1工艺美术运动（TheArt＆CraftsMovement）
1．1工艺美术运动的产生1851年，在伦敦举办了第一届世
界博览会，参展国家展出的大多是代表本国最先进的工业产
品。学者约翰·拉斯金（JohnRuskin，1819～1900）在参观了博览
会后，对博览会中毫无节制的过度设计非常反感，并通过著书
立说和演讲表达了他的设计美学思想。他认为工业化生产和
劳动分工剥夺了人的创造性，不可能产生好的作品，只有回归
到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出路
[1]
。
威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834～1896）是英国诗人兼
文学家、社会活动家，被设计界称为“现代设计之父”。他继承
了拉斯金的思想，并且身体力行地用自己的作品来宣传设计
改革。他主张艺术理念必须源自于大众，设计必须忠于材料的
自然性质，以制作安静、诚实、永恒的精致手工艺术品。
在莫里斯的影响下，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷进
行设计革新，在1880～1910年间形成了一个设计革命的高潮，
这就是“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心，波及到了不
少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响，它在
欧洲大陆的延续与传播又被称之为“新艺术运动”
[1]
。
1．2工艺美术运动的特点工艺美术运动强调手工艺，明确
反对机械化的生产；在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格
和其他各种古典、传统的复兴风格；提倡哥特风格和中世纪的
风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；主张设计的诚实、诚恳，
反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向；装饰上推崇自然主
义、东方装饰和东方艺术的特点。这些都给后来的设计家们提
供了新设计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的
新的尝试典范。
工艺美术运动也存在着无法克服的缺点：反对工业化，使
得它不可能成为领导主流的风格；过于强调装饰，增加了产品
的费用，使得它不可能为低收入的平民百姓所享有；从意识形
态上讲，这场运动是消极的，不可能会有出路。
2工艺美术运动中的园林设计师及其设计风格
工艺美术运动是以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动
家和艺术家发起的，但他们本人对园林设计的影响却是十分
有限的，真正影响了工艺美术运动的园林设计风格并成为工
艺美术造园核心人物的是英国造园家格特鲁德·杰基尔
（GertrudeJekyll）、西班牙建筑师安东尼·高迪（AntoniGaudi）、
德国建筑师希尔曼·穆特修斯（HermannMuthesius）和彼得·贝
伦斯（PeterBehrens），另外，长期与杰基尔合作的建筑师埃德
温·路特恩斯（EdwinLutyens）也功不可没
[2]
。
2．1身为艺术家的园丁——格特鲁德·杰基尔
[3]
杰基尔出生
于一个富庶的艺术之家，并曾在伦敦的艺术学校求学并结交
了许多工艺美术界的朋友。由于视力不佳，杰基尔将身心投入
到了园林设计之中。她的造园理论深受工艺美术运动和绘画
艺术的影响，是当时园林设计领域的核心人物。她一生共设计
了约398座花园，尤其擅长植物配置的颜色规划，实现了园艺
栽培的艺术化
[4]
。
1889年她开始了与建筑师埃德温·路特恩斯的长期合作，
他们提倡从大自然中获取设计源泉，共同确立了一种新的园
林设计模式——规则式布局自然式种植，这一模式成为当时
园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的园林设计至今。
2．2天才的建筑师——安东尼·高迪高迪在工艺美术运动
中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产
物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往
[5]
。
高迪，1852年出生于西班牙附近的小镇Reus中一个铁匠
家庭，后来进入巴塞罗那建筑学院学习，在那里他设计了米拉
公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受实业家居尔的委托，
在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几
栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园（ParqueGuell）。
高迪的作品，一方面从自然界的动植物中获取灵感，另一方
面，显然又受到西班牙传统的影响。
2．3住宅花园的倡导者——希尔曼·穆特修斯希尔曼·穆特
修斯出生于德国图林根州，曾先后学习哲学和建筑学。1887～
1891作为建筑师工作于东京，回国时曾考察中国。1896～1903
年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系
统地考察了英国的艺术，包括园林，并把当时英国的艺术介绍
到了德国。
