浅谈律诗创作中的“出韵”
所谓出韵,是指律诗在偶句韵脚上不适用本韵之字,而用邻韵或他韵中的字。但是,我认为,如果借用可以通押的邻韵,称之为借韵,不可视为出韵。
本来,在近体诗的创作中要求是一韵到底,不能换韵的。但是随着社会的进步和语言文化的发展,特别是《词林正韵》的出现,它规定了十九部邻韵可以通押的方法,这就打破了以前那种一韵到底的格局,使律诗创作用韵得到了进一步的拓宽和发展。但是近年来,随着《新声韵》的出现和使用,就产生了另外一种现象,那就是一些律诗创作者一律照搬《新声韵》,凡是律诗作品都必须符合《新声韵》的用韵要求,才算合律。这就有悖于创办诗词协会的宗旨和要求。我们创办诗词协会主要是传承中华上下几千年的古文化并使之发扬光大,而不是以新代旧,更不是以新弃旧。现举例说明:
2016年《中华诗词》第二期,葛永红老师的七言律诗?题扶沟大程书院?
铎振声扬洧水滨,(十一真)弦歌大雅自扶轮。十一真)
尊师百代儒风劲,传道八方草木薰。(十二文)
鼎鼎芳名同鹿洞,莘莘学子跨龙门。(十二文)
拈香一瓣先贤仰,霁雪堂前立后昆。(十三元)
这首诗在《新声韵》看来,第一句最后一字“滨”,是与后面的韵脚不相符的,是出韵的。因为在《新声韵》中in和un是不押韵的,第二、四、六、八句是押韵的,又因为在律诗创作过程中又有第一句或者最后一句可以押韵,也可以不押韵的规定,所以,这首诗是符合《新声韵》用韵要求的,当然,这首诗也是符合《平水韵》的用韵要求的。但是,就依《平水韵》而言,这首诗的第一、二、四、六、八句都是相互押韵的,第一句最后一字“滨”根本就没有出韵,因为它符合《词林正韵》中的第六部邻韵通押的办法,即“十一真、十二文、十三元(半)”可以通押。这个“滨”字,它所属“十一真”这个韵部,它们之间是可以通押的。所以,这首诗准确的说,我认为作者是按照《平水韵》的邻韵通押的方法去创作的。
随着2014年《中华新韵》的问世与使用,这就又大大地打破了《词林正韵》十九部邻韵通押和《新声韵》的用韵格局。例如:2016年《中华诗词》第三期,陈俊丽老师的七言律诗?病后接郑伯农先生来电有感?
几程山水送佳音,(十二侵)犹忆纯真古韵存。(十三元)
一句问询释冰暖,两行珠泪向腮侵。(十二侵)
清怀独抱梅花雪,慧眼偏识雏风心。(十二侵)
路上我非孤独客,京华千里有亲人,(十一真)
这首诗按照《新声韵》来说,它是出韵的,因为in和un是不同的两个韵脚;按照《平水韵》来说,也是出韵的,因为在《词林正韵》十九部邻韵通押中没有“十二侵、十一真、十三元”是可以通押的规定。但是,这首诗是按照《中华新韵》之规定而创作的,它符合《中华新韵》的用韵要求,也是不出韵的。
我们不妨再看看2016年《中华诗词》第四期,李洪平老师的七言律诗?参观成吉思汗陵园?,在这首律诗中他用了“一东、二冬、九青、八庚”几个不相通押的韵脚,既不符合《平水韵》用韵之规定,也不符合《新声韵》用韵之规定,但它符合《中华新韵》用韵之规定。再看看毛泽东主席早在1947年创作的五言律诗?张冠道中?,也用了“一东、八庚、十蒸”这几个不相通押的韵脚。
综上所述,我认为,在律诗创作用韵过程中,只要每首律诗中的用韵符合作者所选用的声韵之规定,都可视为不出韵,不要照搬某一个版本。
青坪九年制学校杨华
2016年7月21日于青坪
(注:作者系永顺县诗词书画协会会员、常务理事、湖南省诗词协会会员)
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