2、古罗马的建筑艺术

建筑装饰简史（外国部分）易镜荣主讲2013.7.25.《建筑装饰简史》（西方建筑装饰）第二讲古罗马的建筑装饰艺术一
、古罗马的历史范畴：1、公元前9——公元前3世纪：罗马文明的先导和主要成分；2、公元前3世纪——公元前1世纪：罗马共和国时代，
称霸地中海；3、公元前30年——公元初2个世纪：国势强盛、文艺鼎盛时期；4、帝国分裂（395年）。公元476年西罗马被日耳曼人
灭亡。（历史进入封建中世纪）二、古罗马艺术与古希腊艺术的关系古希腊以人为本的思想和哲学思维、科学精
神、民主政治、文艺精神等方面的原创性，奠定了西方文明的基础。而对古希腊文化的世界性传播，古罗马有着重要的历史贡献。古罗马主要通过其
帝国势力的扩张和大量的文化持续传播，将希腊狭小区域的思想放大而变成全球性的思想。古罗马使古希腊世界化。没有这种量的扩散，古希腊仍然
只能是区域性的思想。古罗马孕育了西方的“世界精神”。到395年
，罗马帝国分裂为东西两部。西罗马帝国亡于476年。东罗马帝国（即拜占廷帝国）变为封建国家，1453年为奥斯曼帝国所灭。
罗马人对世界文化所作出的最为重要的贡献就是保存了希腊的文化。罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基
础，成为西方文明的摇篮。当时罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕
塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣罗马文化提供了优越
的条件。罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物
冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊
的，只不过改个罗马名而已，如，对美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。罗马人把希腊文化中理想、乐观、放
纵的成分更多地引向实用、节制和集体主义，历代统治者用爱国、尚武、征战、耐苦的精神磨砺年轻一代，使他们树立为国捐躯的英雄主义理想，并
用这种民族凝聚力创造了罗马帝国的辉煌。自那以后，历代皇帝们追求奢侈豪华，残酷地掠夺殖民地的财富用于建造浪华的宫殿、浴场和纪念碑，雕
塑艺术成为这些场所不可或缺的重要组成部分，据中世纪资料记载，首都罗马城内大街小巷到处可见雕像存在，在基督教发起破坏偶像运动之前，罗
马城内的各种帝王像就有1400多件。古罗马在建筑方面取得了辉煌的成就，古罗马建筑是古
罗马人沿袭亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面创造的一种新的建筑形式。古罗马建筑一般
以厚实的砖石墙、半圆形拱券(xuan)、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。古罗马建筑的形制相当成熟，
与功能结合得很好。罗马建筑对后期欧洲建筑乃至世界建筑都产生了巨大影响，是世界建筑史上最辉煌的一章。虽
然古希腊和古罗马前后相继，但毕竟是不同性质的两种文化。希腊更欣赏平静安宁的生活，而罗马则强调强悍的生命
活力。希腊人对罗马人的态度夹杂着恐惧和鄙视——因罗马武力的强盛恐惧，又因罗马没文化而鄙视。希腊人认为自己在诸多方面优于罗马：手工艺
、农业技术、人文知识、艺术、文学、哲学等。而罗马人的优势在于军事技术和社会团结，尤其是法律方面取得的成就，成为了西方法制的基石。
古罗马艺术是在借鉴古希腊艺术的基础上发展起来，同时也形成了自己的特色。与古希腊艺术富
于想象不同，古罗马艺术长于写实和叙事。特别是雕刻，尤其是人物肖像雕刻，在展现人物个性的鲜明和内心世界的丰富性方面超过了希腊。三、
古罗马的艺术成就（一）建筑装饰艺术（二）雕刻艺术（其余略）罗马文明的一个重要的成就是建筑艺术。
罗马的建筑设计和工程技术达到了前所未有的水平。这个时期的建筑种类繁多，主要有道路、剧场、神庙、广场、凯旋门、纪念
柱、引水道、浴室等等。（一）古罗马的建筑装饰艺术典范1、万神庙2、可里西姆大剧场（大角斗场）3、卡拉卡拉浴场4、图拉真纪
功柱5、君士坦丁凯旋门（其余略）古代罗马兴起于意大利半岛，与希腊毗邻。公元前5世纪希腊古典文化高度繁荣
