人们在思维和表达时总是力求准确!而有时准确却要靠
模糊词语来实现"在客观世界中既有非此即彼界限明晰的现
象!也有亦此亦彼界限不清的现象"事物之间是普遍联系而又
相互渗透的!客观世界不仅具有精确性的特征!而且还具有模
糊性的特征"客观事物的模糊现象广泛存在于自然界和人类
社会生活中!这必然在语言表述中有所反映!也为文学创作提
供更大的表现空间"模糊性是文学艺术的重要特征!也是文学
创作中不可缺少的表现手法之一"
我国古代的诗词以独特的艺术形式!以恒久不衰的魅力
成为中国文学的骄傲而流传千古"诗词是语言艺术!它十分讲
究语言精美#形象生动!音韵和谐!对仗工整!以达到言有尽而
意无穷的境地!要达到这一高度!模糊艺术是其不可缺少的表
现手法之一!古诗词作家十分重视模糊美的创造!字里行间中
充满着模糊美的艺术魅力"
!"恰当地运用模糊词语可以更好地表情达意!
汉语中模糊词语!使我们语言表达的准确性更高"在古诗
词中恰当地选用模糊词语不仅可以使文笔简洁#概括性强!而
且还可以更准确地表情达意!使之生动形象"例如$
!!"
·
少
·
小离家
·
老
·
大回#乡音无改鬓毛衰$
%%贺知章&回乡偶书’
%少小&#%老大&在这里是以模糊化的词语说明诗人离家
及返乡的年龄和时间!突出诗人做客异乡的久远!凝聚着深刻
的内在情感$扶今追昔怎不令人百感交集’
!""
·
七
·
八个星天外#
·
两
·
三
·
点雨山前$
%%辛弃疾&西湖夜行’
精确性极高的数量词在诗中被赋予模糊功能"%七八个&#
%两三点&在诗中并不表示精确的数字!其本身就具有模糊性!
作者就是以模糊化的词语表现自己对农村夜景的陶醉之情"
!#"浪淘尽#
·
千
·
古风流人物$
%%苏轼&念奴娇(赤壁怀古’
%千古&的时限是模糊的!而历史的无限延伸却在这模糊
词语中得以实现!作者用这模糊的词语创造了一个悠久而广
阔的时空背景"
!$"
·
一
·
抹明霞暗淡红#瓦沟已见雪花融$
%%王安石&初晴’
用%一抹&数量词准确描绘出雪后初晴!暗淡的天空升起
一抹明霞的情景!好象一幅具有诗意的图画摆在读者面前!虽
是模糊性的数量词#意境却更清晰"
!%"两情若是
·
久
·
长
·
时#又岂在
·
朝
·
朝
·
暮
·
暮$
%%秦观&鹊桥仙’
作者以%久长时&#%朝朝暮暮&!模糊了时间#空间的界限!诗
意从有限变成了无限!使情感的内涵增大!诗情变得意味深长"
#"以模糊表达方式进行修辞"增强诗词的艺术感染力!
诗词的模糊艺术常常通过模糊修辞来实现"模糊修辞可
以增强诗词的生动性#形象性!使之产生巨大的艺术感染力"
例如$
!!"飞流直下
·
三
·
千
·
尺#疑是银河落九天$
%%李白&望庐山瀑布’
李白采用夸张的手法!以%三千尺&这个精确的数字!用于
模糊表达!从而产生惊人的修辞效果"
!""问君能有
·
几
·
多
·
愁#恰似
·
一
·
江
·
春
·
水向东流$
%%李煜&虞美人)春花秋月何时了’
作者没有明确回答愁有多少#多大#多深!而是以比喻的
修辞方式!将均无精确量值的本体%愁&与喻体%春水&巧妙地
结合在一起!让读者把%愁&与%一江春水&滔滔东流的情景联
系起来了!形象地说明词人的愁之深#愁之长#愁之无穷无尽!
生动地反映了作者心灵深处的愁苦!产生强烈的艺术感染力"
!#"泉声
·
咽危石#日色
·
冷青松$%%王维&过香积寺’
作者巧妙运用拟人的手法!使读者从%咽&#%冷&两个词中
获得模糊而又细腻的感受!突出了入耳的泉声和触目的日色"
试论古代诗词中的模糊艺术
摘要#模糊艺术是文学艺术的重要特征之一#也是古代诗词创作的一个重要方法$本文对古代诗词作品中运
用模糊词语模糊修辞表情达意#以及运用模糊艺术创造意境的现象进行了分析探讨#提出恰当运用模糊艺术以提高
作品表现力感染力的论点$
关键词#古代诗词+模糊+艺术
中图分类号#!"#文献标识码#$文章编号!%&’%()&)")++,#+)(%(+)
韩华
(河南省委党校!河南郑州-,+++.)
收稿日期$.++/(%%(.%
作者简介#韩华(%0,/()!女!河南省委党校副教授"
第!"卷第)期
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河南广播电视大学学报
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()+,%-#!("4&$"’/+$’)-#&"3$%&"&’$()’!责任编辑"彭燕彬#
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./0/-)12/2$)!%$,1!/’2)/$3,)$%
参考文献"
&K’刘勰5文心雕龙(隐秀&L’北京!中国书店出版社"KMNNO
&I’钟嵘5诗品&L’5北京!中国书店出版社5KMNN5
&P’汤显祖5如兰集序&L’5上海!上海古籍出版社"KMNI5
!!"