1904年他出版了著作《英格兰的住宅》，推荐英国建筑师
布鲁姆菲尔德（R．Blomfield）等人提倡的规则式园林的思想，
并得到了广泛响应。他认为园林与建筑之间在概念上要统一，
工艺美术运动中的风景园林
段拥军
1
，阿牛阿且
2
（1．西昌学院，四川西昌615000；2．昭觉县林业局，四川昭觉616150）
[摘要]产生于1880～1910年间，以英国为中心的工艺美术运动，涉及到了设计领域的各个方面，并深刻地影响
着现代设计。其间，风景园林的设计在以格特鲁德·杰基尔（GertrudeJekyll）等为代表的数位工艺美术造园核
心人物的影响之下，形成了特殊的、不同于古典园林的设计风格，并对其后乃至现代的风景园林设计产生了极
其深远的影响。
[关键词]工艺美术运动；新艺术运动；风景园林；园林设计
[中图分类号]TU986．1[文献标识码]A[文章编号]1008－2735（2009）05－0060－02
收稿日期：2009－08－15
作者简介：段拥军（1970－），男，四川渠县人，副教授，主要从事
园林植物应用研究．
第16卷第5期
2009年9月
井冈山医专学报
JOURNALOFJINGGANGSHANMEDICALCOLLEGE
Vol．16No．5
Sep．2009
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3．2术中要特别注意根据前房的深浅适时调整灌注瓶的高度
和观察灌注液的量以免断流。
3．3术中始终保持角膜湿润，严格核对人工晶体的种类和屈
光度，以确保手术成功。
参考文献
[1]林振德，李绍珍．小切口白内障手术[M]．北京：北京人民卫生
出版社，2002：145－147．
Nursingcareofpatientswithphacomulsification
cataractextractionandintraocularlensimplantation
LIULi－hua
（上接第52页）
理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏
杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。1920年
他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点
[5]
。
2．4现代工业建筑师——彼得·贝伦斯贝伦斯生于德国汉
堡，1886～1889年在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习，
后来成为杜塞尔多夫艺术学校校长。1907年作为德国通用电
器公司的艺术顾问，设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并
完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的
人物。
1901年在达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花
园作品，园林采用简单的几何形状，平面来源于建筑的平面，
尽管面积很小，但已展示出园林有意识地摆脱新艺术运动中
的曲线形式，朝功能主义的方向发展
[5]
。
1904年贝伦斯在杜塞尔多夫的国际艺术与园艺展览会上
第一次设计了大面积的公共环境。1905年在奥登堡的德国西
北部艺术展览上设计了园林，1907年在曼海姆庆祝建城300
周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。作为当时著名的
建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯开创了用建筑的语言
来设计园林的一种新的风格
[5]
。
3工艺美术运动对园林设计的影响
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提
出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯
艺术”，强调“师承自然”，这些特征也同样反映在了园林设计
之中。
工艺美术运动虽然颠覆了古典主义的传统，但其作品并
不是严格意义上的“现代”的，而是现代主义之前有益的探索
和准备。它对园林设计的影响相对较小，在园林设计师中也并
没有形成主流。
工艺美术运动中关于自然式与规则式园林的争论仍然激
烈，建筑师在这场争论中巩固了在园林设计中的地位。双方论
战的结果带来两者的合作，正是这样的争论从一个侧面推动
了西方园林设计风格几个世纪以来的不断变化与发展
[5]
。
参考文献
[1]李敏敏．世界现代设计史[M]．长沙．湖南美术出版社，2004．
[2]刘海鸥．西方现代庭园的初步研究[J]．南京林业大学硕士研
究生毕业论文，2004．
[3]尹豪．身为艺术家的园丁——工艺美术造园的核心人物格特
鲁德·杰基尔[J]．中国园林，2008．
[4]姚雪艳．自然而浪漫的乡间园舍——英国20世纪初期乡村
花园及代表人物小记[EB／OL]．景观文章·景观中国，http:／／
paper．Landscape．cn．
[5]王向荣．新艺术运动中的园林设计[J]．中国园林，2000．
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2
第16卷第5期段拥军，阿牛阿且：工艺美术运动中的风景园林
（责任校对：彭晓冬）
（责任校对：彭晓冬）
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