之时，罗马还是一个刚刚步入文明的城邦。随着罗马的对外扩张，罗马文化也影响越来越大。罗马文化是西方古典文化的重要组成部分，它与希腊文
化有着千丝万缕的历史联系。无论在建筑、宗教、科学、折学，还是在文学、艺术等方面都可以看到希腊文化的影响和印记，是对希腊文化的继承和
发展，但它在这些方面的成就却又比希腊更胜一筹。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式
多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：新创了拱券（xuan)覆盖下的内部空
间，有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。古罗马发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的
是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用
拱券结构的集中式建筑物。（一）古罗马的建筑装饰艺术1、罗马万神庙罗马万神庙（位于今意大利罗马）是罗马帝国
时期最为壮观的神庙建筑。最初建于公元前27年，是由奥古斯都的密友和副手、著名政治家阿格利帕主持的。后因遭雷击而被破坏。公元118年
—128年，彻底重建。神庙的形式改为古罗马特有的穹窿顶的圆形神庙。三世纪初，塞维鲁王朝第一代皇帝塞维鲁或第二代皇帝卡拉卡拉，又在圆
形神庙前建了一座长方形神庙，并将它与圆形神庙重新组合，以长方形神庙作为整个神庙的入口。后加的长方形神庙实际上成了万神庙的一个门廊。
这样一来，万神庙就变成现存的坐南朝北、集罗马圆形神庙与希腊长方形神庙于一体的综合体。（一）古罗马的建筑装饰艺术2、罗马可里
西姆大剧场（又名“大角斗场”）整个角斗场的长轴径约188米，短轴径约156米，中央的表演区长轴86米，短轴54米
，观众席约有60排座位，可容纳六万多名观众。角斗场的立面高48.5米，分成四层，下三层每层都采用不同形式的柱子，一层比一层轻巧、华
丽，各层之间用了三道水平檐口，好像是三道箍，紧紧地箍住整个建筑物，显得非常坚固、稳定。大角斗场内设有80个出入口，便于观众出入，观
众的座席和通道都是经过精心安排的。像这样完善的建筑型制，在体育建筑中一直沿用到现在，并没有原则性的变化。它雄辩地说明了古罗马建筑艺
术所达到的高度水平。古罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为塔司干柱式，同时又采取爱奥尼
亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为混合式柱式。塔司干式是柱身比例较粗，无圆槽、有柱基的一种简单
柱式。复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。
古罗马建筑的成就：材料——利用火山灰形成天然混凝土。结
构方式：券柱式和罗马券。券柱式：由券与柱式组成，由券与柱的檐部和柱干组成。罗马券：券的组合成为拱（单拱，十字拱）。
古罗马建筑实例的分析：①凯旋门——为纪念战争胜利而设的一种纪念性建筑，常位于城市的交通要道上，上有一个或三
个券形门洞，设有大量的雕刻。②万神庙——室内装饰豪华丰富，结构采用穹窿技术。古罗马三大柱式：券
柱式罗马叠柱式巨柱式罗马角斗场规模宏大，设计精巧，具有极强的实用性，其建筑水平更是令人惊叹，可以说在当时达到了
登峰造极的效果。在欧洲的许多地区直到千年以后，才出现了同等程度的建筑。尤其是它的立柱与拱券的成功运用。它用砖石材料，利用力学原理，
建成的跨空承重结构，不仅减轻了整个建筑的重量，而且让建筑物具有一种动感和向外延伸的感觉。这种建筑形式对后世的影响极大。直到今天，建
筑学界仍然在广为借鉴。而且古罗马角斗场的建筑结构、功能和形式，是露天建筑的典范，在体育建筑中一直沿用。可以说现代体育场的设计思想就
是源于古罗马的角斗场。（一）古罗马的建筑装饰艺术3、罗马卡拉卡拉浴场古罗马人非常爱洗澡，甚至可
以说整个民族的许多人都有洁癖。他们走到哪里，就会把浴场带到哪里，罗马浴场的遗迹遍布罗马世界的各个角落。因此，有人称他们为“泡在浴室
里的罗马人”。卡拉卡拉浴场位于罗马，是古罗马的公共浴场，建于公元212年到216年，卡拉卡拉统治罗马帝
国期间。其遗址如今为一个旅游圣地。浴场占地16万平方米，除3万平方米的浴场外，还有图书馆、竞技场、散步道、健身房等各种设施，丝毫不
