刻师的智慧,根据玉料的沁染走向,合理取
舍,才能雕刻成具体的亭台、楼阁、人物花鸟等物体,这就要
求雕刻师对中国水墨画山水、花鸟艺术有一定的了解,并不
断加强相关内容的学习,做到心中有水墨才能灵活运用技法
创作出此类雅作。例如,作品《松下雅会》,极具水墨特点,其
以蟠龙般走向的黑沁作为倒垂苍松的枝干,中下部分的两点
黑沁则设计为松下共赏画卷的两位黑衣老者,粗石英营造出
山石效果,上部的红沁巧以红日,又有如日中天,鸿运当头的
祥瑞,志情高雅。
图1松下雅会原石图2松下雅会成品
(注:本文图片由广西柳州雕虫居雕刻工作室提供)
其次,来宾水玉水墨山水花鸟作品沁色色调暗沉也是作
品的制作难点。水墨画以水调色,全靠对水的增减运用去体
现色彩的干湿浓淡,然而来宾水玉沁色,以深暗的红、赭、黑
色调居多,其浓淡已成定局,有的作品为了烘托氛围,须要增
强沁色的艳丽效果,遇到这种情况就可以引入翡翠制作工艺
中的“调色”技法。通过对沁色玉料部分厚薄的控制,改变玉
料的透光性,达到增强或减弱沁色深浅的效果。如作品《松
下雅会》中的红日也是通过对雕薄太阳厚度,增强了红日的
艳丽效果,在原来稍显灰暗的作品大环境下,增加了一抹跳
跃的红色,确有画龙点睛之效。
第三,来宾水玉沁色料内部纹理,往往不尽如人意,其变
化莫测之处,考验的是雕刻师对玉石特性的了解和随机应变
的综合雕刻能力。通常做作品必先相石,形成设计之后画成
设计稿,依稿而作。然而设计虽好,但石料却不随人意,往往
在做的过程中又出现新的杂沁和绺裂,无法继续按原计划制
作,只得迎难而上,随势而动,灵机应变。
综合而述之,来宾水玉沁色料是一种及具特色的雕刻材
料,它的魅力需要我们不断去探索和挖掘,其变化多端的特
点既是劣势也是优势,关键在于雕刻师的设计和转化能力。
唯有不断学习,拓展知识层面,提高艺术修养,增强雕刻综合
能力,不断推陈出新,与雕刻艺术共同成长。
作者简介:张涛(1978—),男,广西工艺美术协会会员,玉石雕刻师。
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◎艺术研究◎
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