·
无
·
边落木
·
萧
·
萧下#
·
不
·
尽长江
·
滚
·
滚来$%%杜甫&登高’
作者在)落木+,长江前面不仅分别用,无边+,不尽模
糊词语进行修饰"还采用重叠的修辞手法"用模糊性的叠词
,萧萧+,滚滚进一步形容其状态"引起读者的联想"使人宛
如亲临其境"置身于江边秋景之中-
!"运用模糊艺术创造意境$为读者提供丰富的想象空间$
增强作品的艺术魅力%
意境是作者主观之)意和客观生活之)境的辩证统一-
)意)境合二为一"从而形成作品的意境美-而诗词中的意境
美常常要借助象外之象"景外之景的模糊艺术来表现-恰当地
运用模糊艺术"可以使意境具有无限广阔+非凡的艺术表现
力+感染力"从而产生憾人的艺术魅力-
历代广为流传的名篇佳作大都采用情景交融的艺术手
法"而这些表现方法很大程度上就是模糊艺术的具体体现-在
一些诗词中"作者的主观情思在作品中不直接表露"而是借景
物来寄托"化景物为情思"这种间接隐曲的表现必然是一种模
糊的表现-历代意境创造的极致就是创造含蓄美+朦胧美#而
含蓄美+朦胧美的取得"常常是成功地运用了模糊艺术的表现
手法-元代马致远的.天净沙(秋思/被元人周德清誉为,秋思
之祖#王国维称赞其,寥寥数语"深得唐人绝句妙境"是,小
令之最佳者-这首小令就是以借景抒情+寓情于景+情景交融
特点来创造意境的-作者用九个名词性词语!,枯藤老树昏鸦"
小桥流水人家"古道西风瘦马"将九种不同的景物巧妙地交
织在一起"以名词并置的意象组合来创造意境-超常的组合"
大跨度的意义空间"是作者创作时驰骋想象的结果"是故意留
给欣赏者去填补的"这实际是模糊艺术的具体运用"!作者打
破了通常陈述性的句法结构"将好像毫不相关的意象"巧妙地
排列组合在一起"使之构成一个有机的整体"呈现给读者一个
完整的画面"从而将天涯沦落人的无形+抽象的孤寂愁苦之情
真切地表现出来"这正是不精确的模糊表现才具有的效果-
虚实结合是诗词创作的又一大特点"也是创造模糊美的
方法之一-上乘之作是虚中有实"实中有虚"虚虚实实"虚实结
合"妙在,含糊-苏轼在创作中常常采用虚实相生的手法"使
其作品中充满模糊美的魅力-如在.水调歌头(明月几时有/
中"词的上阕"作者把酒问天产生奇思遐想"在奇异的幻想里
和朦胧的醉意中"自己好像成了振羽欲归的仙人"这里虚写的
是幻想超尘-词的下阕采用实写"作者依枕望月触发了离情别
绪"阐发了月有阴晴圆缺"人有悲欢离合的人生哲理-作者以
模糊艺术"用真挚婉曲的文笔"以虚引实"由虚到实"虚实相
生"将人间与天上"人事与自然巧妙地结合在一起"创造了奇
妙的意境"模糊+含蓄+隐约且深刻地抒发了作者谪官居外的
凄凉寂寞之情和人生别离的思念之苦"表现了他不为失意和
别离所苦的旷达乐观的情怀-
在古代诗词作家中"有不少人是以刻求形象的完美和意
境的鲜明来抒情言志的-而唐代诗人李商隐却与众不同"他有
意打乱画面的序列和完整性"把不相关的形象剪辑在一起"通
过形象间的跳跃性"造成一种迷离恍惚的情感境界"让读者在
这种意境中感受情感"产生艺术的联想"领略憾人的艺术魅
力"无题诗代表了他诗歌创作的最高艺术成就-其无题诗大多
是写爱情的"意境大都是朦胧的"但在朦胧的意境中隐伏着一
条感情的脉络"诗中的形象便是情感的化身"朦胧意境的创造
得益于模糊艺术的运用-.相见时难别亦难/这首诗是其意境
朦胧而含情隽永的代表作-如果我们对李商隐独特的艺术风
格不了解的话"容易产生,意象间的联结不紧密+不和谐的感
觉!百花凋零和春蚕吐丝+烛炬成灰之间好像毫无关系"而诗
的结尾又以,蓬莱+,青鸟两个意象把读者带入了神话世界-
作者没有考虑画面的连续性"采用纵横跳跃的模糊艺术"以含
蓄委婉的笔触"创造了一个意境朦胧而含情隽永的境地-正是
作品中的模糊美"令读者在朦胧与无限之中有所领悟"在含蓄
与隽永之中有所回味-
综上所述"在人类的思维和表达活动中"艺术思维不是写
实"它要借助外界事物"通过联想和想象而形成"因此艺术思
维与表达富有模糊性-笔者认为!一+无论词汇的海洋多么浩
瀚"无论概念的界定多么严密周详"也难以表现事物的本质和
形态-模糊和明晰是我们语言运用的极其重要的两个方面"语
言表达中没有模糊就没有明晰"交际中不仅需要词语的明晰
性"也需要词语的模糊性-从模糊词语自身来看"在具体的语
境中"它又是确定的"具有定向的明晰性和确定性-如果我们
不重视模糊词语表情达意的重要作用"那么我们的语言就会
变得贫乏"交际和表达就会受到限制-在诗词创作中使模糊和
明晰相互融合"互相补充"共同承担语言表达任务"不仅使表
达更准确"而且表意更生动形象-二+中国古代诗词中所表现
的含蓄+委婉+言外之意或象外之象"是模糊艺术的具体体现-
采用模糊修辞表情达意"运用模糊艺术创造意境"可以增强作
品的生动性+形象性"使之产生强烈的艺术感染力"使诗意在
模糊中深化"诗情在模糊中变浓"形象在模糊的意境中飞扬-
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