亚于现代的大型休闲中心。浴场内分为冷水、温水、热水浴室和蒸汽室及更衣室，从残存的马赛克镶拼地板、直径30米的浴池、高达30米的墙壁
，可以想象当时规模宏大、贵客云集的场面。卡拉卡拉浴场是世上最大的浴场之一，长375米，宽363米，
地段的前沿和两侧的前半都是店面。两侧的后半向外凸出一个半圆形，里面有厅堂，大约是演讲厅，旁边有休息厅。可容纳1,600人。（一
）古罗马的建筑装饰艺术4、罗马图拉真纪功柱图拉真纪念柱（公元106年—113年间建，通高38米，意大利罗马）
纪念柱或称纪功柱、凯旋柱，是与凯旋门同样性质的一种纪念性建筑，是古罗马人的创造。公元2世纪初，罗马帝国极盛时期的皇帝图拉
真创造了罗马第一座纪念柱以炫耀罗马帝国的威力。它是一根用大理石砌成的多立克式的大圆柱，由底座、柱身和柱顶三部分组成，总高38米。柱
身内部有一螺旋形梯子，可直登柱顶。柱顶上原来是一只用青铜铸成的古罗马军用的圣鸟——鹰，后改立图拉真的镀金雕像。现存雕像则是16世纪
重立的基督的使徒彼得的雕像。柱身绕有23圈，共长244米的浮雕带。全部是描写图拉真皇帝公元101年侵略达契亚人的战争经历，浮雕上共
出现了二千五百多个人物，所表现的历史情节、人物容貌以至服饰等细节，有很高的真实性，为历史学家们所重视。为了颂扬图拉真的功绩，图拉真
在整个浮雕中先后出现达九十多次，竭尽了对帝王的歌颂。（一）古罗马的建筑装饰艺术5、罗马君士坦丁凯旋门君士坦丁凯旋门（
公元312年，古罗马）君士坦丁凯旋门是为庆祝君士坦丁大帝于公元312年彻底战胜他的强敌马克森提并统一帝国而建的。这
是一座三个拱门的凯旋门，高21米，面阔25.7米，进深7.4米。由于它调整了高与阔的比例，横跨在道路中央，显得形体巨大。凯旋门的里
里外外充满了各种浮雕，表面上看去，巨大的凯旋门和丰富的浮雕虽然气派很大，但缺乏整体观念。原因是凯旋门的各个部分并非作为一个统一体而
创作的，甚至其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑，如图拉真广场建筑上的横饰带、哈德良广场上一系列盾形浮雕以及马克·奥莱略皇帝纪
念碑上的八块镶板，拆除过来的。尽管如此，它仍不失为一座宏伟壮观的凯旋门，尤其是它上面所保存的罗马帝国各个重要时期的雕刻，是一部生动
的罗马雕刻史。圓圈中的浮雕風格與下面一排人像的浮雕風格截然相反。下面橫飾帶描繪君士坦丁大帝在公元312年凱旋回到
羅馬之後，向議員與民众致詞的場面。人的浮雕使用早期古拙的表現方式，似乎是把數百年來古羅馬人努力改進的技巧捨棄掉了。君士坦
丁拱門的雕刻家之所以這樣做顯然是另有企圖的。為了要記錄君士坦丁大帝的功績，雕刻家必須把所有複雜的事件放在一個畫面上，因此他們想出這
種獨特的表現方法，而這種表現也影響了後來基督教藝術的發展。三、古罗马的艺术成就（一）建筑装饰艺术（二）雕刻艺术《卡拉卡
拉像》（大理石，头高27.5厘米，公元3世纪初）这是罗马帝国时期肖像雕塑的代表作之一。卡拉卡拉是罗马帝国塞维鲁王朝的第二代皇
帝。他是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一。他曾以谋反罪处死他的岳父，并将妻子流放海岛，后又加以杀害。他二十三岁即帝位后，与其弟弟的冲
突日益加剧。为了巩固自己的统治，他不顾母亲的劝阻将弟弟杀死，并将其弟的许多友人也加以杀害。他曾大肆屠杀日耳曼部族，并进攻安息帝国。
最后他自己也被人刺死，总共只做了七年皇帝。了解了此人的为人，再来看他的肖像雕塑，人们就不难认识到，这个高度个性化了的作品，与古罗马
其他优秀肖像雕塑所不同的地方，就在于它紧紧地抓住了“眼睛是心灵的窗户”这个环节，着重刻画了那紧蹙的横眉之下的那双多疑而又凶残的眼睛
。那过于卷曲的头发和满脸的胡须，更进一步强化了他的凶残性格。这一雕像的艺术技巧，标志着罗马的肖像雕塑已经达到了顶峰，这在世界艺术史
上也是不多见的。作业：1、手绘古罗马塔司干和综合式柱式；2、简述古罗马建筑艺术的主要成就。公元二世纪中叶建造的巴尔贝克
太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石
块，可见当时起重能力之大。从古罗马的雕像上我们可以看到那种严峻、冷酷的表情较之希腊雕刻的典雅、秀丽是大异其趣的，这在后期的雕
刻中表现得更为充分，对人物性格和精神面貌的刻画可谓惟妙惟肖。卡毕托利诺的母狼（约公元前500年）（传说罗马人的祖先
罗慕洛和利姆这对特洛伊亡命英雄的后代孪生兄弟是吃狼奶长大的。）罗马大角斗场建在一个填没的湖上，但至今地基竟没有明显的沉陷
。大角斗场外观分4层处理，底下3层为连续的“券柱式”拱廊，各层的柱式都不同，由下而上依次为“塔司干式”、“爱奥尼式”和“科林斯
式”，第四层为“科林斯式”壁柱墙。古罗马圆剧场在巨大的圆屋顶下，设有游泳池、桑拿池和冷水池，周围布满珍奇的植物、精致的雕刻和巧
夺天工的镶嵌图案。温水浴厅是所有浴室中最大的，长55.8米，宽24.1米，拱顶高度为38.1米(戴克利先的长61.0米，跨24.4
米，高27.5米)。大温水浴厅温水厅用三个十字拱覆盖，，十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道短墙抵御侧推力，短墙之间再跨上
筒形拱，增强了整体刚性，又扩大了大厅。浴场的供暖采用火炕供暖系统，这是罗马人一项独特的发明，利用热水来给地板加热
。除了温度各异、用途不同的浴室之外，浴场内还设有图书馆、健身房、花园和会议室，全都配有精美的壁画作为装饰。锅炉房、仓库、奴隶和仆役
休息室都在地下，地下还有一些过道，奴隶和仆役们从过道到浴场各部分去服务，保持浴客们眼前清净。浴场是罗马人社交生活的重要组成部分，
不管是乞丐还是皇帝，都会频频光顾。整座建筑不仅是古罗马建筑的精华，更成为人类文明史上的瑰宝。20世纪初期，浴场的设计给依然给一
些现代建筑以灵感，包括美国纽约宾夕法尼亚车站和孟加拉国民大会大厦。从残存的马赛克镶拼地板、直径30米的浴池、高达3
0米的墙壁，可以想象当时规模宏大、贵客云集的场面。古罗马人在建筑方面，尤其是大型的市政工程从来不马虎而且不惜成本。四面的窗子
宽大透亮，以确保阳光在白天的任何时候都能照射进来。整个浴场的地面和墙壁都是用来自罗马帝国不同地区珍贵的彩色大理石铺嵌而成的，这些大
理石的墙面上，还要饰以精美的图案、色彩和绘画。在浴场每个转弯处的上方，都立有一尊雕像。这个大温水浴厅的规模和结构平衡体系的完善
，在古罗马建筑中也是非常杰出的，对后世影响很大。所有的拱圈都用天然火山灰混凝土浇注，它们形成整体，所以到了现在，拱圈和穹顶都已残破
，却并不完全坍塌，高高耸立，给人极其强烈的印象。罗马人非常喜爱带有浮雕的建筑物，并以此来描绘罗马的过去和现实的重大事件
。具有代表性的作品就是“图拉真纪功柱”。它大约建成于公元114年。圆柱高27米，由连环式浮雕盘旋而上，表现图拉真与达西亚人进行战争
的情景。罗马的这些雄壮宏伟的建筑及其艺术装饰对后世艺术有较大的影响。古罗马地域万神庙原建于公元前27年，历经两
次火灾。公元126年，哈德良时代按原型重加修筑。万神殿的主要部分是一个高与直径相等的43.43米的大穹窿顶，由于内中不设神龛致使内
部有特殊空阔宏大之感。这一建筑至今仍巍然挺立于罗马城内。罗马万神庙外景万神庙高与直径相等的43.43米的圆形大殿万神庙室内
装饰创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。顶上则开设一个直径为8.9米的圆形天窗作采光之用，使内部空间
空间看起来特别宽敞空阔，也使四周的华丽装饰一览无余。万神庙的圆形大殿首先以它宏大的规模与精巧的建筑结构著称于世。大殿是
一个宏大的圆形大厅，上面覆盖着一个史无前例的大圆顶。它的直径达43.43米，在现代建筑结构诞生以前，它一直是世界建筑史上最大的大圆
顶。从地面到大圆顶顶部的高度恰好也是43.43米。这就意味着整个大殿的空间正好嵌得下一个直径为43.43米的大圆球，使整个大殿得到了高度的统一。大圆顶的建筑方法，至今虽不很清楚，但它的结构技术是相当高超的。这与古罗马人首先发明了以具有水泥性质的天然火山灰与沙石结合而成的混凝土有很大的关系。拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。万神庙室内装饰（创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。）万神庙高与直径相等的43.43米的圆形大殿罗马大角斗场（公元1世纪）罗马帝国时期最著名的建筑之一。它是弗拉维王朝的创立者韦斯巴香驱使几万名奴隶和俘虏，于公元70年—82年建成的。它是专门为奴隶主阶级和平民观看角斗和斗兽以及其他游戏而建造的，故称“角斗场”或“斗兽场”。又因它的外观呈椭圆形，故又称“大圆剧场”。这一建筑虽已遭到严重破坏，但它的规模和结构还清晰可见。